跟着“居然水中间”去旅行，画家笔下的这些景点你去过几个？

“居然水中间”

跟着画展去旅行

你知道吗，画里的景点都是真实存在的哦

江南的水域景观

比人们印象中更为丰富

近代以来的艺术家笔下

保留了江南水域的不同样貌

它们以一种可居可游的温顺姿态

成为一种可以走入的风景

反映着江南地区自然的改造和转换

笔墨

江

南

之旅

上海动物园（原名西郊公园）

（图片来自网络）

吴湖帆《西郊公园写景》

这幅作品描绘的是当年的上海西郊公园，也就是今天的上海动物园。画家运用传统绘画的图式和技法，平远的构图，近处是深入湖中的水岸，造型古雅的垂柳。河的对岸是一片树林，越往远处越绵延氤氲，在浅浅的色彩晕染中含混了天地边界，远景的空灵写意与近景的严谨工细产生了对比。

吴湖帆在恪守传统，保持古典绘画的格调时，为了满足新时代的文艺要求，以少年竞渡力争上游之景和题画诗点题等方式将传统绘画与时代精神连接在一起，在坚守中寻找到一份不落后于时代的智慧。

— — — — —

浙江桐庐

（图片来自网络）

贺天健《桐庐一角》

上世纪50年代，贺天健频繁到浙江桐庐写生，留下的就有此幅作品。不难发现，贺天健作品中的笔致已由早年的精致工整变为纵横爽直，山石以解锁皴绘出，水墨铺展舒放，色彩雅致而和谐。多用润笔，山头、峭壁间的树丛也以细松之笔点出。

代表秋色的树木用笔多细致、重刻画，用色清新淡雅，几艘船帆摇曳期间，颇有一番泛舟江中，山映明镜中，帆浮翠屏间，舟行景移之感。

— — — — —

浙江苕溪

（图片来自网络）

沈迈士《苕溪泛艇》

苕溪风光清丽，花木扶疏，郁郁葱葱，湖岸怪石嶙峋，曲折多变。这幅《苕溪泛艇》以江南山水为背景，以江南岸的小丘，田园，河流及小桥为重点，溪水远岸的远山层次分明，树木稀疏可见，溪边之石或淹没水中，或露出水面，勾勒少皴，十分规整美观。

从技法上看，这件作品构思精密、笔墨工稳细腻，沉静自如。而主题也是高士归隐山林田园的意境，此中更寄托了文人画的一个核心情结：在脱离世俗繁嚣的环境中，体察自然，感悟精神的力量和乐趣。

— — — — —

苏州西园湖心亭

（图片来自网络）

颜文樑《西园湖心亭》

《西园湖心亭》创作于1964年，描绘的是苏州西园寺的一处风景。在这幅作品中，颜文樑呈现了他善用的一种绘画技法——边沿法，就是把颜色在物体沿边画得深一些，内中画得淡一些，使其沿边的深色与内中的淡色从色彩上呈现出折痕的颜色。

在这幅作品中，树叶中透出的光影缝隙，亭阁屋顶瓦片的反射光，湖面倒影的波光粼粼，都是颜文樑“边沿法”作画的体现。

— — — — —

更多江南景观，继续往下看

（左上）董天野《古漪园之夏》

（左下）孙雪泥《扬州瘦西湖》

（右上）黄幻吾《龙华之春》

（右下）刘海粟《黄山人字瀑》

相关展览

居然水中间：近代以来的江南景观美术作品展

展览地点：41米层7-1、7、9、10展厅

— — — — —

“居然水中间——近代以来的江南景观美术作品展”由中华艺术宫（上海美术馆）主办，上海中国画院、上海油画雕塑院、刘海粟美术馆、浙江美术馆、苏州美术馆共同支持，同时借展十余位当代艺术家作品，展出表现江南地区水域景观的中国画、油画、版画、雕塑、水彩、影像等作品共140余件。

展览分为“涉水有途”、“观水有法”、“思水有道”三个版块，分别从水的视觉再现、水的形式探索、水的人文思考三个方面，在展示江南水环境多重样貌的同时，呈现艺术家观看方式的转变和对人与自然关系的诗意关照。