聊些前期体验到的让我印象很深的几点：

一、熟悉大地的陌生感

上个月的时候，想着《王国之泪》马上要发售了，于是把落了灰的《旷野之息》卡带翻了出来，重开了个普通存档。之前玩过两次存档，一次是普通，一次是大师，但两次存档的游玩路线是差不多的。

于是这次重玩《旷野之息》的时候我特地强迫自己走与自身本能相反的路线，潜意识想翻山的地方绕过去，潜意识想过河的地方找桥。由此我发现很多地形会给我带来极大的陌生感，比如阿卡莱堡垒和拉聂耳山的初见体验，同一个地标由于游玩路线的不同带给玩家的感受是不同的。

因此不同的玩家玩《旷野之息》的感受也是不同的。

于是在进入《王国之泪》后，我原本以为已经三周目《旷野之息》的我对海拉鲁大陆的东南西北已经熟烂于心。可是真正降落到中央海拉鲁平原后，我却发现我自己有些迷路了。

这里原本有驿站吗？为什么西北方是长这样的？英帕怎么在那个方向？

我在哪？

这样的陌生感一方面是地形些许的变化导致的，但更多是观察视角和游玩流程的改变导致。

• 《旷野之息》中初始台地位于地图的偏下位置，玩家接到的首要任务是前往卡卡利科村，于是自然会走向双子山的方向，这一点在《王国之泪》中是没有的。
• 《旷野之息》中海拉鲁平原非常靠近BOSS区域，且存在大量的高级守护者，对于游戏的中前期，此片区域大多数玩家是涉足不多的。而在《王国之泪》中成了新手村。
• 《旷野之息》由于海拉鲁城堡的隔断，整体的游玩顺序并非是“中心辐射”型，而更加偏向环状探索。《王国之泪》的新手村位于地图中央，流程上更加偏向前者。
• 各大主城的地貌做了很大变化，这对游玩的新鲜感很重要。

因此在地图的复用上，本作虽然不能算是100%的全新地图，但大多数时候是会感觉到新鲜甚至陌生的，部分程度上圆了玩家“忘了一切重新来过”的愿望。

所以玩家们尽量慢点开塔吧，这是过来人的一点建议。

二、存在感极强的新技能

目前来看，《王国之泪》中几个新技能的存在感比《旷野之息》中要强太多了。

《旷野之息》如果把炸弹、时停、造冰、磁铁全都删了，它依然是一款优秀的游戏，因为它的核心乐趣不在这四个技能，部分像我一样的玩家对这四个技能的使用频率反而是不高的。

而《王国之泪》呢，没有玩过的路人视角来看，什么高达、轰炸机、摩托车，这简直是一款类似Minecraft、围攻的的建造游戏。

但是真正体验了游戏的玩家应该能明白，这些技能是探索路上的工具和辅助，而非游戏内容本身，从我目前10个小时的体验来看，前作的核心乐趣----探索，还是保留且占据游戏主要流程的。

海拉鲁大地、包括新增两个地图维度，在其之上元素的设计逻辑和堆放逻辑则与《旷野之息》差别很大，包括小谜题、呀哈哈、支线任务等，基本都是围绕新技能来做的，这点让我很满意。

从目前玩家社区的反馈来看，玩家对究极手的开发程度最高，余料建造次之，然后是通天术，最后才是时间回溯。

通天术和时间回溯热度没那么高的原因，我理解是因为这两个技能是比较反直觉的。很多时候玩家想不到能用到它们，举几个例子：

• 经常在一些帖子里看到热气球已经飞走了怎么办，矿车滑走了我还没上车呢.jpg之类的，其实用时间回溯就能回来了，这个技能的释放范围非常广。
• 想让某个物体往某个方向运动，就可以先用究极手让它产生一个相反的拖动方向，之后再用回溯就行了。比如想无动力使用滑翔机，只要用究极手把滑翔机先推到悬崖外面，再拉回来放到地上，再切时间回溯就能让滑翔机飞到悬崖外面了。这点很反直觉。
• 魔像方块的击杀方式，可以用到所有4个技能，不知道的玩家可以思考一下怎么用。
• 由于大家玩到的大多数开放世界都是基于二维轴（xz轴）的，于是设计维度在y轴上的通天术很多时候玩家想不起来用。告诉我，有多少人进了井或是山洞后，原路返回或是爬出去的?

而时间回溯的可挖掘程度是非常高的，当前玩家社区对其使用深度还很低，相信未来几个月会被更多玩家发掘出更多玩法。

本作这四个技能的机制要远比《旷野之息》四个主技能的量要庞大，这个改变是很危险的，如果不能与游戏流程很好地结合，将会成为复杂的冗余设计。所幸目前来看这种情况没有发生，四个新技能的呈现效果很好，有深度，可玩性高，且与探索流程结合地不错。

三、我非常喜欢的余料建造

《王国之泪》的四个主技能，目前体验来看，我最喜欢的就是余料建造（Fuse），下了岛之后，我一直在鼓捣余料建造的组合，反而没有碰过究极手的搭建。

跟究极手一样，余料建造给我的感受是：塞尔达传说团队更像是把游戏做得更像现实中的玩具，而非RPG或者动作游戏。

究极手像玩具大家都能理解，余料建造也是同样的道理。

小的时候大家喜欢拿起各种各样的东西当“武器”来挥舞，比如树枝、扫把、钉耙，在《旷野之息》中也有这些武器，但实在太鸡肋。但在《王国之泪》里，你是可以用棍子、叉子、钉耙来组装自己的主要武器的，且某些材料的属性还很不错。

在尝试了几次余料建造的组合后，不禁让玩家开始思考世界里各种材料的组装可能性，并尝试起来。有些可能没用，但有些会很有用，或者很有趣，而在塞尔达传说系列里，有趣本身就是一种有用，不是么？

一些在前作中只能作为场景物的东西能作为余料建造的强大部件，比如营地的木制盾墙，Fuse到盾牌上可以强化盾牌的防御属性，怪物掉落的材料更是武器Fuse的主要部件。

在组合出一系列有趣或者强大的道具后，我想很多玩家会产生这样一个想法：在新手区域的草原就有这么多有趣的余料建造材料，那么远方呢？沙漠地区、火山地区、雪山地区呢？一定也有更多可以用来余料建造的好玩材料吧？

这不正是探索动力的一种来源么？

而对于究极手系统非常喜爱的玩家来说，这个探索逻辑也是一样成立的吧。

四、旷野大地的复兴

在游戏整体层面，《王国之泪》明显淡化了前作浑然天成的孤独氛围，而更多着墨于剧情、王国的建设、史诗感，这点对于害怕孤独感的玩家很友好。

虽然笔者很喜欢《旷野之息》的孤独感，喜欢戴上耳机感受其旷野的环境音以及零星的钢琴声，但我乐于见到此改变。

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一款游戏的成功留给此游戏就行了，没必要成为后来游戏的桎梏，《旷野之息》本就不是一款传统的塞尔达游戏，同样，《王国之泪》也不需要成为第二个《旷野之息》。

目前笔者对主流程的推进还很慢，但我能明显感觉到本作在任务设计和剧情演出上侧重的两个点：远古王国的故事和海拉鲁大地的复兴。普尔亚、英帕、洛贝利、四大主城在《旷野之息》中安居在各自的村庄足不出户，解决着各自自己的问题，而对整片大陆和其他城镇不太关心，只有一使村的那几个叫XX达的迁入者做着走出家园复兴大地的事情。

而在《王国之泪》的前期，笔者就能明显感觉所有人都很忙碌，到处都有的调查队、探险队、战斗人员，普尔亚带领的临时城寨，强强联合的席卡科技研究人员，寻找塞尔达公主的人、探寻地下洞穴的人、研究古代遗迹的人，报导各地新闻头条的大鸟，到处装修的英达社，还有走出村庄的老人英帕等等。

所有人都在为海拉鲁大陆而忙碌，林克和塞尔达公主只是其中的一员。

这点变化是本作孤独感消失的本质，也正是PV3中“But you are not alone"的含义。

这种自然而然产生的温馨感改变了整个游戏的情感基调，目前来看，我很满意。

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总结

虽然被switch的落后性能拖累，但《王国之泪》是一款非常好玩的游戏，这里我想用“好玩”这个词，而非“优秀”这个词，更不想用“神作”这种日渐平庸的词语。

因为优秀的游戏常见，而好玩的游戏却日渐稀少。

除此之外《旷野之息》的老玩家不用担心新鲜感缺失的问题，游玩《王国之泪》的差异感举个夸张的例子就是饰演《东邪西毒》的原班人马饰演了另一部《东成西就》，同样的面孔，却是底子里截然不同的两个作品。