中书协创始人之一“遭遇冷眼”，杨再春书法为何风光不再？你怎么看？

也许是现代社会的书法爱好者不喜欢他这样子的风格派吧，我觉得吧象启功老先生，刘炳森老先生的书法风格将来永远大家都会喜欢的，耐看，咋样看都舒服了，而且业余爱好者都喜欢看，还喜欢收藏起来他俩书法家的作品，我发两张他俩的作品供大家欣赏一下。

杨再春的书法曾经确实风靡一时，尤其是九十年代的时候，他的字帖、光盘很受书法爱着爱者欢迎，我是2004年开始学习的书法，当时课堂上还使用了杨再春的光盘作为教学材料，我还依然记得他讲的内容，讲的是书法书写中容易出现的毛病，比如“鼠尾”、“蜂腰”等等，光盘好像叫《书法病院》。

他们这一批老书法家其实还有刘炳森、启功先生等等，都曾经非常的火热，他们首创书协、举办比赛、策划展览，和那个时代一样，充满着激情和梦想，几十年过去了，书协成熟了、社会进步了、经济也发展了，但是他们渐渐的离我们远去了，提到他们的人也越来越少了，不管书法水平如何，那一代人的创业的激情和信念真的是值得我们赞叹的。

之所以大家不再提起这些老书法家，我觉得主要有三个原因：

1、首先我觉得这个和整个社会的审美取向有关系，受到西方艺术的影响，现在书法爱好者的审美取向也发生着改变，好新、猎奇、追求变化是当今的书法爱好者常挂在嘴边的。

2、整体书法水平的提高，随着各种各样的书法培训班、书法院、画院、大学的书法专业的成立，越来越多的人接触到了书法，书法老师走向职业化、专业化，整体的书法水平也在不断的提高，人们的欣赏品味也发生了变化，加上网络的兴起，知道的书法家也越来越多，了解的古代的书法家也很多，书法的审美开始朝多元化方向发展。

3、这些书法家年龄大了，有的已经去世了，参加的社会活动少了，在公众的曝光率也低了，慢慢也就淡出公众的视野了。

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杨再春不是中书协创始人之一，他只是搭上了中书协创始的顺风车。

改革开放初期，人们几乎看不到几本传统优秀的古代书法经典，书店里就几本模模糊糊，印刷质量极差的欧阳询，柳公权，颜真卿楷书字帖，也很少见到任何有关当代书法的资料，作品。更没有专业的书法教学，社会上学习书法的人也是少之又少。

杨再春，沈鸿根，庞中华等人，捷足先登，借助出版，电视推广的先机，曾经风靡一时，且追随者众。

三十年后的今天，书法资料的丰富，学科性的书法教育的基本普及，科学的书法理念的基本普及，让大多数喜欢书法的人们，真正认识到什么是优秀的传统书法。这些人的头上的光环一天天黯然失色，不再鲜亮。

这些连书法是什么，都没有搞清楚的人，向社会大量倾泻文化垃圾，泥沙泛滥，至今还余波荡漾。说他们为书法的传承发展做出了贡献的人，至今不绝如缕，说明中国书法的传承发展，仍然任重道远。

题主说：曾几何时，杨再春的书法作品可以说风靡一时，颇受大众喜爱。应该承认，杨再春的书法还是具备相当功底的，他先后师承于郑诵先、黄高汉和启功先生。刻苦研习汉隶、魏碑，广泛涉猎王羲之、王献之行草书以及黄庭坚、米芾、董其昌等诸家法帖。

师承谁，号称学了谁，只能说明他们除了夸海口，吹牛皮，证明不了什么。我们把他们的所谓作品和号称其所学，稍作比较，牛皮就会不吹自破。

杨再春书法为何风光不再？因为他所谓的书法，本质上就是手写钢笔俗体字，用毛笔写在宣纸上而已。我对他的所谓书法的定位，是老干部体的带头大哥，俗书的始作俑者。

学他的所谓书法，就象要从小学生那里学到博士论文怎么写一样荒唐。

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杨再春及其书法，在改革开放之初的年代，风骚一时。但随着改革的深入，书法事业也逐步繁荣。杨再春在这个过程中发挥了推波助澜的作用，为书法事业的发展作出了自己的贡献。

中书协成立后，中书协引领着书法发展的方向，通过各种书法展览推出了一批又一批的书法新人。在这些新人的帶领下，各种书体百花齐放，争奇斗艳。目前，中书协的书法展览推出的新人，也都变成了书法名人，变成了中老年人。这些人年富力强，他们逐渐都担起了书法领域的重任。和这些人比，杨再春及其为代表的那一批人，逐渐退出了历史的舞台。这是附合历史的发展规律的。

另外，就杨再春本人的书法水平而言，上世纪七八十年代，应该算是鹤立鸡群。因为当时人们看不到书法的百花苑，所以很多人欣赏他、崇拜他，也属正常。后来，当人们看到中书协的展览中出现的各种高水平的书法作品时，人们自然而然就把杨再春等的书法束之高阁了。

每一个时代都有书法的代表人物，其书法作品能否传世，却是要经过时间的检验。杨再春的书法也不例外，因为当今书法界的大腕很多，但真正能夠传世者只能是少数各别人，多数人都只能是书法发展历史上的一位过客。

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下边是我的拙作，发上共享。

楊再春的的书法比现在中书协这些人字好。他的书法辩识度高。单个字形体完美，整篇字的布局灵活多变，韵味十足。

现在活跃在书坛上的人，过分地临摹，过分地追笔法，墨法。写出来的字机械呆板，做作，由如疆尸。而且千人一面，毫无个性，毫无趣味，就象以机器里生产出来的产品。