中国不需要太多航母，用二航哥母值班，二航母待命，二航母海外值勤就够了。

对于这俩部大剧，我更倾向于悬崖！

里面最成功的三个主角：周乙，高彬，迟玉兰。

配角：任长春警官，老邱媳妇，春三。

这部剧，把满洲国警察演成了正常人，走路、举止、表情、穿衣全都正常。试想，满洲时警察上班时不注重仪表吗！什么是好人，什么是坏人？在当时那种特定的历史条件下，谁敢下定义？这部剧里没有刻意的脸谱化和政治化，只表现这边是共产党、国民党潜伏人员系列行动。那边是日本人、警察厅、警察系列行动，就是个对立面，都是各尽其责。而看后，到起了一定教育作，恨这帮家奴似的人那些“慈善”面孔下的无知与软弱。

里面最精彩的对话：关于杀老邱媳妇那段话：

周乙对地下党负责人说：我发现你最近有些急燥，是不是过得舒服丁……

周乙被识破后，高彬和他苦口婆心那段对话和周己的回答，简直堪称神笔。

最后一段，周乙牺牲时就一个境头，抬头，日本兵举枪……

高彬，面对溥仪的掛像……想什么，我们都清楚，

他不舍得周乙……

个人觉得《风筝》对战争的反思力度更大，更有看点

虽然《悬崖》也是一部优秀的谍战剧，风格沉郁而完整，但相比而言，《风筝》应该更有看点，以下从三个方面尝试做一下回答：

一、战争中的悬疑爱情

①纵观所有谍战剧，包括《悬崖》，男女主角之间的爱情，虽然充满了传奇和悬疑色彩。但总得来说，男女情爱，都是基于共同信仰所做出的选择。

②但《风筝》里郑耀先的情感纠葛中，除了程真儿是共党，不幸被杀害以外。其余的两个均为特务。另外，他明知林桃是特务，但还是和其结了婚，育有一女。

③林桃发现郑耀先是共党后，一方面觉得自己的职业精神受到了侮辱与挑战；另一方面，又怀着无比复杂的心情掩护郑耀先，毁容自杀。后来，郑耀先又和最大的对手影子产生了相互取暖的情感，双方发现互为敌人后，影子无奈束手就擒，死在了郑耀先的毒酒中。

二、人物视角比较新颖

①《风筝》的切入角度，比《悬崖》等谍战剧更为新颖。和《悬崖》不同的是，《风筝》比较客观地刻画了敌方阵营中、跟随共党“六哥”郑耀先出生入死的一群有才华、有能力的国民党青年。

②可叹的是，胜利后，除了徐百川以外，这些有伪青年在郑耀先的策划下，一一被捕，无一生还。而最为让人沉痛的是，除了大弟子宫庶，其他人到死也不明郑耀先的真相。

③他们每个人被抓的历程都不一样，但每一个都让人惊心动魄，让人为之扼腕叹息。所以，当郑耀先躺在病床上的时候，他惋惜地说应该多做一点，把他们争取过来。该剧没有非黑即白的人物描写，而是更加真实和客观地，解读了人在战争中的命运遭际。

三、结局反思力度更大

①虽然《悬崖》和《风筝》都体现了英雄在战争中的伟大，但《风筝》更能体现出英雄悲凉的真实感。

②《风筝》中“六哥”郑耀先，至死也没有恢复身份，甚至没有鲜花和掌声。谁也不知道他是谁，谁也弄不清他是谁，有时就连他自己都觉得难以描清，因为糊涂账太多了。

③所以，郑耀先的金戈铁马，到最后，只能自己为自己落幕，没有人可以告别，也没有人可以为他作证。可见，该剧是站到了人类全景的角度来思考战争，以及英雄在战争中的人生际遇。

综上，两剧相比，个人觉得《风筝》的格局和跨度，比《悬崖》更大更广，所以他承载的信息量就更为丰富，层次感和反思力度也更强。因此，更有看点。

“风筝”“悬崖”都是好剧，但“风筝”更胜一筹，高度广度深度更加深刻。

各种人都能从“风筝”中找到自己的解读，其中的寓意，只可意会不可言传，不然也不会审了五年才让播，而且剪了很多集，让人意犹未尽。

“悬崖”虽被张嘉译演的精彩，可太压抑了，没有“风筝”大气，有料。

柳云龙从意气风华的军统“四哥”郑耀先，演到老奸巨滑记者“金默然”，再到谨小惧危的小人物“周志乾”，再到共产党潜伏的王牌特工“风筝”，跨度三十年，演谁像谁，年龄不是限制。

“悬崖”好看但不耐看，看两遍就不想看了，“风筝”不同，看十遍你都不一定能懂它要告诉我们什么，不然会审核五年才让播。

看“悬崖”靠欣赏，看“风筝”靠悟性，只有悟出了其中道理，你才能不成为别人的工具。

《悬崖》看了，看不进去，当然太压抑也是原因，东北抗联的故事本来就是非常压抑痛苦的，但又想，《风筝》不痛苦不纠结嘛？当然更是啊！

《悬崖》也算是看完了，但绝不想再看二遍了，不吸引我。《悬崖》2011年拍摄，2012年开年就能播出，还上了中央一套。而《风筝》2013年就出品了，直到2017年末才通过审查而播出，中间经过了5年。何况，第一轮在东方卫视和北京卫视同时播出，然后就被雪藏了，而且，还被从51集删为46集。

这说明什么？

《悬崖》是个正统谍战剧，《风筝》是划时代的，用《悬崖》或者用“谍战剧”来比《风筝》，小啦！到现在还用所谓的“情节漏洞”来说《风筝》的人，您的阅历和精神境界不够看《风筝》。谍战剧是以悬疑情节和歌颂主流为特色的剧种，是国家最放心演的片种，如果都仅仅是谍战剧这么简单，为何上述这两部作品，一个很快过审，另一个却要不断的让导演修改？而柳云龙先生以锲而不舍的精神修改了五年，投入了多大的精力？这五年他花在《风筝》上的时间精力，能让他多赚多少钱？

《风筝》为什么是划时代的？遍观所有的中国影视作品，还有第二部能把1950年一1979年所有的社会波澜都涉及到的作品嘛？所以很多阅历不深的人根本看不出里边的沉痛和深刻，看不出柳云龙团队的勇气和无畏，看不出这是为中国民族揭示人性，谱写史诗！看不出这是为那些沉埋于历史废墟里的活生生的人找一口呼吸，否则，他们曾经生活过、奋斗过、牺牲过的宝贵经验教训就永沉海底了。

何况，《风筝》里那些从来没有在其他作品中出现过的表达方式和性格人物，每一个角色都有自己的独特之处，有鲜明特色的主次人物我数了一下，超过33个，试问，哪一个作品中有这个量？

《悬崖》能得到认可当然也是因为它优秀，还有其他被大家喜欢的“谍战剧”，但你若真正去看、走心走脑了，会看出其他谍战剧里有的，《风筝》都有，其他谍战剧没有的，《风筝》也有。

《悬崖》这样的作品以后还会被拍出，《风筝》还会再有嘛？还有愿意这么“自讨苦吃、埋头苦干、拼命硬干”的人嘛！

柳云龙是文艺界的“良心”之一。