众鸟高飞去，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

这首小诗押韵呀，押的平水韵十五删，只是有“两”出律了。但因为意境和情感表达特别含蓄悠远，出律的字就不在挑剔的行列了。这叫以意取胜！

请指教：李白《独坐敬亭山》为什么未押韵？

我是杨业光，我来回答这个问题。

李白的《独坐敬亭山》这首诗全文如下：

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

这是一首首句仄起不入韵的五言绝句，到底合不合律呢？

一、 我们用检测诗词的软件检测：

1.用平水韵检测（附图1）：

上图的检测依据：

①这首诗是五言绝句，且是仄起首句不押韵；

②遵守的韵书：平水韵

检测结果（平水韵）：平仄存在1个问题，第13字 两 应平，存在多音字：看 不 ，请根据词意判断平仄。这首诗押平水韵十五删韵，押韵。

2.用中华新韵检测（如图2）：

上图的检测依据：

①这首诗是五言绝句，且是仄起首句不押韵；

②遵守的韵书：中华新韵

检测结果(中华新韵)：平仄存在1个问题，第8字 独 可平可仄，建议用仄；第13字 两 应平；存在多音字：看 不 ，请根据词意判断平仄，第8字 独 可平可仄，建议用仄，第13字 两 应平。

3.结论：通过上述两种韵书的检测，不难看出，李白的这首《独对敬亭山》虽然有不合律之处，但是押韵没有问题。

二、问题延伸与拓展

题主提这个问题，是想让大家进一步延伸拓展思考以下几点：怎么判断一首格律诗的平仄格式？写格律诗遵循哪一部韵书来押韵？不合律的诗能不能成为千古名篇？下面我来逐一解答。

1. 怎么来判断一首格律诗的平仄格式？

我们知道，古人的诗分近体诗和古体诗。近体诗亦称"今体诗"，是唐代形成的律诗和绝句的通称，是相对于古体诗而言的，它在句数、字数和平仄、押韵等都有严格规定。近体诗这一叫法在中国明代就已经非常流行，例如明人董其昌《袁伯应诗集序》:"今秋，伯应(袁可立子袁枢)自睢阳寄近体诗一帙，亦以重九至，且属余序。"

近体诗种类包括绝句(五言四句、七言四句)、律诗(五言八句、七言八句)、排律(十句以上)三种，以律诗的格律为基准。(绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长)。其特征主要有三点:①每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即"句内相间，联内相对，联间相粘";②除首尾二联外，中间几联必须对仗;③一般来说，诗韵必须押平声韵，且必须是同一韵部的韵；④在一首诗中，新（中华新韵）旧韵（平水韵）必须分开，不能混用。

判断一首格律诗的平仄格式，一是看首句第二字的平仄，也就是格律诗第一句第二字，是平声字，就是平起格式，是仄声字就是仄起格式；二是看第二句的尾字，是平声，那么整首诗就押这个字的同步韵部（特例孤雁出群格，首句押邻韵，这是被允许的，古人认为首句可以不押韵，因此放宽了首句押邻韵范围。邻韵，并不是韵书中韵部相邻的韵，而是指读音相似或相近的韵部字，这里不展开。），因此，格律诗就四种平仄格式，即平起不押韵、平起押韵、仄起不押韵、仄起押韵。如上面列举的李白的《独坐敬亭山》，鸟，仄声，首句尽，仄声，不押韵，第二句尾字：闲，是平水韵十五删韵，这首诗为仄起不押韵，押平水韵十五删韵。同理，中华新韵也是一样的，这里略去。

2. 写格律诗遵循哪一部韵书来押韵？

韵书的产生是格律诗诞生与发展的必然结果。现在最常用的大约是《平水韵部》《词林正韵》，其他的有《广韵》《唐韵》《集韵》《中原音韵》《佩文诗韵》《五音集韵》等等。通常写诗用的是平水韵，写曲填词用词林正韵。由于时代的发展，普通话成为汉语标准的规范语言，便产生了《中华新韵》和《中华通韵》。

韵书的选择与推广，历来都是官方推行的，清朝的《佩文诗韵》是清代科举用的官方韵书，士子进考场作试帖诗必须遵守这部标准韵书。很尴尬的是，《中华通韵》是中华诗词学会推出的，权威性大打折扣。但不管是用那本韵书作格律诗，都有严格遵守其韵书要求，不能相互混用。道理很简单，因为《平水韵》，依照当时官方语音，按照平、上、去、入四声发音编制成106韵。《中华新韵》，是近代以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部作诗的新韵，普通话只有平（分阴平、阳平）、上、去。因此这两本韵书因为入声字的差别而相差很大，这也是韵书不能混用的根本原因。就像李白的这首诗，独，古韵是入声字，仄声，但现代汉语，独，是平声。

（关于押韵的问题，上一篇文章已经介绍，在这里不赘述。）

3. 不合律的诗能不能成为千古名篇？

很显然，能不能成为千古名篇，不是因为平仄格式，而是在于诗的本身内涵与意境。判断一首诗的好坏，既有形式上的要求更有内容上的考量，这就像一个硬币的两面，只有有机结合才能达到完美。

总结：李白的《独坐敬亭山》不存在押韵错误，不管你是用平水韵还是中华新韵，都是押韵的，至于出律，这是另外的问题，这里省略。我想强调的是：近体诗或古体诗，都在我国文学历史上留下了光辉灿烂的一页，诞生了很多脍炙人口的千古名篇，作为后人，在学习古人诗词的时候，既要熟悉古人写作背景、也要熟悉古人创作的技巧，包括平仄格式及押韵模式，不能以今非古，用今天的《中华新韵》的语境去套用古人诗词，这无异于刻舟求剑。

在问答的最后，贴一首本人创作的七律《梦里水乡》，欢迎拍砖。

【七律】梦里水乡（平水韵）

作者/杨业光

霁色云衣水墨图，烟村鹤影楚音殊。

千重莲叶接天碧，万朵荷花映日朱。

倚徙桥头堪酌酒，留连渡口忍闻鸪。

兰舟不解惜清夜，一曲阳关彻月湖。

谢谢！请关注@杨业光2019.

用广东话读，不用查韵书，已经知道押韵。 在广东话，闲是haan，山是saan。 学好广东话，对于判断古诗词是否押韵有很大帮助。

李白《独坐敬亭山》不押韵？让我们仔细瞧瞧：

众鸟高飞尽，仄仄平平仄

孤云独自闲。平平仄仄平（韵）

相看两不厌，平平仄仄仄

只有敬亭山。仄仄仄平平（韵）

大意：

鸟儿们都高高地飞向了天的尽头，

只有眼前这片云彩还在独自闲悠；

什么能让我们彼此互不厌倦啊？

唯有敬亭山永在我心头。

说实话，用任何华美文字再将古典诗词意境复述一番，那都将是蹩脚和徒劳的。

二四句不押韵？我们看看韵脚：闲、山，同属平水韵上平十五删；就算不懂古韵，按今韵来看，闲、山，韵母都有an，合徹得很嘛，不知道题主认为什么样的句子才叫押韵呢？

当然本诗在格律方面也并非完美无缺，第三句“两不厌”构成三仄尾，并且“厌”涉嫌撞韵；但“不”字在唐代有可能是可平可仄的，如白居易：野火烧不尽，李商隐：向晚意不适，等等，只有这样才可以解释一个十六岁少年，不可能凭一首有出律大毛病的诗而一举成名；诗风“秾丽”和凄美无限大师级诗人李商隐会随意出律。

那么“相看两不厌”平仄很可能是：平平仄平仄，这种句子属格律诗中一特有句型，叫拗句，在格律诗中司空见惯，是一种“准律句”。

那么唯一毛病就是“厌”字撞韵。李白是谁？只要他认为是好的，一首诗出律再出律都不惜，他还会管你什么撞不撞韵？况且撞韵的名作名句多了去了。

李白《独坐敬亭山》用韵及平仄变化如下：

众鸟高飞尽，仄仄平平仄

孤云独自闲。平平仄仄平（韵）

相看两不厌，平平仄仄仄

只有敬亭山。仄仄仄平平（韵）

押十五删韵，一点问题也没有。但依平水韵，这首五言绝句，也只能看成首句不入韵的五言古绝。因为如果作为今绝，“相看两不厌”的“两”应为平，但实际上是仄。三仄脚可以在古绝古律中出现，在今绝今律中不能出现。总之，李白的《独坐敬亭山》，作为首句不入韵的五言古绝，用韵完全符合平水韵五绝的要求。即可看成首句不入韵的今绝，也只有一个小问题，即“相看两不厌”的“两 ”当平用了仄，问题也不大。今之绝大多数学者也认为，诗的意境、意义为首，平仄次之。总之，非议本韵用韵（全无问题）系无稽之谈。回答供参考。