品味很高的作家

地位很高的作家。文笔犀利，作品有超前和创见性。是我喜欢的作家之一。

北京大学中文系张颐武教授，对中国下一个最有希望获得诺贝尔文学奖的作家，做了如下评价，阎连科、刘震云、余华这三位是下一步最有希望获得诺贝尔文学奖的中国作家。

我知道的刘震云，是个名作家吧，河南新乡人，北大高材生，天下无贼，1942，我不是潘金莲等，这些电影都是改自他的小说吧，他都是编剧，很有思想的，有深刻的！

但是，作为一个律师，更知道的是他的妻子，也是我们河南人，北大法学院毕业，和刘是校友，郭建梅，专职公益律师，专门免费维护妇女弱势群体权益，值得尊重，更应该获得大家的认识和认可。

看来，题主讨论的是一个文学史评价的问题。讨论当下的人是最难的，因为不能见其全貌，只能根据一些文献资料试着下结论。评价刘震云必须首先着眼于文学史的观点，有朋友的回答基本上忽略专业问题，一通乱写，简直是大忽悠。他可以说是传统文学阵营中的重要作家，在市场中大放异彩的代表性作家。

刘震云不是现代作家

最近因为崔永元不断爆料，抵制《手机2》，刘震云、冯小刚、范冰冰等一干人都成了他嘴里的“罪人”，这件事情咱们不予置喙，单说题主的问题吧。

毫无疑问，刘震云是一位优秀的小说家，但是他不能简单归为现代作家。

众所周知，中国的文学史划分中现代和当代的范畴不一样，现代一般指的是1919年到1949年的三十年，当代是1949年以后。在学科划分上，现当代一体，当代文学史一直没有成为独立学科，只是现代文学中的一个研究方向。但是按照约定俗成的观念，我们仍然将刘震云归为当代作家范畴。

无论洪子诚的《中国当代文学史》，还是陈晓明的《中国当代文学主潮》等文学史著作，都把刘震云归为“新写实主义”作家群体的代表，也是目前活跃的头部作家之一。

刘震云的文学之路

刘震云毕业于北京大学，1982年分配到农民日报工作，开始文学创作，1987年后以《塔铺》《新兵连》引起文坛关注，九十年代初以《一地鸡毛》蜚声文坛，短篇中《官场》《单位》等小说侧重皆是人与环境的关系，从细微处体现生活的荒诞和人性的幽暗。

长篇小说以《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》《手机》《我叫刘跃进》《一句顶一万句》为代表，2011年以《一句顶一万句》获得第八届茅盾文学奖，2018年获颁“法兰西共和国文学与艺术骑士勋章”。

刘震云开始创作的时候，正是八十年代文学发展的时期，各类思想接踵而至，文学流派异军突起。与先锋文学几乎同时，新写实主义兴起。

按照洪子诚在《中国当代文学史》中的论述：“新写实”在艺术方法上，持一种较为开放的态度，并不像当代的“现实主义”那样画地为牢；而它的艺术风尚，则表现了一种所谓“还原”生活的“零度叙述”的方式。叙述者持较少介人故事的态度，较难看到叙述人的议论或直接的情感、价值评价。这透露了“新写实”的写作企图：不作主观预设地呈现生活“原始”状貌。

不过，在陈晓明看来，“‘新写实’小说并没有明确的理论意图，也不是真正要进行文学史的变革，只不过是刊物（《钟山》杂志）为了聚集一批作家而打出的旗号。”

池莉、残雪、苏童、方方、刘恒、余华等人，都可以宽泛的归结到这个文学领域中，池莉的《烦恼人生》经常被拿来用作分析新写实主义的代表性作品。对比苏童、余华等先锋派，刘震云的作品中现实主义更明显，可以说是代表性的新写实主义作家。

刘震云的入世更为明显

跟绝大多数作家不一样，刘震云在写作之外，积极参与影视行业。他是作家中较早的投身影视，并且收获颇丰的一员。而且他在八十年代就跟王朔、冯小刚等人合作，编剧过不少东西，还客串过居中角色。

《单位》《一地鸡毛》曾被冯小刚改编为电视剧《一地鸡毛》，陈道明、徐帆主演，讲述了一个初出茅庐的年轻人怎样在机关中消磨了理想和志气的故事。

他的大部分作品都已经影视化，《温故一九四二》被冯小刚改编为电影，张国立主演，成为冯小刚贺岁片之后的代表作品。《手机》《一句顶一万句》《我叫刘跃进》《我不是潘金莲》都已做了电影、电视剧改编，《一句顶一万句》由牟森改编成了话剧，正在巡演。

除了写之外，刘震云还做过演员，在《甲方乙方》里面饰演一位为情所困的男青年，剧版《手机》中客串节目嘉宾。

商业化做得好，收入自然不菲，版税收入、版权收入都不低，作家富豪榜上肯定是有一号的。

在传统文学不断被唱衰的今天，刘震云的路子值得思考。但是在过度商业化的今天，刘震云的路子更需要思考。