华语T3，歌唱音域狭窄，高喉位，说唱咬字摩擦音，代表作皆翻唱，个人作曲弱

潘玮柏继薛之谦、刘宪华之后官宣成为《中国好声音2023》的第三位导师，潘玮柏作为早年以《快乐崇拜》、《壁虎漫步》、《我的麦克风》、《不得不爱》、《Tell Me》等韩国翻唱的中文作品打下现象级传播度歌手，在知名度上较高，但是在专业度上皆低于薛之谦、刘宪华，因为潘玮柏的所有现象级作品都是翻唱韩国的作曲和编曲。

从整体唱功上讲，潘玮柏的定性是偏向于说唱歌手，但是潘玮柏自身具有一定的非说唱型歌唱型歌曲，所以潘玮柏的的唱功可以并列说唱、声乐两项。对于说唱而言，潘玮柏的说唱唱功整体合格，但并不突出。在说唱的中文咬字上，潘玮柏的摩擦音较为明显，这导致潘玮柏的说唱很难具有较大的声压情绪，不具备GIA那种声嘶力竭的效果。对于声乐而言，潘玮柏就属于偏向于漏气无支撑的业余唱功。

说唱的唱功分析维度，不同于声乐的音色、音域、腔体传统三大类，而是集中在节奏、语感、调式三类维度上，同源但应用形式不同。其中说唱最最核心唱功维度的语感，语感是说唱歌手的灵魂所在，而节奏和调式是属于说唱唱功的基本功。注意，说唱也是有调式，可理解为说唱的本质是旋律为重复咬字的调式单音，参考周杰伦的说唱。

从说唱的节奏上讲，潘玮柏的能力是合格的职业说唱歌手，节奏的核心能力要求是音符的时值理解和速度BPM的语速要求。音符时值上，三连音、八分音符、十六分音符、三十二分音符、前八后十六等切分、附点音符、双附点音符对于潘玮柏而言并没有明显的弱项。在语速BPM上，潘玮柏的代表作一般在80BPM的十六分音符，这是合格的说唱速度，但无优势。节奏上潘玮柏并没有较大的能力残缺，但同样并没有明显的优势，尤其是对比GAI这种后起之秀，有点怯场。

从说唱的核心语感辨识度上，潘玮柏就属于有点年代感的歌手了，他的语感受制于2000年左右的葬爱家族审美，有着大量的摩擦音。当时是市场主流说唱歌手就周杰伦和潘玮柏，周杰伦是声乐化旋律说唱，潘玮柏则是走下沉市场的烟嗓摩擦音说唱。

说唱歌手的辨识度是以口语的语感为核心，而不是以歌唱的共鸣音色为核心，塑造的周期比较长，潘玮柏则是以粗暴的歌唱音色辨识度逻辑去塑造了口语语感，如此造成了错误的运用——摩擦音。摩擦音在CD之中会有较大的颗粒感听觉效果，对于烟嗓的下沉市场受众是投其所好，但是市场在发展，摩擦音会导致调式偏低、口语明亮度发音点位置偏低，缺乏爆发性表现。

从说唱的调式上讲，潘玮柏的调式能力比较低，普遍在C调-Eb调之间，这什么意思呢？意思是大量的说唱咬字音高集中在C3-Eb3，和五度的G3，八度的C4上，而潘玮柏则是以C3-G3为多，八度的密集四组咬字很少，一般而言最佳的说唱调式是降E大调的上行八度密集咬字，也就是口语集中在Eb4的长句咬字。比如说说唱之神——阿姆的代表作调式也是降E居多，但比潘玮柏多了一个八度的上行音高，整体的听感在音区上具有递进效果。

从说唱的节奏、语感、调式上，潘玮柏的能力就属于比较一般的说唱歌手，可以定性为T2（弱）级别的说唱歌手。处于早期通过美国国家的市场优势抢占华语说唱市场，当下的优势集中在舞台经验上。那声乐上潘玮柏如何？答：声乐华语T3弱；

1：潘玮柏声乐唱功：华语T3弱；

在声乐上，标准回到了音色、音域、腔体三个维度，潘玮柏的整体表现就属于业余人员领域了。主要还是因为缺乏声乐练声的习惯，基本上潘玮柏的旋律演唱就属于赶鸭子上架的程度，二十年前的唱法和当下的唱法没有任何改变和进步，声乐是一个有极高的自律要求的技能。和器乐一样，一天不练就是一天的水准下滑，三天不练基本上就脱离了专业素养。

潘玮柏整体的声乐音色表现，以满足音高为第一准则，无法对音色、腔体、共鸣、情绪进行控制，而满足音高的方式则是通过高喉位来实现，在听感上潘玮柏的声乐音色虚弱、纤细、假声化较大，整体缺乏真声厚度，类比于偶像歌手的高喉位音色。不具备任何高阶音色技巧的表现，同时口语化的咬字导致了口水声很大，低音区以摩擦音为主，并没有将说唱和歌唱分流音色处理。

这样的音色对于职业歌手是较为较为糟糕，随便一个《中国好声音》盲选阶段的音乐学院学员，都可以在音色上秒杀潘玮柏，这是必然的。潘玮柏的声乐音色基本上是空白阶段，从唱功心理逻辑上，潘玮柏还是处于20年年凭借翻唱歌曲获得明星效果的心态，没有任何在声乐专业度的进步渴望。

从音域上讲，潘玮柏就属于典型的音域狭窄，整体最高音域在E4，而且E4的质量就已经开始劈叉了，演唱音域大概在C3-E4，一个八度+三度，距离一个八度+四度的业余声乐爱好者还具有一度的距离，这样的音区是无法拥有声乐技巧音色，因为声带闭合的压力不够，无法提供基本的共鸣频率完成音色声波折射的听感表现。什么强混声、弱混声、平衡混，都和潘玮柏无关。

从腔体上讲，潘玮柏就属于炸裂的职业歌手。首先潘玮柏塑造自身的说唱辨识度是摩擦音，摩擦音的危害会导致声带的长期炎症进而慢性机能退化，和养成代偿的腔体习惯以及依赖喉位和下颌咬字紧张，不管是炎症还是代偿、还是喉位、下颌，这四个点都是声乐的唱功杀手，潘玮柏一人全占。同时潘玮柏的腹腔支撑和气息共鸣存在大问题，整体的漏气情况非常严重，基本声线的表现基本上不具备任何声压的体现。

从声乐上讲，潘玮柏非常依赖合唱女歌手的点缀，比如说《快乐崇拜》之中的张韶涵，《Tell Me》之中的女声，这种音色的点缀恰恰是潘玮柏最欠缺的地方，自身音色没有任何美感表现。同样的潘玮柏也不具备热狗的说唱语感丝滑度。

从唱功的角度上讲，潘玮柏的唱功水平已经和时代脱轨了，周杰伦、潘玮柏等不开嗓、不练声的职业歌手已经在一步一步退出历史舞台了，音乐学院的科班生以童子功的坚持开始提高华语歌手的唱功门槛，这是好事，但是当下潘玮柏成为导师表明依旧处于阵痛期。

2：潘玮柏的创作能力；

其实潘玮柏自身也在学习创作，他的创作作品其实还是不少的，但就是没有一首具有传播度。比如说《来电》这首有潘玮柏作词作曲的作品，算是所有创作作品之中传播度最高的一首，但实际上也是鲜有人知。还有大量的情歌旋律表现，但是每一首都是基于套路和弦的表现，并不具备任何的专业度和音乐深度。

在《中国有嘻哈》时，潘玮柏演唱的一首叫《Coming Home》的英文歌，是他最近五年的代表作，但是也就那样，英文名的华语说唱歌曲槽点就不说了，整体的说唱段落在歌词上有点尴尬，本质还是将西方黑人说唱的那一套塞入华语文化。这里就设计到了国籍文化的认同性，本质上潘玮柏并没有融入和认同华语文化。

整体而言，潘玮柏的唱功水准，放在职业歌手舞台是合格的说唱歌手，但是缺乏新意和声乐的专业性表演，在当下的舞台上他的优势在于二十年的从业经验，但是作为导师，尤其是《中国好声音》这种声乐专业性要求高的导师不太合适的。

起码《中国有嘻哈》的导师定位和潘玮柏的说唱是匹配的，而潘玮柏自身能力在《中国好声音》的声乐中是较为不足的。希望有较好表现吧。

我觉得，潘玮柏唱功非常棒，能成为《中国好声音》导师，我们期待名归，他不管是唱，他还写词写曲，他的代表作是《快乐崇拜》，他唱的太好听啦，所以，大家说他唱功是不是非常棒，支持你帅哥！值得推荐！