曹先生的字我看不出哪里好来。至于田老司，俨然大师的架子，徒子徒孙众多，不过是沐猴而冠，他自己自恋不说，还不怎么明显。徒子徒孙们山呼万岁不过是自己丢人不自知罢了。练田楷与书法可说是南辕北辙，徒费年月。

略知书法的人，都会旗帜鲜明地回答道，两人完全没有可比性!

有人硬要评论曰，曹公擅行草，田氏擅正楷，各有所长之类，那是扯淡!

田氏兄弟书匠耳，见识不高，笔下俗气，偏偏以师者居之，带坏了书法风气，带偏了大众审美，祸害不小。

曹公楷书，取法唐人，以褚遂良为主，行草取法宋人，以米芾为主。

曹公作品，崇尚法度，技巧完备，书写纯熟，有典型的文人气息。取法虽在唐宋，能上溯二王，下及老董，游走于二王帖系之间，游刃有余，自成面目。

可以说，曹公是帖学当代大家，将其置之前贤书迹中，亦无愧色。

田氏在当代书坛无存在感，仅仅在写字教育方面蒙蒙外行普罗大众，其学生们以实用美观为目的，所以田氏兄弟当然有写字普及的功劳，不可一棍子打死。但是从书法的艺术高度来说，简直一无是处。

附曹公楷及行草，以及回应题主的楹联。田氏的字辣眼睛，不上了，反正网上也泛滥。

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对于这个问题，我认为曹宝麟的楹联行书书法作品比起田蕴章的楹联行书书法作品来，应该是略胜一筹的。

大家知道，田蕴章以善欧楷而出名，也就是说，田蕴章的书法作品大多是楷书，他是很少写行书的。而曹宝麟是写行书的，而楷书写的极少，就书写习惯而言，曹宝麟的楹联行书作品比田蕴章的楹联行书作品略强，实属正常。

曹宝麟和田蕴章的行书都有传统的元素做支撑，也都有自己的个性，笔法和字法以及书写的自然性和流畅度、神韵等方面都有各自的特点。但是，他们两个的行书比起王羲之的行书来，均差十万八千里的距离呢。可以肯定的说，曹宝麟和田蕴章的行书书法只是得到古人的皮毛而异。功夫差的太远了！

当代的行书大家是张旭光而不是曹宝麟和田蕴章。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎讨论！

曹宝麟先生以行书见长，田蕴章先生以楷书名世，所以这样去比较也说明不了什么问题。曹宝麟的行书主要是学米芾，而且学的是很深入的。而田蕴章先生学的是欧楷，功力深厚，稍加融通又有自己的特点，与其弟田英章的欧楷一起被称为“田楷”。

田蕴章老师的行书主要学的是赵孟頫、文征明，他的行书中规中矩，不像楷书那样特点比较鲜明，在书法圈也就属于中等水平吧。

而曹宝麟先生可也说几十年的精力主要就在行书方面，学米芾、二王，用他的话来说，米芾、二王都是亲眷关系，一家的，这是有道理的。

上面这幅曹宝麟先生的楹联，用笔苍劲老辣，因为方笔较多，因此更显骨力。放大看了之后，发现墨色变化也非常丰富，细微之处见真章。

上面这幅楹联也是一贯的用笔，但个人感觉，曹宝麟的楹联书法不如他的书札。楹联书法往往是需要写大字的，而他所学米芾、二王的字多是书札。因此，我是更喜欢曹宝麟先生的书札这种书法形式，他的书札作品更有味道，更加具有古代文人书法的韵味。

例如上图这幅书札，就很有味道，也是曹宝麟先生的典型书风。从作品中可以看出浓浓的米芾的痕迹，而用笔方笔、折笔较多，这应该是王羲之用笔的特征。而结体主要还是米芾的风格，攲侧之势非常明显，笔势纵横、连贯，书写自然、随意，不像楹联书法需要刻意的成份多一些。

田蕴章老师的行书楹联网上能见到的不多，他的行书温润、敦厚，用笔、结体中规中矩，很平和，并没有很鲜明的个性，这可能与人的性格有关吧。

曹宝麟和田蕴章二人都属于学者型，二人的行草书都是学者型书法，有书卷气，不像现在的那些现代派书法、表现型书法，因此值得我们去学习。

二人书法各具特点，限制在单一的作品形式和书体中去比较意义不大，尺有所长，寸有所短，我们应该可观去看待二者的书法，学习他们的长处和优点。

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说到曹宝麟和田蕴章，这两位书法界的前辈，都是我们熟悉的，可能很多人对于曹宝麟还更加了解，因为他对于书法确实做了很多的贡献。

曹宝麟是当代书法家，理论家，学者，在书法考证方面也是一面旗帜，他在1982年获得首届大学生书法竞赛一等奖，从此进入书坛，他不仅是一位书法博士生导师，而且还获得了第五届“兰亭奖”，可以说，他在书法方面的造诣和成就是有目共睹的。

田蕴章，我想大家也一定不会陌生，他的书法讲座，理论和书籍都影响了不少人，使很多人拿起笔学习书法，他和其弟田英章都是主攻欧楷，所以他们的字都是以欧楷的面貌加上自己的特点面世的。

说到曹宝麟的楹联作品，行书比之田蕴章如何？我们就先来看看吧！
曹宝麟
不愧是大手笔，看他的楹联作品是一种享受，上面的这幅带有瓦房纹的楹联作品，将曹宝麟的书法美感体现得淋漓尽致，显得古朴而又灵活。

田蕴章的楹联作品多为楷书，而且大多都是欧楷风格的，当然了田蕴章的行草也富有变化，显得灵动活泼我觉得他的楷书中常常也有这种特点。
这是一幅田蕴章的行书楹联，大家觉得哪个好呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！