豫剧大师常香玉的弟子中，虎美玲，汪荃珍，李金枝，王慧，小香玉的艺术成就怎么比较？

豫剧大师常香玉的弟子中，名气最大的确实是虎美玲、汪荃珍、李金枝、王慧、小香玉等几位。但萝卜白菜，各有所爱。要我说，确实没法比较，毕竟她们都有自己的拿手好戏，而且也因为每个人的欣赏口味不同。

先说虎美玲，豫剧当今第一闺门旦。1981年，拜常香玉为师。她的拿手好戏有《花木兰》《破洪州》等。至今已70多岁，但仍旧宝刀不老，活跃在戏曲舞台上，服务着广大的戏迷们。

汪荃珍，曾获得中国戏曲梅花奖。她的拿手好戏为《香魂女》《风雨故园》。擅长演悲情戏，现为河南豫剧院党委书记。虽然当了“官”，但她仍执着于豫剧的传播，舞台上仍能经常看到她的身影。

李金枝，青年表演艺术家，深受广大戏迷们喜爱的演员1980年，她的《泪洒相思地》一唱成名，奠定了李金枝在豫剧舞台上的地位，至今里面的经典唱段仍广为传唱。也曾获得中国戏曲梅花奖。

王慧，豫剧领域里难得的一位歌唱型演唱，拿手好戏为《五世请缨》等。曾获文华奖。

小香玉，豫剧领域的优秀传承者。致力于开办戏曲学校，为豫剧培养了年轻后生。

常香玉大师的豫剧唱腔艺术，其本人也很遗憾，因徒弟虽不少，但常大师直至去世，尚未有一人能是她艺境造诣的继承人，这是她老人家最难释怀的挂牵。

后来，她的徒弟们虽个个上进，但必竟发挥有限，但很难突破，只是心有余而力不足。虎美玲提起常香玉大师录制唱段时曾说（大意是）：“常老师特别认真，唱腔咋嫩好听唻”。但艺无止境，很多事情则是可望而不可及的。

不过现今的弟子们，也都很受观众爱戴，功夫艺术也相当精湛，但必竟唱腔境界不是心想而成的。在众人认可她（他）们的同时，她（他）们在某些时候的运腔发挥和调控总有些欠缺厚重。譬如舞台气场浮薄，运腔模板，唱念缺乏磁性，韵功少了些灵性等。但这不属个人的不足，也有原本的各异。

所以，真正的常派艺术精髓是很难攀登和逾越的，后人的常派唱法，只是生硬的模仿，但很难唱出浑厚的效果。不乏弟子们只是敬业而已。

常香玉大师的的艺术功力，像条鸿沟，很难逾越。徒弟们是名家，也是平平演员。 艺术只是她（他）们的专业，但都很难达到一定的高度。 所以严格的讲：她们的唱功都不过关！这也是终生的无可奈何。

实际上常香玉老人家点评过她的这几位徒弟，当年正是因为她觉得这几位徒弟没有人能够将她的常派艺术完整的继承下去，这才想尽办法将远在美国的女儿叫回来继承她的衣钵。

包括之后与陈百玲（小香玉）签订的协议等，也是要让她能够继承发扬她的常派艺术。所以在常香玉看来，这几个徒弟也差不多都是半斤八两，没有能够让老人家眼前一亮的。

不过这五个人虽然唱的没有让常香玉喜欢，但还是有一定的实力的，她们都获得过重大奖项，都是国家一级演员。

虎美玲获得过全国首届豫剧中青年演员电视大奖赛最佳演员奖，被媒体赞誉为“今日中国之豫剧皇后”，而此前唯一一位有“豫剧皇后”之称的就是陈素真大师。

汪荃珍不仅获得过上海“白玉兰”戏剧表演奖，还获得过戏曲界最高奖项——中国戏剧“梅花奖”。同时她还在河南省很多豫剧比赛中，获得一等奖或者最佳表演奖，她的奖项应该是五人中最多的。

李金枝也获得过中国戏剧梅花奖，同时还有中国文化部颁发文华表演奖，“香玉杯”艺术奖、河南省戏剧大赛一等奖，还被评为“当代豫剧十大名旦”之一。

王惠曾先后荣获文化部文华表演奖、文化部艺术司"金三角"三省交流演出"优秀表演奖"第一名、"中国首届豫剧节"优秀表演奖，"香玉杯"艺术奖，禅联五、六、七届河南省戏剧大赛一等奖。

陈百玲也获得过河南省青年戏曲演员一等奖、中国戏剧梅花奖、太原市“希望杯”青年演员大赛一等奖、全国豫剧电视大奖赛青年组最佳演员奖等等。

其实按照我们现在的看法，以上几位除了陈百玲整天忙着节目之外，其他几位常派弟子都挺不错的，也都有各自的粉丝群体。陈百玲怎么说呢，可能刚入行的戏曲小白比较喜欢这种类型的吧。

常派传人还是挺多的，除了以上五人之外，高玉秋、沈玉珍、孙玉菊、林秀兰、孙兰香、郝秀生、常如玉、常小玉等许多常派弟子，唱的也挺不错的。

小香玉都已经被除名咯，再说小香玉比真的弟子实力差远了，就是因为她经常上电视节目，比较出名罢了，所以光芒比较耀眼，从专业来看，实力没有那些真正的豫剧演员好！

陈百灵不是常香玉大师的弟子，她只是常大师的继孙女。

至于虎，汪，李，王四个人在继承常香玉戏曲艺术方面各有千秋，比较全面的可能会是王。

由于她们四个人的入门时间不一样，对他们的艺术继承很难分出优劣，可以肯定的说，她们都得到了常香玉大师的真传，她们都继承和发扬了常香玉的戏曲艺术，并对常派豫剧的发展，都做出了自己的贡献。

常派弟子中小香玉的艺术成就最低，但因为早年间凭借奶奶常香玉和前夫王为念的支持，上过几次春晚，在全国打开了知名度，说起来这也是一件很搞笑的事情，小香玉凭借最低的艺术成就却获得了在全国最高的知名度

个人感觉继承最好的是再传弟子连得志，最起码人家的唱的声音像常大师啊，如果连最起码的声音都不像还继承个屁，虎美玲就一出大祭桩还能听，红花白就算了吧，拿腔做调的，倒是王希玲的花木兰比较接近大师，

关于这个问题，我试着做一下解答，不足之处还请大家批评指正。

在当今豫剧常派传人中，确实这几位比较出名。

虎美玲老师，被誉为当代豫剧第一闺门旦，是当今豫剧十大名旦之一，她的拿手好戏是《花木兰》、《大祭桩》和《破洪州》，现在已经70多岁的她，仍然经常出现在诸如《梨园春》等节目上，为传承常派培育新人做了很大贡献，可以说常大师的这些弟子中虎美玲老师是为常派的传承做出最大贡献的一位。

汪荃珍老师，她是河南戏曲演员中第一位获得研究生学历的，代表作有《香魂女》、《风雨故园》等，尤其是《香魂女》中香嫂的形象更是深入人心。可以说作为一个豫剧演员，汪荃珍老师是十分优秀的，但是作为常派弟子的话，总感觉唱腔少了许多常派的味道。

李金枝老师，也是当今豫剧十大名旦之一，一曲《泪洒相思地》深入人心，此外还有《金鸡引凤》、《风流女人》等，艺术造诣还是很高的，但更多的是在现代戏中。

王惠老师，是豫剧演员中难得的一位“歌唱型”人才，她的嗓音非常具有可塑性，宽阔明亮，丰厚圆润，高音可唱华彩，中低音亦可运用自如，代表作有《五世请缨》、《义烈女》等。她也同汪荃珍老师一样，唱的很好，但是总感觉唱腔少了许多常派的味道。

小香玉，也就是陈百玲老师，可以说还是很有天赋的，在前期，也就是十几二十几岁的时候，很好的学习了常派艺术，有一定的功底，这一点从常大师一家人合演的《拷红》中就可以看出来，小香玉老师在这出戏里扮演了红娘这一角色。但是近些年来，感觉她的重心不在戏曲上了，更多的是综艺节目，而且经常唱的就是“刘大哥讲话理太偏”，导致不少网友都吐槽是不是就会这么一段戏。

此外还有一位再传弟子，提问者没说，但是我觉得很有必要提一下，那就是连德志老师，他是虎美玲老师的弟子，我认为他是唱腔最像大师的一位传人。

所以说，从艺术成就层面来说，除了小香玉老师之外，其他几位弟子各有各的拿手好戏，不分伯仲；但是从常派的传承与发展来看，为传承常派艺术做出的贡献最大的是虎美玲老师，而继承常派艺术最好的当是连德志老师。

一家之言，不足之处，欢迎补充；出错之处，敬请指正！

感谢您的阅读！

河南豫剧我是非常喜欢的，豫剧的韵味非常好，是特别接地气的地方戏剧，很多省份都爱听，都有豫剧团，所以我也经常听豫剧，基本上，豫剧六大名旦的戏我都喜欢听，常香玉大师的戏，我听了也不少，常大师一生演过一百多部戏，我听过五，六部常大师的戏，比如《白蛇传》，《花木兰》，《拷红》，《大祭桩》，《人欢马叫》等都是我特别喜欢的戏。

谈起常派首先要介绍常派创始人常香玉先生，常大师是河南巩义市人，生于一九二二年，二零零四年六月一日常大师三逝世。常老在西安时期，由于唱腔洪亮，高亢，激越，奔放等特点，逐渐形成自己的常派。常大师是个有家国情怀的人，常香玉先生是个真正的爱国戏剧艺术家，在抗美援朝时期，为了支持国家打败美帝国主义，常香玉带领戏班，四处唱戏，经过千辛万苦，终于凑够了钱，为国家捐了一架飞机，常老不但是戏剧艺术家，还是个有胸怀，有格局的人，她总是说戏比天大，可以说戏剧唱的好的非常多，但像常大师有思想，有魄力，有觉悟，有眼光的戏剧大家却很少，人们总是喜欢纠结在儿女情长，恩爱情仇中，眼中永远是自己的一片小天地，看不到整个世界的美好，但常大眼界大，是个胸怀天下的人，戏唱的好不好，是功夫问题，追求，理想远不远大，是眼光问题，是个人的境界问题！

常先生还是个对戏剧事业执着追求的人，为了弘扬河南豫剧事业，一生奋斗不息，她看到自己的孙女有唱戏的天赋，大力支持，言传身教，就是想到自己一身的本事传给小香玉，她鼓励小香玉去山西去开戏剧学校，后来小香玉可能觉得太难了，常大师多次劝说无果，最终，和小香玉划请界线，收回小香玉的名号，可见常大师视戏剧犹如自己的生命，和对戏剧事业的热爱到了让常人难以想象的地步，重提旧事，不是为了指责谁，是为了说明常大师为人做事的风格，与常人不同，思想境界，的确高人一等，她不仅仅唱戏唱的好，她的为人学识，人品，雷厉风行的做事风格，也是值得我们学习的。

提到常派艺术，就不得不提到常派唱腔的特点，别人提到的也很多，但都没有桑派名家苗文华说的好，首先苗文华开始学习就是学得常派，苗文华说，学豫剧唱腔，是绕不过学常派唱腔的，因为常派唱腔是豫剧唱腔最基本的唱腔，开始学豫剧的人，首先就必须开嗓子，就是戏剧人说的开咽腔，而常派唱腔是最适合开嗓子的，学好常派唱腔才能唱好戏，因为常派唱腔是最朴素无华的唱腔，没有技巧，全靠真功夫，真本事，因此六大名旦唱腔中，常派唱腔要唱好，是最难的，因为她是没有什么技巧可炫，全靠真功夫，功力不到，常派你就唱不好，因此常派弟子不下真功夫，想混日子，出彩几乎是不可能的事，因此，很多戏迷指责常派传人唱的不好，不是常派弟子不用功，不上进，是常派唱腔要求高，没有比别人高十成的功夫是很难出彩的。

可以说，在豫剧的六大名旦的流派中，常派弟子是最多的，比较出名的虎美玲，小香玉，汪荃珍，范静，李金枝，王惠，范军，连德志，高玉秋，孙玉菊，萧玉珠，王素珍，朱桂芹，韩玉生，普广兰，菅爱梅，张月荣，唐凤英，王金兰，郝秀生，沈玉珍，张丽英等等，如今常派的再传弟子就更多了，都数不过来，也侧面说明了，常派艺术的确让人喜欢，追捧着众。同时豫剧其它流派名家也有很多唱常派戏唱的好的，比如桑派名家苗文华，就善唱常派戏，她的唱的常派名戏断桥，大祭桩，花木兰的水平就不次于当代的常派名家，陈派名家牛淑贤唱的常派拷红，大祭桩可以说是当代最好的。还有北派名家胡小凤也善唱常派戏，还有王清芬老师的打祭桩也是不错的，据桑派名家苗文化说，是名家王清芬老师首先对常派戏大祭桩作创新，这充分说明了常大师的代表作大祭桩，拷红，白蛇传，是非常成功的，受到豫剧各流派的传唱和追捧。也说明常派艺术有着特别的旺盛的生命力。

在评价几位名家谁唱的好之前，我要说下，常派的现状，弟子众，出名的很多，唱的好的不多，没有一个能达到或接近常大师的功力或艺术高度，我说这些大家或许不太爱听或反对，但现状的确如此，本来常派艺术唱腔就不好唱，功夫不到，就很难唱好，首先常派唱腔洪亮高亢，如果功夫不到，基本功不扎实，你就唱不出来，勉强提高嗓音，就可能变成喊叫，而不是唱了，因此这就是很多常派弟子唱不好常派戏的原因。不客气的说就是功夫不到的问题。

在豫剧六大名旦流派唱腔中，桑的技巧，陈的舞技，马的脆亮，崔的悲性，闫的曼妙，如果功夫不到，都可以用其它的弥补，同样可以出彩，唯独常派洪亮高亢的唱腔特点，功夫不到就是不行，别的弥补不了，同样的功力，人家五派听的感觉就是比你出彩，常派的弟子没有什么捷径可走，就是苦下功夫，才能唱好常派，这没办法，这是由于常派唱腔艺术特点决定的。下面我谈谈常派几位名家谁唱的好。

虎美玲，女，一九四六年六月出生于郑州，主攻青衣，闺门旦，一九五七年开始学习，虎老师是回族人，主演代表剧目，有《花木兰》，《破洪州》，《五女拜寿》，《红灯记》等，一九八一年拜常香玉为师，学习常派艺术，由于年龄关系，听虎老师的戏并不多，听过虎老师主演的打祭桩，感觉并不算太好，偶尔听过虎老师的破洪州，还算可以，可能是虎老师年龄大的关系，总觉得还算可以，说多么好，真没发现，因此，对虎老师了解不多，不想作过多的评价。

小香玉原名陈百玲，女，一九六五年二月出生于郑州，是常香玉大师的孙女，一度常大师对她期望甚高，她毕业于河南大学，九二年得过梅花奖，说起陈百玲可以说在河南大名鼎鼎，争议颇多的人物，她拍过电视剧，演过小品，在央视，梨园春做过评委，有人说她不怎么样，恶评如潮，不认真唱戏，但我不认为，我认为她为人精明，善良，重感情，属于八面玲珑，长袖善舞，总之是个能力，能办事的人，至于在山西停办戏校，和常大师之间争议，是当时戏剧发展的大环境造成的。当时很多戏剧人都纷纷下海，脱离了戏剧事业，总之不是个人的原因，后来小香玉还是为戏剧事业而奋斗，没办法，她就这个命。我认为她对豫剧事业多少还是有贡献的。由于小香玉早早就不唱戏了，虽然她唱戏条件还是不错的，因此她在常派弟子中唱的肯定是不行的，肯定比不了虎美玲，王惠，李金枝的。

再谈汪荃珍，出生于一九六三年，河南正阳人，是中国戏曲学院研究生班，是豫剧界少有的高学历戏曲名家，也是中国梅花奖的获得者，代表作《穆桂英下山》《花木兰》，《香魂女》《风雨故园《村官李天成》，名气不小，年轻时唱的还是不错。只可惜自从身在要职后，豫剧艺术长期没有新的突破，要比王惠，苗文化在豫剧艺术水平上，还是差距很大的。

李金枝，一九六二年十一月出生于河南孟津人，豫剧十大名旦之一，中国梅花奖的获得者，八零年，凭借《泪洒相思地》，红遍神州大地，她还主演过《魂断上河图》《风流女人》《王屋山下》，而且李金枝长得婀娜多姿，是豫剧界少有的美人豫剧名家，近年来，还活跃在舞台上为河南的豫剧事业贡献自己的力量。

最后谈一下常派的中流砥柱，常派的希望王惠老师，王惠出生于一九六三年，河南孟县人，毕业于河南戏曲学校，她是少有的歌唱型戏剧演员，她声音的特点，宽厚明亮，丰满圆润，高音，中低音切换自如，她在代表剧目《五世请缨》中，饰演的佘太君高亢，奔放，雄健，有力，把一个爱国的老太君演义的酣畅淋漓，豪气冲天，王惠的代表剧目有《五世请缨》《义烈女》《大祭桩》《桃花庵》。其实，是去年梨园春一场大戏越调《收姜维》中才真正知道王惠实力不凡的，以前的总认为常派虽然弟子众多，但给我的印象是唱的真正好的并不多。在收姜维中，王惠演的老旦可以说高亢，雄健，一举一动，干脆利索，说实话在当今有这样实力的，不超过两个，可以说王惠的老旦，在豫剧界实力肯定是第一的。从王惠的唱腔，嗓音上说，最适合常派唱腔，这不得不说是常派之幸。

因此五位名家虎美玲，汪荃珍，李金枝，小香玉，王惠，论实力我只能选王惠，王惠代表着常派的希望。

说些体外话，豫剧六大名旦流派还是有创新的，王惠凭借实力创新了常派，苗文华在恩师的帮助下，创新了桑派，张宝英在师傅崔兰田的帮助下创新了崔派，需要说明的是任何一个流派创新都必须有个天赋异禀，实力超群的徒弟出现，才会有创新的出现。

如今真正有实力，能唱的，也就俩个，南王惠，北苗文化，代表着当今豫剧艺术名旦的高度。声明仅是个人看法，水平有限，如有不妥之处，敬请谅解！你也可以说出自己的看法，相互探讨学习！谢谢大家。

常派没有保质保量的传承发展下去，不如闫派马派传承发展的好，