《亲爱的》真的太虐心了，从头哭到尾

《肖申克的救赎》

有人说是因为它反映出了“人性之韧”。确实，用一把小榔头，近20年的时间，在人身控制极为严格的法西斯式监狱，挖出了一条逃生的小隧道（或许叫敲凿出了一条小隧道更合适，那个榔头实在太小了）。这难道不是体现了人的韧劲吗？

不过我觉得这个情节明显是戏剧化的，这只是导演在情节安排上的需要，这样的结尾只是为了反映安迪的“自我救赎”最终成功了，否则整个情节和主题难以为继。所以有人认为，《肖申克的救赎》反映的其实是“希望”对于人是多么宝贵。是的，片中直接讲到希望的地方就有很多。比如安迪在逃狱后给瑞德的信中所说的：“Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。” 或许这正是作品和导演想告诉我们的。“Fear can hold you prisoner， Hope can set you free。”这句话已成名言。

到底是什么如此打动我？又为什么如此打动我？

首先，是“institutionalizing”对人性的摧残。片中多处对此有篇幅或长或短的提示。长的如老布这个角色，短的如瑞德的只言片语，他在假释后，不用向谁报告请示就能WC了，但他甚至因此而不习惯，“一滴尿都挤不出来”。再有象其他犯人，对于安迪所做的事，比如让海利甘心请犯人喝啤酒，放歌剧给犯人听，甚至每一个和狱方对话的情景，都是其他犯人津津乐道的谈资，他们觉得安迪的所作所为真是难以想像的。这样的情节，让人想起了鲁迅先生的作品。

其次，我认为这部电影主要就是在回答“面对‘institutionalizing’应该怎么办？”这个问题，而作者把所有我认为正确的答案集中在了安迪身上。有四点：

首先，对人生要保有希望，永远不弃。前面说到了，安迪在逃狱后给瑞德的信中说：“Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。”还有一个情节我也觉得说明了这一点，再进鲨堡的前几年，安迪遭到莫格斯三姐妹的十几次毒打和轮奸，但是在这样的黑暗生活下安迪并没有沉沦，他能做到，唯一的解释就是，安迪心中获得救赎向往自由的信念在不断的给予着他希望。（连理想和希望都没有的人，只是一堆行尸走肉，不管他富可敌国还是贫无立锥。）

其次，要有足够的勇气。安迪首次面对海利时；面对莫格斯们的侮辱时；特别是为犯人们播放歌剧时，做这些事中的每一件都面对着生死考验，但他毫无惧色，没有勇气怎能做到！（有理想而无勇气，那这理想几乎等同于无。）

第三，要有坚持行动的毅力。用一把可以藏在书中的小榔头，用近20年时间凿出一个逃向自由的隧道，没有毅力是绝对不行的。此外，坚持六年如一日的写信给州议会争取拔款，为犯人们建图书馆也是片中着墨较多的反映这一点的情节。（没有毅力和恒心的人，最高的成就只能是梦想家。）

第四，就是要有行动的智慧。这一点不必多说，相信看完全片，你会在心里赞一声安迪的才华和智慧。他的计划宏大而完美，安迪之所以能完成救赎并处罚诺顿与海利们，靠的正是他的智慧。（有勇气、有毅力，却没有智慧，那最终的结果往往并不是成功而是挫折和失败。理想仍然可望不可及）

1994年的奥斯卡太强了，《低俗小说》、《四个婚礼一个葬礼》、《阿甘正传》、《肖申克的救赎》……如此之多的强片。《阿甘正传》最终成为最佳影片，但如果让我选择得奖者，我更钟意《肖》片。因为，我认为《阿》片固然好，但更多是体现了美国的社会特点和美国人的价值理念，换句话说，它更像一部美国的“主旋律”影片。而《肖》片，它所反映的“体制化”（institutionalizing）问题，对于中国社会更有意义。我对影片中的那段话，“These walls are kind of funny like that：First you hate them，then you get used to them，Enough time passed，get so you depend on them。That'sinstitutionalizing。”，极有共鸣——这个可怕的过程正是我一直以来极力避免的。我不是生活在监狱中的囚犯，但我是不是其他某种形式的囚犯呢？救赎对我而言，恐怕也不能只是说说而已。

说起记忆最深刻一部的电影，非《西西里的美丽传说》莫属，为什么这么说呢？

每个人的童年都有着美好的情欲幻想，而剧中的小男孩就跟我们一样，属于青春期的少年，对女人懵懂的美有着美好的憧憬，而这部片子就是我们小时候的启蒙老师，深深的刻在脑海里。

每个人对它都有褒贬不一的评价，思想保守的人会认为它很伤风败俗，思想前卫的人会认为它很大胆开放，在我这里看来，它不仅是一部揭露人性丑恶的电影，而且是一部浪漫主义电影，和法国的《戏梦巴黎》一样媲美。

▲《西西里的美丽传说》剧中的女主角玛莲娜身穿白色的短裙和丝袜，踏着时髦的高跟鞋，走在西西里的阳光小镇，她的一举一动都备受瞩目，议论非非，无数的男人都梦寐以求的想得到她。

▲电影的前段都是描述玛莲娜的美丽性感和风情万种，剧中莫妮卡贝鲁奇为了艺术大胆献身，把女人的那的美，展现的淋漓尽致，让人垂涎三尺。

▲电影的后段描述的是玛莲娜被坏人利用，惨遭践踏，在大街上众人对她拳打脚踢，撕扯衣服，任其众人凌辱，如过街老鼠一样，人人喊打，可是小男孩没有能力去救她。

▲剧中玛莲娜的角色由此变换，反差演绎的深入人心，一念天堂，一念地狱，莫妮卡贝鲁奇为艺术献身的精神和演技让人记忆深刻，难以忘记。

结语，莫妮卡贝鲁奇用荒唐的剧情展现了当时伤风败俗的社会风气，这种为艺术献身的敬业精神值得我们学习，同时给我们青少年上了生动的一课，是我们青春期的启蒙老师，自由社会，开放性教育才能减少犯罪的发生。

要说记忆最深刻，应该就是《开心家族》了，一部可以让你哭的喜剧

记得小时候看韩剧是会哭的，坦诚来说是因为当时套路见得少，主角们生个病出个车祸就能让年幼的自己悲伤到不能自已。长大了，见得套路渐渐的多了起来，被编剧们带过几次节奏后，也就很难再被催泪了。但是这部喜剧电影还是做到了，最后十分钟的剧情，让这剧成了最近让我流泪最多的电影。

本来我想向你介绍剧情的，但是想想还是算了，剧透了，整部剧说不定垮了。所以我就想谈谈我的一些感受。如果你看过，那最好，如果你没有，也可以看完之后再来看我写的。

最近的世界变化的好快，一边世界局势动荡，发生的很多事件都将载入史册，未来说不定会成为一些事件爆发的导火索；一边AI战胜了各种人类顶尖好手，人工智能风雨欲来，大有要取代人类的势头。不安、恐慌开始在人群中蔓延，老人担心没有足够的养老金，年轻人担心没有合适的工作，年幼的孩子还在抱怨日益繁多的课程和呆板的家长，好像整个世界的人都在感叹活着很难。所以有些人在无数次打击中，日益消沉，甚至选择结束自己的生命。当我们看到一个试图离开世界的人的时候，我们最初的那刻心情似乎已经不再是难以理解，而是理解、同情，因为我们知道，对于很多人来说，活着真的很不容易。

总有人说，即使你自己不想继续下去了，你也应该考虑考虑你的家人，毕竟一个人的离开，真正伤心的也只是关心你的那些人吧。可是啊，并不是每个人都有爱着自己的家人、朋友，有的人的家并不是港湾，而是风暴的中心，给自己带来过伤害，成了无法回去、不想提及的黑洞。有些人，甚至没有见到自己的家人，孤单地漂泊在这个喧闹的世界，独自前行。对于这些无处停泊的人来说，当生活的热情被残酷的现实一次又一次浇灭的时候，选择离开有时候是更加体面的事情。我想他们会羡慕男主角吧，即使选择自杀的时候，仍然被深爱的人竭力阻止，无论他们在哪个空间。

我不敢说整部剧的结构没有一丝老套的嫌疑，但是前面情绪的铺垫足够充实、到位。相信很多人在看到男主角在一一满足鬼魂的要求的时候，也能猜到后面的剧情，但是这也毫不妨碍后续高潮的爆发，当故事的真相从男主回忆里一起涌来的时候，我相信前面每一个画面都变成了一颗颗催泪的子弹，把感性的观众射的体无完肤。

有时候生活真的让人想用脏话骂他，明明相爱的人却要分离，明明是家人却又充满隔阂，生活的美好太依赖勇气，但是勇气却是太轻易就丢失的东西。但不管怎么样，我们还是要相信自己是一个值得被爱的人，被家人、朋友爱着的人，最重要的是被自己爱着的人。如果活着，人生就会有很多压力要去承受，但是记住司机爸爸说的，不要害怕承受压力，压力成倍的时候，往往支持的力量也会成倍。

要始终爱自己，因为留下的、离开的所有爱你的人都希望你过得好，因为你自己也希望你过得好，因为这样你才可以有健康的身体和心灵去爱别人。好了，如果你有时间话，去看看这部电影吧，看看家人之间的关怀，陌生人之间的友善以及无处不在的缘分和这个世界赐予我们的小小的感动。

希望你不要哭的太厉害，当然也许你也不会哭，这不重要，重要的是记得爱自己啊。

《开心家族》是由金英卓编导，车太贤、高昌锡、张英南、李文秀、千宝根主演的喜剧电影。影片讲述了因寂寞而寻求死亡的尚万在向一群大大咧咧的鬼许下荒唐的愿望之后迎来了人生最辉煌瞬间的喜剧故事。该片于2010年12月23日在韩国上映。

廊桥遗梦。

电影主要讲述的是一位旅游世界如同常人逛街的摄影记者和一个呆在乡下过着重复日子的农妇的凄美爱情故事。偶然的邂逅，让他们熊熊燃烧了四天的激荡爱情，之后，用一生去追忆，直至骨灰抛洒在最初相遇的廊桥，继续守望这段凄凉美丽的遗梦。

男女主角都用余生来做这四天的注脚，完成一段神话一样的柏拉图式的经典爱情。

从某种意义上来说，它更是一部道德伦理剧。

当摄影师决定带她走时，弗朗西斯卡还是割舍不下孩子和尘俗的美好。罗伯特终究单独上路。几年后二人在超市门口有过短暂的一瞥，弗朗西斯卡强忍奔上前去的冲动，漫天的雨成了他们诀别的泪。

电影中的经典镜头“雨中泣别”也被梅丽尔.斯特里普演绎到了极致。每每看到雨中泣别的场景，都会被男女主角的内心活动而揪心一次。那雨中的一个60秒红灯，要用多少年去等一个人呢？

有一句话，曾经评价这部电影说：“婚外情，却出人意料的动人，出人意料的令人悲伤”。电影主要讲述了就像罗伯特说的，曾经的梦，都是美梦，虽未成真，但庆幸曾经拥有过。那短暂的四天，秘密上的灰尘，却也是他们一生的重量。

直至很多年以后，她知道了罗伯特的死讯。在生命的最后旅程，她立下遗言：要后代们将自个的骨灰撒在曼迪逊桥畔，生前她把一切的时光都留给了家庭，但求身后能永远依偎在爱人的身边。

为了儿女、为了家庭、为了责任，她将她的一生献给了家庭，但为了爱情，她将遗体留给了罗伯特。

明明是一段婚外情，为什么会成为经典？

记得白先勇先生说过这样一段话：“你一生中只有那么一刻，你全心投入去爱过一个人，那一刻就是永恒。你一生中如果有那么一段路，有一个人与你互相扶持，共御风雨，那么，那一段也就胜过终生了。”这便是对影片中中弗朗西斯卡与罗伯特的爱情最好的诠释了。

一部网络电影《灵魂摆渡·黄泉》

《灵魂摆渡·黄泉》第一部感动我的网络电影，第一部让我哭到抽搐的网络电影。

——我不明白为什么会有有那么多人为《前任3》泪流不止，就像不会有人明白为什么我会在三七和长生重逢的那一刻便开始落泪。

——可能是因为你并不曾经历一场真正的恋爱。

——那场欺骗就是我的一场恋爱……

三七第一次见到长生时，他还是个小孩

三七第二次见到长生时，她挪不开了眼

第一眼，她闻着长生香

第二眼，她动了红鸾心

那是他们的爱情，那是我的爱情。


这样的爱情，是多么难得，只一面，只一眼，无关乎容貌，地位，金钱，无关乎世俗的一切……

世人，为何不懂珍惜呢？

三七是傻的，已经动了情居然丝毫不知，不知自己从何而来的难过，不知自己的心口为何像压着一块大石，不知道自己稍不小心就将万劫不复……

三七是幸运的，她爱长生，长生也爱她，她待长生好，长生也待她好，她不懂的，长生教给她，长生不明白的，她眨着眼睛一字一句说给长生听。他们之间，结局如何凄凉都是后话，曾经琴瑟之好当值得一生怀念。

三七是后知后觉的，长生数日不见，她终于发现，自己原是喜欢了长生，她心口的大石，她心中的苦水皆是因为这份悦爱……


三七说——如意郎君，需要我真心喜欢，唯愿他好。他好时，我便开心。我好他不好时，我不开心。只要他好，我好或不好，我都开心。那方是真心喜欢，方是真心悦爱一人。他骗我也好，我只要他好。他若开心，我便开心。

三七说这句话时，心里可是撕心裂肺的痛。

对小编来说，最令人印象深刻的就是徐克导演的作品智取威虎山。该不讲了，杨子荣利用胡彪的身份上了威虎山，然后向共军居传递情报理应外合和最终夺下易守难攻的威虎山。杨子荣的扮演者张涵予将这个角色形象充分展现给了观众。演技超棒。

杨志荣，从一开始给做山雕奉献出先遣图，取得坐山雕的信任。后来又机智的解决掉了差点破坏计划的滦平，并与其他当家老大相处很好。最终理应外合灭掉了国民党保安旅旅长座山雕。后来东北军区司令部给杨子荣记了三等功，授予他“特级侦察英雄”的光荣称号。

高山下的花环

被嫌弃松子的一生。

小时候，谁都觉得自己的未来闪闪发光，不是吗？

只要是女人，无论是谁，都憧憬童话中那可爱的白雪公主啊灰姑娘啊，可是却不知道哪个地方的齿轮不对，未来憧憬成为白天鹅的，醒来却发现变成了黑压压的乌鸦，但是人生却只有一次，如果这是童话的话，那这童话就太残酷了。

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梦想是自由的，但是实现梦想，度过幸福一生的人少之又少。因此，绝大部分没有那么幸运的人，要么伤心地长吁短叹，要么沉醉于悲伤中，要么草草地了结一生，要么笑着搪塞过去，要么将错就错走向犯罪，不论走哪条路都是前途渺茫。

​​宽恕不可宽恕之人，并且爱他，这就是上帝的爱。

可是还是会说，生而为人，对不起。

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最让我印象深刻的电影是《东邪西毒》，电影巧妙而颇具黑色幽默的情节把传统意义的武侠电影进行了颠覆，使得该片成为了经典。这是一部极具人性色彩的电影，错落的人物和故事相互交错发展，优美的摄影展示出一个虚构的想象世界。张扬的个性表演与优美的摄影，是影片的突出之处。影片中各位明星的表演极具特性，塑造了诸多虚构的武侠世界的非凡造型人物，喃喃呢语的人物，弥漫颓废凄绝气息的画面，恍惚飘渺和神经质的强烈到无法抑制的个人风格，每一句台词，每一个若无其事的动作，每一个恍惚的眼神，都足以使人迷离许久。一切语言都无法形容这部电影的美妙，王家卫借用了金庸作品里的几个名字，却创造了一个彻底另类的武侠世界。