简单的说，相机的宽容度就是图像明暗细节的容纳能力。就风光摄影来说，相机的宽容度，比像素更重要。

现在举二个例子来说明宽容度。

图一，是一张严重欠曝的图片。尼康D800E拍摄。

长城，山体漆黑一片，基本没有细节。

我通过PHOTSHOP ACR软件来进行暗部提亮，然后整体稍加修饰，看看最终效果吧。

能把藏在暗部的细节展现出来，很重要！

图二：这是一张严重过曝的图片，大面积天空惨白没有细节。飞思IQ260拍摄。

针对这个图片，我使用飞思的Capture One软件来处理，主要是亮部的压暗，然后整体修饰一下。

能把藏在亮部的细节展现出来，更重要！

下面案例，也说了说明了宽容度的问题。

除去数码后背和中画幅，目前全画幅相机里面，宽容度高的相机是D850，Z7，索尼A7RIII等。在宽容度方面，佳能的确不占优。

那么，我们在选择入哪个品牌或哪一款相机时，是不是要唯“动态范围”大而选之？相机的选择，考虑的一定是一个体系，而不仅仅宽容度。

因为“动态范围”这事，虽然是越高越好，但是如果只是记录更大的亮暗范围，我们是有其他方法可以来帮我们的，比如：可以利用包围曝光加上后期处理来解决的，这种方法叫做HDR，就是“高动态范围图像”(High-Dynamic Range)。

现在相机上都有这个功能，原理就是通过三张或更多张不同曝光的照片，把光比很大的场景按照保留亮部细节，保留暗部细节，保留中间调细节的方法分别曝光三张（也可以是分的更细致的5次，7次曝光），注意要保持相机的静止和被拍摄物的静止。

三张不同曝光的同一个场景

然后，通过后期，将曝光表现最佳的几个部分，合成在一张照片中，就解决了大光比时，相机动态范围不够用的问题。所以，对于不是只能拍摄一张照片的情况，比如主体是运动着的物体，HDR是很好的方法。

由上面三张不同曝光的照片，应用HDR方法，得到一张细节丰富的照片

对于风光摄影来说，这种HDR的方法很常用，实现也很简单，所以相机的“动态范围”大小问题，并不是选择相机的决定性问题。

我们再来看一组包围曝光的案例吧，冰岛的草帽山，同样的角度，不同的曝光，拍摄了三张，分别是-2EV，0，+2EV

后期包围曝光合并的效果：

对于人像和景物摄影来说，通常要使用各种补光的器材，比如闪光灯，反光板，用来均衡人物和环境的光比，所以对相机的“动态范围”，没有过大要求。

在一些抓拍时候，光比大，不方便使用包围曝光时候，相机的动态范围的优势就体系出来了。

相机的选择，是一个全面的问题，根据你拍什么场景、题材、对片子质量要求、重量体积、预算等多方面来决定。

用好手中的相机，多思考，多动手才是最重要。

相机的宽容度很重要，如果将125之一秒为正确的曝光值，而相临的6o分之一秒或25O分之一秒均能提供满意的信息量。

所得非所见

初学摄影，经常会拍出画面里高光部分曝光过度，变成全白；或者是暗光部分曝光不够，变成全黑的照片，可是那个地方我在现场用眼睛看的明明白白是有东西的呀？

如下图，圈起的红色地方眼睛能看到是砖头，但是照相机拍出来却是白或近似白；蓝色圈起的地方是木头，但是照相机拍出来却是黑，这是为什么？

造成这种现象的原因是照相机的宽容度或者说动态范围不够。

宽容度和动态范围

宽容度是胶片时代的叫法，动态范围是数码时代的叫法，其含义都是指照相机对现场环境中明和暗的光线同时识别并记录的能力。

既能让明亮的光线曝光正确，让我们在照片上看到；也能让暗的光线曝光正确，让我们在照片上看到，这就是动态范围大。

反之，亮的地方变白或者是暗的地方变黑就是动态范围不够。

一般现在的定义中，我们把人眼识别明暗的能力称呼为宽容度，数码相机识别明暗的能力称呼为动态范围。

动态范围大小是衡量数码相机性能的一个重要标准。现在的中高端相机这个范围一般在10-14EV级左右（EV是曝光值，我们用来衡量亮度的单位）。

人眼的宽容度用数字量化的话不好说，众说纷纭，什么数字都有，但是不管哪个数字都比我们使用的数码相机要高的多。自然界许多高光暗光对比十分强烈的场合，我们人类的眼睛基本都能分辨清楚。

理解宽容度和动态范围概念

用图示方法给大家解释清楚，虽然内容不太准确但是含义很好理解。

1、面对的环境

拍摄时间夏天中午，现场环境里有白云、阳光照射下的草坪、楼房背阴面、处于楼房阴影中的男孩。

2、（假设）此时各个被摄体的亮度

白云18、阳光照射下的草坪10、楼房背阴面7、处于楼房阴影中的男孩4。

四个物体的亮度，彼此之间每相差的一格我们把其定义成1个等级，假设它就是1 EV。

比如，白云和草坪亮度相差的等级是18-10=“8个等级，即8EV”。

3、（假设）照相机的动态范围是12个等级

人眼的宽容度是100个等级，远远大于照相机的动态范围，这时候，我们分析下图

（1）人的眼睛的100个等级是100>(8+3+3），所以人的眼睛可以把4个物体都看见。

（2）照相机的12个等级是（8+3）<12<（8+3+3)，所以当照片里我们能看见白云、草坪和楼房的时候，是看不见男孩的。

而且，画面里男孩所处的位置，那一部分在照片上表现出来的还是黑色。

照相机的12个等级是（3+3）<12<（3+3+8)，所以当照片里我们能见看男孩、楼房和草坪时候，是看不见白云的。

而且，画面里白云所处的位置，那一部分在照片上表现出来的还是白色。

4、综上所述，这就是数码相机的宽容度和它的概念理解。

当然，准确地说应该是“数码相机的动态范围”。

总之，因为数码相机的动态范围和人眼的宽容度之间等级相差悬殊，所以很多时候我们拍出的照片会“所得非所见”。

佳能的宽容度不如尼康

对于佳能的宽容度不如尼康，大家都是依据个人的拍摄感受和网上流传的数据做出的结论。

大家都这么说，我也这么认为吧，简单谈一下个人感受。

从牙膏厂角度谈。

佳能的宽容度不如尼康，但是佳能的销售却超过尼康，这又作何解释？

销售企业，卖出货是王道！

从我们切身经历谈。

逆光环境下拍出的漂亮人像，摄影师都会使用补光，没人比拼自己的相机宽容度好，把模特脸拍的乌黑然后再回去在电脑上拉。

风光摄影，没有摄影师为了表现自己相机的宽容度好，明明是大中午还在拍摄。现实生活中大家还是喜欢一早一晚的时间，这时候的光比佳能也没有表现的多么不堪。况且风光摄影还可以用镜片控制光比。

所以，虽然尼康宽容度高，佳能宽容低，但是生活中没几个摄影师要天天和恶劣环境过不去，非大光比不拍照，这是其一。

其二，没入摄影门，什么都不懂，等懂了，再回首已是少妇身，那怎么办？

因为这在耿耿于怀？没必要。

甚至还出家为尼？更没必要，损失银子。

第三，照相机只是个工具，我们通过它把自己的思想和创意表现出来，这才是最重要的，不能舍本逐末。

总之，我觉得如果是照相机已经买下了，那就是哪个牌子的都挺好的，都够我们用。

个人管见，仅供参考。

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山西古建摄影游学

我是@山西古建摄影游学，专注摄影学习和丰富的山西历史人文旅游。

每天都和摄影初学者交流知识，欢迎大家关注我的头条号！

这个问题小k也曾经关注过，分享一些个人见解吧，供大家讨论交流，互相学习：

一、什么是宽容度，和动态范围是什么关系

宽容度是胶片时代的一个概念，用来表征胶片对画面光线的容纳和反映能力：

进入数码时代后，很多场合都用动态范围来说话。严格来讲，动态范围是信号学中的一个术语，但用到数码相机上，反映的原理意义和宽容度是直接相关联的，所以建议大家不必过于纠结二者谁更恰当，只要理解上没有歧义即可：

二、宽容度的意义和影响因素

宽容度越大，相机能够正确记录和反映的亮度范围就越大，片子蕴含的亮度层次就越丰富，不容易出现死黑和死白的情况：

相机宽容度主要取决于cmos的结构和工艺，其像素密度、像素排布顺序、透光层厚度等均会在一定程度上影响cmos的宽容度：

三、从数据看，佳能宽容度确实略弱，但完全够用

从dxo的评测数据来看，佳能机器的宽容度确实略弱于尼康，在dxo数据库的感光元件排名榜中，landscape占到较大的权重，因此二者相比，尼康占据了队首绝大部分：

以上图的5d4而言，数据13.6ev，而尼康半幅7200都达到14.6ev，就单项而言确实更有优势，其实这也是作为风光控的小k留用7200的主要因素：

虽然尼康在宽容度上表现突出，但不代表佳能机器宽容度不够用。实际上佳能相机的宽容度水平已经足以满足各种题材作品的拍摄。而且各种题材对宽容度的明暗度和要求不同，风光要求最高，人像等并没有太高要求：

同时，虽然佳能机器宽容度略弱，但高感控噪普遍优秀，因此小k认为这种差异主要是cmos厂家、型号和工艺不同导致的，并没有本质上的高低。这一点建议摄友们理性看待：

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