小说20万字，前言19.7万字，刘震云：这是我最幽默的小说

小说20万字，不算很长，前言19.7万字，写了四个似乎八竿子打不着的故事，但“因果”落在最后3000字的正文里。结构新奇，书名透着让人会心一笑的幽默。

　　该书一上市就登上畅销书排行榜，读者点赞称“再一次被刘震云捕捉时代脉搏、捏合故事的能力所折服”。刘震云接受记者采访时表示：“故事像大海一样，看起来波澜不惊，但下面的涡流和潜流是我以前的小说里面所不那么重点呈现的，呈现的效果是藏在幽默背后的另一重幽默，《吃瓜时代的儿女们》应该是我最幽默的一部小说。”

　　把网络词汇“吃瓜”用在书名中，刘震云笑言：“是觉得有趣。一开始我也没有特别明白吃瓜为什么就跟看热闹和围观联系在了一起，后来我揣度了一下，大概是因为‘吃在嘴里，甜在心里’。关于‘围观’古时候有一句著名的话，眼看它起高楼，眼看它宴宾客，眼看它楼塌了。看热闹不嫌事大，当事人痛不欲生，吃瓜群众乐不可支。”“我也是一名吃瓜群众，”刘震云笑着说。
　　“可能读者才是小说的主角”

　　《吃瓜时代的儿女们》用四个看似独立，却有因果关联、相互交叉的故事构成全篇，与刘震云的前作极为不同。回顾他过去的作品，书写的人物关系是非常紧密的。《一地鸡毛》里只要把身边的几个人对付好，这个世界就太平了；《温故1942》写的是灾民跟国民政府、美国人、日本侵略者等的关系；《一句顶一万句》写的是杨百顺、牛爱国和身边亲人的关系；《我不是潘金莲》写的是李雪莲和各级官员的关系。

　　而《吃瓜时代的儿女们》中的四个人物素不相识，朴实的农村姑娘牛小丽、省长李安邦、县公路局局长杨开拓、市环保局副局长马忠诚。八竿子打不着的人穿越了大半个中国，突然给打着了，人物关系之间、荒诞的故事背后藏着极大的空白。

　　有人评论“这是一本越读越厚的书”，刘震云大为赞赏，他表示，这是一次全新的写作试验。“小说写的是显见的人，但是主角并不是这些人，真正的主角是谁呢？不但是吃瓜群众，更可能是读了这本书的读者。有些人读完最大的表现是马上参与到这本书里，填补上人物关系的空白，说出自己的一番道理。”

　　在刘震云看来，戏剧在舞台上已经没落了，但惊心动魄的大戏在生活中每天都在上演，这是吃瓜时代能够产生的一个特别重要的生活基础。“其实生活中每一个人都是吃瓜或被吃瓜的群众，每天我们从网络上，从报纸上，特别是从微信微博和朋友圈里看到有趣的事太多了。而戏好看是因为戏背后藏的道理，道理之间的联系特别的幽默和荒诞。”刘震云说。
　　“如有巧合，别当巧合”
　　刘震云因创作中的平民立场，简洁直接的白描手法，曾被称为“新写实主义”作家。《吃瓜时代的儿女们》中很多内容亦取材于近年来的热点新闻和社会事件，尽管会被归入“现实题材”，但刘震云却认为，热点新闻构不成小说。他在扉页背后藏了一句话———“如有巧合，别当巧合。”

　　刘震云说：“虽然小说有生活中的一点影子，但只是起到细节的作用，并不承担主体和结构的作用，只是说生活中发生的这些事太幽默了，搁进去是顺手牵羊，而这些‘羊’大家也熟悉，可能会增加作品的真实感。”
　　熟悉刘震云作品的人能感受到，他的小说既荒诞又现实，既离奇又符合着某种规律，在强烈的反差之间又有奇妙的平衡。

　　对此，刘震云“解析”道：“如果说荒诞凸显在结构上，那么细节的真实性就非常重要，越是荒诞的东西越应该在细节上特别的真实。就像真正的喜剧底色包括土壤应该是悲剧，这在莎士比亚的创作中体现得非常明显。如果细节和结构都是荒诞的，证明这个作家的功力非常不够，因为两个顺柺了，这是一个普通和朴素的道理。”