周迅还拍过这么纯粹的港片，演技很牛，其实更牛的是导演

#媒体人周刊#

从1997年到世纪初，香港影片处于一个前所未有的辉煌时期，一个个导演在这个新时代里迸发出自己的思想。

在作品中尽情宣泄自己的情感，从青春片到现实影片，我们都能看出深刻的时代印记，而陈果恰好是这个时代抓住机会的一名导演。

在2001年，陈果还只是一个新锐导演，但他的作品已经能让众多观众感受到前所未有的新鲜感。

在荒唐而又现实的故事之中，陈果总能将自己对于时代的看法融入其中。譬如《香港有个荷里活》便是最显著的代表。

相比于《香港制造》，陈果在这部影片中更注重情感的表达，在合理而又匪夷所思的剧情之中，我们得以见证属于陈果的辉煌时代。

《香港有个荷里活》的故事背景发生在香港的“棚户区”大磡村，以一个风尘女子作为线索连接处于两个社会阶层的人物，一个是“经理人”强哥，另一位则是处在社会底层的屠夫。

周迅饰演的风尘女子分别拥有“东东”、“红红”、“芳芳”三个名称，她利用这三个身份让强哥在情感中失去了右手，让屠夫朱家三个男人陷入理想的破灭之中。

整部影片围绕着“贫民窟”荷里活展开，等到片中的荷里活被拆迁，这段故事也随之消失。

电影有着浓浓的港片味道，作为大陆演员，周迅的出现丝毫没有突兀感，这不仅仅得益于周迅的演技，陈果的导演功力更是让人叹服。

在观众的评价中，周迅的表现虽然出色，却逊色于陈果精心设计的情节，譬如强哥遇到红红，对方在交易的过程中将强哥当成男友。

画面一转，强哥却要为自己的感情付出右手作为代价，即便找到能接上手的医生，却也只接上一只左手。

吸引观众的莫过于陈果不断探索的现实性，朱家父子三人原本只是生活在陋巷中的底层人物。

在结识了东东之后三个男人开始生出对美好生活的向往，可这种无法追求的美好恰恰是让观众最为遗憾的地方，而陈果也依靠这样离奇的手法建立起自己的电影语言。

《香港有个荷里活》在当年也算是引起轰动的一部影片，在39届金马奖上，这部影片几乎入围全部的奖项，最终以三座奖杯作为质量的象征。

可对于我来说，这部影片获得的奖项只是其次，影片所描述的那种悲观绝望的氛围才是真正的精华所在。

对于人来说，可怕的不是生活在底层，朱家父子三人在东东出现之前已经找到自己的生活模式，没有女人便自己解决，猪肉贩的营生让他们又能满足口腹之欲。

真正值得哀叹的，是一个人以为自己能够获得更好的生活，却要亲自面对希望破灭的悲剧。

在《香港有个荷里活》这部影片中，陈果想要讲述的东西很多，而他也将自己想要讲的内容全部展现给观众。

与此同时，陈果挑选的角色又都是无比契合角色的定位，比如周迅的美丽，朱家父子异常的肥胖，看着这部影片，我们难免会沉浸在影片的氛围中，从而去一遍遍观看，来探究导演想要表述的究竟是什么内容，你能看出来吗？