何其徒然，何其美

我未曾想过永井荷风的书，竟然在国内已经不多见。

可是想想已经过去了100年，在百年间，又有多少作者出名又被淹没，在历史滚滚的烟尘中。更何况是战前，战中，战后都有不同风格哲思的100年。

这期间，是日本文学史上的巅峰，群星璀璨，涌现了诸如芥川龙之介，夏目漱石，尾崎红叶，川端康成等一系列大家，而永井荷风这位“断肠亭”主人，也以唯美主义的代表作家，位列其中。

其实说是唯美主义，也有人评价为颓废，享乐主义。可我不敢苟同，我眼中，他只是个有门第的、不受父母所爱的孩子，碾转于各书院长大，习得一身诸如歌舞艺，俳句等艺术，又在各书院中积淀了深厚的汉文与古典的日本文学基础，从而长成一位身量颇高却清隽的、独好穿木屐，撑洋伞的青年。

他就是那样的，穿着立领的西洋衬衫，外罩，和服，拖着一双木屐，撑一柄洋伞，行走于各处，不理世事，自得其乐。

“因此，我只是漫无目的的漫游，想写什么就写什么。”也许在《晴日木屐》中不起眼的一句，却是他一生的写照，荷风活得悠然又徒然，多好。

其实，徒然之物才是人间最美者！于我而言，每一件事物都有价值，那么徒然之物的价值在何处？徒然，便是没有价值，就是无价，而但凡无价之物，都因其无价而特有一种美感，反之亦然，徒然之物，比如夕阳，黑夜是不需要阳光的，在夕阳时，千家万户都做好接受长夜的准备，那斜阳，那一缕半明半昧的光，又算的了什么呢？徒然而已！

可一天之景中最为大气磅礴，恰恰又是夕阳，光华万丈，使人在旷野中都害怕被那浑厚而不失锐气的光芒刺伤，在几十分钟里，千变万化，悲壮却不寂寥，因为它有一种使人与之共泣的力量，最终，一切都被黑暗吞噬，所有的磅礴都归于寂静，仿佛方才的一曲余晖悲歌，从来就没有存在。

于是何其徒然，又何其美啊。