从托尼·斯塔克制作他的第一套钢铁侠战衣到现在已经过去了13年，从那时起，他的战衣和用于制作它的视觉特效都发生了巨大的变化。它们在技术上和视觉上都变得更先进，在漫威宇宙和现实中均在同步进化。本期视频，集集屋带来了，6套钢铁侠装甲的特效呈现方式。

1、马克1

在第一部钢铁侠电影中，托尼·斯塔克制作了一套铠甲，使他能够逃离一个洞穴。2008年，视觉特效行业的技术已经相当先进，有能力做一些令人难以置信的工作，但因为导演和好莱坞一般都对所有虚拟的东西存在一些恐惧感，所以他们选择了一套实用的钢铁侠服装。斯坦·温斯顿工作室用铝、环氧树脂、柔性聚氨酯和皮革制作了一套实用的套装，全部涂上了公司专有的金属铬漆。

重达90磅的装甲对于演员来说太大太重了，他的特技替身很难轻松地移动，所以在斯塔克离开洞穴的场景中，必须制作一套CG太空服。大使馆特效公司的任务就是制作CG服装，多亏了斯坦·温斯顿的参与，他们能够测量和建模他们的CG套装，使其成为实用的套装。他们甚至将一些特定的零件邮寄给他们，以便能够复制精确的颜色和纹理。

2、马克2

逃离洞穴后，斯塔克回到家，制造了一套改进的装甲-马克2。斯坦·温斯顿工作室还为其制作了一套实用的服装，尽管它实际上并没有在电影中完全组装好。工业光魔公司的任务是制作CG马克2的服装，他们用实际的服装来测量和建模他们的虚拟服装。工业光魔不得不特别注意周围的环境，因为CG马克2的装甲基本上是一面镜子，可以反射周围的一切。当他们把这个场景给导演看时，他甚至都无法辨别衣服的哪些部分是真实的，哪些部分是数码的。而事实证明，这一切都是数字化的效果！

3、马克3

马克3的战衣和马克2的战衣很相似，因为它是实际和虚拟战衣的结合，但在这里，他们不是试图避免使用CGI，而是开始接受它，把它作为一个工具，以使战衣显得更好。

斯坦·温斯顿再次制作了一套实用的套装，但这次的套装是为了让个别部件可以穿上或脱下来，这给了演员在动作场景中更多的行动自由。在很多镜头中，小罗伯特·唐尼只戴着头盔或垫肩，身体的其他部分都被标记了，以便捕捉动作。

工业光魔公司使用其专有的动作捕捉系统IMOCAP来收集罗伯特的运动数据，以便使CG服装有动画效果。在“斯塔克博览会”的场景中，没有使用动作捕捉套装，CG套装直接在小罗伯特·唐尼的燕尾服上方设置动画。拍摄场景和周围环境的高分辨率照片，作为CG套装照明的参考材料，以确保CG套装正确地“套”在原始板中。

4、马克6

《复仇者联盟》中出现的马克6战衣带来了很多视觉和技术上的进步。马克6有一个火箭包，而不是手动推进器，这解放了斯塔克的双手，这意味着他可以更容易地在空中移动，但也意味着视觉特效团队必须添加更复杂的索具来动画CG服装。在后来的场景中，视觉特效团队不仅要弄清楚如何从斯塔克身上去掉盔甲，还要弄清楚其内部组件的外观和移动方式。而且，还得让每个组件都与斯塔克行走时的移动相匹配。

在影片结尾，我们看到了马克7的装甲，仅靠一副手镯就能激活装甲，而这些手镯将成为未来装甲的基础。

5、马克42

《钢铁侠3》是一个大的飞跃，托尼·斯塔克创造了30多种不同的战衣，他称之为“钢铁军团”。所有这些装甲都是从最初的服装开始的，但动画师得到了额外的工具，允许他们在飞行中改变索具，这意味着每个钢铁侠装甲可以以不同的方式移动，赋予每个装甲自己独特的角色。然而，马克42的索具是迄今为止最复杂的，剧本要求该套装用于日常场景，例如坐在沙发上或进行按摩，这个场景需要套装以复杂而微妙的方式移动，没有快速移动的烟雾、火灾或爆炸躲在后面。49个计算机芯片被植入了他手臂的微型中继器，使他能够控制和召唤马克42的24个独立部分。这个场景设计非常困难，因为他们必须让这些随机结构飞过房间，结合罗伯特·唐尼的动作，然后让它们调整和无缝衔接在一起。

6、马克50

马克50结合了微存储技术，允许它们部署在密闭空间，但马克50是由数十亿金钛纳米颗粒储存在斯塔克的新可移动电弧反应堆上。其技术更加流畅，允许斯塔克可以改变装甲的形态。为了随意召唤武器，视觉特效团队不得不让套装像一种类似于液态金属，但仍然还是看起来是固定的方式流动起来。与传统的超级英雄套装不同，它可以弯曲和拉伸。马克50不是织物，而是金属，而且必须看起来是如此。套装的部署效果是通过使用多层效果创建的。

钢铁侠的最后一套装甲马克85，则是在马克50上改进的，因此大体相似。如今，钢铁侠这个角色已经在漫威宇宙去世，而扮演者小罗伯特·唐尼也拒绝再出演这一角色。因此，在未来，我们或许会看到其他演员扮演这个角色，到时候，我们或许可以看到更加不同的CGI特效呈现在这个超级英雄角色身上。