《神秘巨星》的任重道远之路

印度女性艰难的生存状况众所周知，在印度，毎22分钟就会发生一起性侵案，而被强奸的女孩，还会被要求嫁给强奸犯，这样她的“不洁与耻辱”就会被洗刷，“对强奸来说，女性的责任大过于男性”，因此强奸犯可以逍遥法外。

由于重男轻女，过去十几年间有约800万女婴被堕胎，女孩十几岁就被安排嫁人，成为洗衣做饭生孩子的机器、婆家的免费劳动力，同时还因高额嫁妆被视为赔钱货。

印度大部分女性没有受教育的机会，女性识字率只有65.46%，就业率35%，十位女性中有四位不认识车站名、看不懂电视字幕，不会用手机电脑，女性文盲比例远远超过其他国家。所以，女性困境在印度是一个结构性的社会问题。

在这种大环境下，出了一个阿米尔·汗，一直坚持用电影来表现印度女性的生存困境，以此推动改变女性的弱势地位，说他是印度电影的良心毫不夸张。

阿米尔·汗是穆斯林，他的每一部作品，就像他主持的《真相访谈》节目一样，都针对印度当前的社会问题：女性被迫堕胎、儿童性骚扰、巨额的嫁妆、自由恋爱与包办婚姻、家庭暴力、种姓制度、打击强奸等等。

此前的《摔跤吧，爸爸》就讲述一个普通的印度女性争取拥有独立人生的艰难之路，要有出众的天分，一个强势又一意孤行的父亲，还要付出常人难以做到的艰苦奋斗。

这次的《神秘巨星》也一样，还是那个演员泽伊拉·沃西姆，扮演了一个热爱唱歌的14岁少女尹希娅，因为父亲阻挠不准她唱歌，不甘心的她穿上黑袍遮住脸录了唱歌视频，偷偷上传到YouTube ，没想到她天籁之音一炮而红，还得到阿米尔汗演的音乐人的鼓励和支持，历经重重困难，最后站在了领奖台上，为自己的母亲歌唱。

有人说电影不太可信，一个女孩做做梦就改变了人生，还责问靠男性帮助实现的独立，怎么算得上是真正的女性独立。

看看电影里印度的现状，女性的地位卑微到什么程度，任何事情都能成为丈夫家暴的理由，做的饭菜太淡了，直接把盘子扔到妻子身上，忘了烧水手就能被打断，没有收拾行李被骂垃圾脑子，卖了项链给女儿买电脑，更是惨遭暴打。女儿只能睡客厅地板，不准女儿唱歌，让女儿上学只是因为有文化才能嫁好人家，带回来美食或全家出去吃饭完全无视女儿，父亲工作调动到沙特就想把女儿嫁给当地人。

最后，母亲看到女儿将永远告别梦想，丈夫还扬言要在机场揍她时，她再也无法忍受了，在恐惧与对女儿的爱之间，勇敢选择了全然未知的新生活，她的话令人振奋也充满了无奈： “如果你现在打我的话，就会被监控拍下来，我会跟机场要来录像，让尹希娅发到视频网站上去，你女儿的视频有几百万浏览量，到时候全世界都会看到，你的工作也别想保住了。”

在这种暴力恐吓之下，她想到的选择是用舆论来威胁丈夫，而不是直接报警，因为她也知道，报警没用。

所以那些局外人轻描淡写一句受害者“蠢得无可救药”，简直就是“何不食肉糜”轻飘飘的儿戏，在一个女性毫无地位的国家，她们所做的一切都是首先是要努力活下来，再依靠一切能依靠的力量，努力去摆脱自身童婚的命运。

你也可以说这个电影有一如既往的套路、一如既往的煽情，但无法否认它也一如既往地戳中了印度社会的痛点。它虽然在讲述女性意识的觉醒，但并没有矫枉过正地要把男权变为女权，真正的女权主义，一定是平权主义，真正的女性独立是不妥协男权社会的规则，无论努力成功与否，一直持续地与之抗争，直到争取夺回原本属于自己的权利。

如果这种套路能揭露印度社会的顽疾，让人们知道如今的印度还是这付德行，何尝不是一个美好的套路，那也是阿米尔·汗的勇气与使命感带来的对印度女性命运的美好祈愿。

即使将这部电影放到世界范围来看，也一样能引起共鸣，中东穆斯林国家的女性，仍然在腐朽陈旧的社会中艰难地求生。有天赋有机遇的尹希娅轻易地成功了，但世界上还有无数一生甚至世世代代都翻不了身的女性，一直在没有自我、拳打脚踢的噩运之中忍辱负重，永远在阴沟里看不到希望。

即使现在已经是21世纪了，女性所面临的问题仍然多如牛毛，从来就没有什么是从天而降的，如果每个人都沉默和妥协，那这样的现状将沿袭下去，结果便是下一代人依旧苟且在男权的阴影里，束手无策。

所以当尹希娅站上颁奖典礼的舞台，她说“有些人是不允许有梦想的”，“我的梦想是我妈妈给我的”，虽然有点像灰姑娘的故事，靠着天赐歌喉和一个伯乐，至少也代表了女性自我意识的觉醒。

阿米尔汗说过：“如果甘地、提拉克、鲍斯、尼赫鲁、智者阿扎德仍然在世，我们有何颜面去面对他们？我们的先人怀抱梦想，为自由而奋斗，就是为了建立一个像现在这样的印度吗？”

这是他让人敬重的地方，利用自己的影响力，带着使命感，勇于承担社会责任，让电影像一道光，带给人希望。

头条号 樱花阵