相声考：东北“冯家门”

相声考73：东北“冯家门”

在中国相声版图中，东北相声是重要一块。在东北黑土地相声中，占据最大一块的也是最重一块的就是稍微带点神秘色彩的冯家门。东北冯家是可以和侯、马、常三大家相提并论的一大家族。东北冯家也传承了六代，出现了不少相声名家。

第一代，冯昆治。冯昆治也有叫冯昆志，有时也写作冯崑治；按照相声族谱记载，行内人大都叫他冯昆治。（有些人还把他和魏昆治弄混，实在搞笑。）

冯昆治生于1858年，逝世于1946年，享年88岁。对于他的师父有两种说法：一是穷不怕朱绍文的师弟沈春和；另一个就是朱绍文本人。由于年代久远，虽然距离他逝去不到80年，可是还是有争议；相声界一般认为冯昆治是朱绍文的徒弟，马三立整理的相声族谱也如是记载。

1921年，63岁的冯昆治带着全家从北京到了齐齐哈尔谋生，随后又去了哈尔滨，在道外开设相声棚。之所以到齐齐哈尔和哈尔滨，是因为当时的齐齐哈尔和哈尔滨云集很多俄罗斯人和犹太人，商业非常发达，有钱人多，自然消费能力就高。在这个意义上可以说，冯昆治就是冯家门的开创人。这么说来，冯昆治和恩绪同辈，比相声八德还高一辈。

冯昆治的几个徒弟都比较厉害，分别有高家三兄弟高德明、高德光、高德亮（高德明曾经一度垄断北京堂会市场，高德亮则是石富宽的师爷），太平歌词大家吉坪三，侯宝林的第一任老师常宝臣，以及郭伯山。

冯门第二代代表人物有冯振声、德淑珍等，这些都是德字辈相声艺人。要特别说明一下，在相声界有两个冯振声，一个是冯昆治的儿子，另一个是冯宝华，马三立大哥马桂元的徒弟；冯宝华原名叫冯振声。

冯振声，生于1903年，拜在沈竹善门下。按现在的说法，冯振声绝对是个万人迷：大高个，性格温润，多才多艺，文化水平高，写一手漂亮的字。

有冯昆治这样的老子整日谆谆教诲，又有沈竹善这样的大师教导，冯振声说学逗唱全面发展，并由他开创了冯家门的一个门风：文化底子好+不断学习。

冯振声徒弟最有名的是四大荃：常福荃、杨海荃、祝景荃、冯大荃。对于冯大荃这个徒弟，一直存疑。因为相声界有一个忌讳，那就是儿子不能拜在老爹门下。所以后来的相声图谱还是把冯大荃归在高德明门下。冯大荃跟着冯振声学艺这一点不容置疑，儿子跟着老子学艺是常有的事儿，但绝对不能拜在老子门下；相生届的说法是，冯大荃1952年拜师高德明。高家和冯家是世交，两个家族的子孙互有拜师。

德淑珍不在马三立整理的相声族谱上，但她是我国相声历史上第一位有师承的女相声演员，也是辈分最高的德字辈女相声演员。她还有一个身份，她是冯振声的小姨子，也和冯大荃搭档过。她德淑珍和后来的其他女相声演员一样，擅长柳活儿。

冯家门第三代代表人物是“四大荃”，包括常福荃、杨海荃、祝景荃、冯大荃等人，这些都是寿字辈相声艺人。冯大荃是冯振声公子，以他为代表的“四大荃”秉承了冯振声开创的冯家门门风，文化水平高，说学逗唱四门功课基本功扎实，活路广泛，是冯家门在那个时代的四大台柱子。

冯大荃曾先后三次赶赴朝鲜前线慰问演出。杨海荃和小立本合说的《社会主义好》闻名全国；杨海荃收徒较多，徒弟也比较有出息，其中杨振华、金炳昶、王志涛等全国闻名；说来好玩，金炳昶的妻子富兰英正是自己的师姐。

冯家门第四代代表人是杨振华、金炳昶、王志涛等宝字辈相声艺人。这一代是冯家门在全国扬名立万的一代，几位代表也是整个东北相声的标志性人物。

杨振华金炳昶的相声以讽刺为先，他们一系列相声如《假大空》等都曾风靡全国。在1979年相声纪录片《笑》中，代表东北相声的两对演员中就包括了杨振华金炳昶和王志涛。此外，杨振华更是将冯家门善于创新敢于创新的精神发扬光大，他是第一个抱着吉他上台说相声的，虽然这种做法遭到很多批评，但在二十年后郭冬临冯巩仍然还在表演吉他相声。

金炳昶徒弟中比较有名的就是巩汉林的爱人金珠。

王志涛柳活儿好，相声代表作《特殊生活》名噪一时。他的徒弟有名的是郑好。郑好现在在德云社工作。

冯家门第五代代表人物有郑好、金珠、崔福祥等文字辈相声艺人。

冯家门传承到第五代这里，开始慢慢式微，这和相声发展整体环境不好有关，也是在和上一代的对比中发出的一声喟叹。

崔福祥既是杨振华的徒弟，也是杨振华的搭档。崔福祥擅长电声乐，是中国电吉他相声的开创者之一，是相声界的一朵奇葩。

金珠和老公巩汉林合作了一系列小品，并多次登上春晚舞台。金珠相声功底深厚，在第二届电视相声大赛中和马志明并列三等奖。

郑好本名郑立军，拜师王志涛，在辈分上他是郭德纲的师叔，可在私下里，他们俩以兄弟相称。

冯家门在承自相声祖师爷穷不怕朱绍文，第五代目前有名的郑好如今在德云社工作，在中国相声史上写下浓重一笔。冯家门在东北相声发展中起到了重要作用，占据了重要地位。

东北相声发展的看冯家门，冯家门代表着东北相声。