豆瓣9.2，全世界最刺激的越狱片你竟然没看过？

当谈到越狱片时你会想到什么？

是影史伟大的《肖申克的救赎》？安迪不甘于牢中狭隘的天地，在经历了幽暗的救赎之路、灵魂洗涤后，终在大雨磅礴时拥抱自由。

还是国人的美剧启蒙《越狱》？错综复杂的设计、环环相扣的谜底，《越狱》利用迷宫式的越狱，让观众体验到了过山车般的酣畅淋漓。

可在我看它们都不如另一越狱片铿锵有力！它被评为世界电影史上最伟大的越狱片、它的存在更间接催化《肖申克救赎》跟《越狱》的出现，而影片的写实风格、剑拔弩张的设计，

更让影片显得动荡震撼，甚至让人毛骨悚然！

它正是豆瓣9.2分的冷门神作《洞》。

这部被誉为世界上最伟大的越狱片，同时也是法国导演雅克·贝克最后的遗作。1960年在拍完《洞》没多久，一代大师雅克·贝克便与世长辞，甚至没能如愿等到影片公映。

也许谈及雅克·贝克有些影迷还比较陌生。

他曾长期担任先锋导演让·雷诺阿的助手，在二战期间他还曾被德军所俘。也因这种特殊经历，才使他相较让·雷诺阿电影中的迷幻风情，更多了一种存在主义式的写实跟对人性的嘲弄！

其中《金盔》如此、《金钱不要碰》亦然。

可最能代表他生涯成就的还要属神作《洞》！

至于影片创作灵感则跟主演吉恩·凯乐蒂有关，有趣的是现实中吉恩·凯乐蒂就是位“越狱大师”，他曾多次越狱成功，也正因如此，有位狱友才受他启发创作了《洞》！

于是雅克·贝克拍摄时直接找来吉恩·凯乐蒂，并让饰演影片中“越狱大师”罗兰德，最后才诞生了这部经典中的经典！

跌宕起伏的设计、惊心动魄的推进，《洞》在当时可谓一炮成名，其先后荣获法国电影评论协会最佳影片奖、戛纳电影节金棕榈奖提名，之后更被评为法国《电影手册》十大佳片之一。

评论界甚至还将《洞》评价为“电影史上最紧张激烈、最强有力的、最震撼人心的犯罪题材影片”。其实力可见一斑！

有人说给予影片如此高评价只因它的“资历”！

其实并不然。虽然影片诞生1960年，但影片除了真实带感的越狱风格、险象环生的情节兜转，更有着充斥现实主义的技法创作！

由此后世越狱片才都对于纷纷效仿借鉴！其中《肖申克救赎》结尾中安迪海边修车，便与《洞》开头修车如出一辙，还有《肖申克救赎》中安迪用勺子撬洞，这些元素均是对《洞》的无言致敬！

当然雅克·贝克赋予《洞》的精髓还不止于此！

在这个讲述了关押犯实施惊心动魄的逃狱行动中，影片除了始终保持高亢紧张的刺激感，让《洞》成为经典的越狱片外，重要的是还掺杂了关于忠诚、谎言、背叛的人性箴言。

1947年的法国康复监狱里，盖斯帕德因为牢房改造只能搬到新牢房，而在新牢房等待他的则是四位新的狱友，可以说这四位新狱友个个都不是善茬！

其中有狡猾老辣的罗兰德、性格独立的吉奥。

还有城府颇深的“阁下”、谨慎小心的马努。

可既然到新环境就要跟“室友”打好关系，正当盖斯帕德以为得好好表现番才行时，没想到盖斯帕德却很快得到了四人的接纳。

正当他疑惑时，才知道原来他们要他加入越狱计划！

至于怎么越狱呢？很简单就是挖洞！但是在戒备甚严的监狱里又该如何实施呢？别着急，罗兰德作为越狱高手自有妙招！

首先他利用玻璃碎片制造了监视器，并以此来掌握狱警们的随时举动。

再者他们还利用窗户相互传递泥土，试图之后以此掩盖凿洞的痕迹！

其实与其说《洞》是个越狱片，倒不如说它更像是个令人颤栗的悬疑片！

扑朔迷离的剧情、剑拔弩张的设计，电影所带给我们的震撼早已超过越狱片的范畴，让观众如置片中始终被牵连，享受着惊险刺激的快感！

尤其当导演雅克·贝克采用伪纪录手法拍摄，放弃了多线索人物交错、放弃了冗长的的情节铺垫、甚至放弃了配乐烘托！

纯粹以快节奏、高紧绷的剧情代替，并刻意放大越狱时他们不断凿洞、锯铁窗时的刺耳声音跟镜头，更让观众如同参与了这场越狱之旅般！

内心跟他们一起动荡、一起紧绷、一起掷地有声！

凿穿地面时、检查包裹时、躲避审查时，甚至两人叠罗汉跟狱警绕柱子捉迷藏、以及凿洞时发生意外吉奥被深埋，这些设计都可谓非常惊险，让观众也跟着尖叫出来。

当然影片最可贵的还要属开放式结局。

其实越狱也好、悬疑也罢，这些不过是《洞》的讲述方式，而在主题上《洞》更多则秉持黑色电影精髓，借越狱来探讨人性的斑斓。

在这方面《洞》跟《肖申克的救赎》最大不同，便是在设定上《洞》完全跳出了是非界限。

要知道《肖申克的救赎》其实更符合主流观，所以被诬陷的安迪穷极一生追求自由后，我们看到的只有人性的绚丽跟辉煌。

可是在《洞》里，当角色没有了道德棱角，电影主题也可以更加黑色、更加阴暗、更加肆意妄为去探讨“洞”后面每个人所隐藏的内心深渊！

所以为了完成这个黑色幽默的链条，导演在影片中刻意设计了很多“不合理”。比如为何戒备森严的监狱他们会有镜子跟锯条？为何狱警在地下室巡查时没发现被锯断的窗户？

为何监狱长明知他们狡诈，将他们安排在一起？

这些像极了电影的“瑕疵”，其实都饱含隐喻！

正如在地下室躲避巡查中，狱警诡异的说出那句：“再见”，正如影片计划失败，罗兰德没有愤怒而是轻声说了句：“可怜的盖斯伯德”。

正当我们最后还苦恼谁是告密者时，影片这些蛛丝马迹已经给了我们答案。

在这个巨大阴谋里，答案也正如《洞》这言简意赅的片名，“洞”即可以代表他们越狱的方式，又可以代表人性的沟壑跟深不可测。所以谁都可是告密者，谁都难逃“黑洞”诱惑。

而也因为这种开放式结局，成就了《洞》在影史上的不朽地位。至此《洞》所开创的不仅是越狱片的脚本模板，更在探讨人性方面留给观众可解读的余味空间！

所以《洞》真的无愧伟大之名，更值得被铭记。而并非如现在般被束之高阁，

只能被当做电影遗珠推荐！