文/水煮娱小兔 图/来源于网络

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我们先来做一个假设，如果有这么一部电视剧，满足以下几个条件：

1.男女主基本都强行扮年轻至少20-30年，年龄上的差距甚至已经需要通过磨皮手段来强行弥补

2.男主毫无颜值可言，眼袋十分抢镜

3.女二基本半退圈，戏份吃重，却几乎没有热度

4.妥妥的“大女主”剧本，女主人设“开挂”

如果你是观众，你会给这部剧打多少分呢？这上面的每一条几乎可以说都正中观众的槽点，妥妥的低分“烂剧”无疑了。

但是，如果你已经猜到了娱小兔说的是哪一部戏，你大概也就知道了这部戏在豆瓣的评分高达8.1分，正是由蒋雯丽，倪大红和田海蓉等人主演的《正阳门下小女人》。

下面就和娱小兔一起来看一看：

蒋雯丽装嫩扮少女，倪大红眼袋抢戏，这部电视剧凭什么赢得好口碑

01：《正阳门下小女人》到底讲述了一个什么样的故事？

首先，看剧名是不是让你想到了另一部朱亚文主演的电视剧《正阳门下》？不要怀疑，这两部剧都是出自同一个导演-----刘家成。

只是相比《正阳门下》，《正阳门下小女人》虽然同样把故事的发生地点定在了北京，但是，却把时间退回到了1955年。从剧名就可以知道。两部戏的叙事角度很不同，《正阳门下小女人》是从徐慧珍和陈雪茹等独立自主的女性自立自强的创业故事作为主线。

当然，在创业这条主线之外，同时也折射了改革开放之后，女性的婚姻，生活，情感，事业方方面面的改变，剧中通过女性的视角，来展现四十年来在这两个“小女人”身边人事物的变迁，再通过这些人事物的变迁，反映一个国家在一个新时代下的新面貌。

02：这么明显的“年龄瑕疵”主创团队为什么没有避免？

《正阳门下小女人》整个故事的时间跨度，是将近40到50年。

1966年出生的蒋雯丽和1960年出生的倪大红在外形上无法撑起整部戏是显而易见的。这还不单单是演员“扮嫩”的问题。但是，为什么我们最终还是看到了堪称中国电视史上“磨皮技术”使用最厉害的电视剧呢？

首先，由一样的演员演完整部剧，一开始也并不是导演和主创们的“第一选择”，无论是导演，还是主演都是更倾向于启用一套“更年轻”的演员的。但是摆在面前的确有三个更棘手的问题：

第一，这是一部“群戏”而不是一部“个人秀”，演员的选择上“牵一发而动全身”

《正阳门下小女人》虽然选择了徐慧珍和陈雪茹两个“小女人”作为讲故事的切入点，但这两个“小女人”却不是两个被“孤立”的人物，她们只是在改革开放这个背景下两个极具代表性的新女性而已。在年轻演员的选择上，绝不是单单一两个演员的问题，如果考虑到主角在年龄上的违和感，那么，在配角身上同样也要考虑到这个问题。

从这个角度看，没有启用两套原因阵容，也是在一定程度上保证了全剧的完整性和统一性。

第二，能够胜任这几个主要角色的，年龄又相当的演员几乎没有

事实上，导演刘家成几度考虑过好几个年龄合适的演员，但是，的确没有人能够驾驭得了“徐慧珍”，“陈雪茹”，蔡全无“这几个饱满而又富有个性的人物。

在一众备选演员都被否决了之后，当面临即将开机。演员人选依然无法确定的情况下，才想到了由原班人马硬着头皮顶上这个不是办法的办法。

第三，和倪大红和蒋雯丽等人能无缝衔接的最好的还是他们自己

在剧中毕竟20来岁的年轻的时候的戏份只占少数，按理说，严格按戏份来区分的话，可能连个配角都算不上，但是作为“年轻版”，却有一个很大的任务：“接戏”。

很显然，刘家成导演在这个问题的考虑上要更细致长远一些，可能两套演员的转换在电视剧中只是一个镜头的事儿，但是在观众心里，这两个“截然不同”的人最终却是要融合为一个人的。

相比一场戏可以有十几种表达方式的倪大红，演技风韵趋于成熟的蒋雯丽和田海蓉，勉强演下来的年轻演员恐怕很难和他们后续塑造的人物接起来。

这种人物感觉上的“脱离”相比“年龄的违和”会更让观众“跳戏。

梅婷，郭涛主演的《父母爱情》也面临过差不多的取舍。

03：《正阳门下小女人》为什么这么难演？

《正阳门下小女人》对于年轻演员来说更难驾驭的部分，恰恰是这部剧最出彩的部分：

第一：不按套路出牌，却真正接地气的“大女主”剧本

说起大女主戏，一般大多数人想到的一定是“娘娘”孙俪，相比《娘道》这样所谓的“大女主戏“孙俪的《甄嬛传》《芈月传》《那年花开》等作品在大女主戏中应该算比较拿得出手的了。

但是娱小兔觉得，和《正阳门下小女人》比起来，还是显得不那么接地气。这些大女主，看起来独立自强，能力过人，但这些女主成功的“利器”之一，却永远离不开“一位甚至多位更优秀的男性的青睐”，这些男性角色才是女主成功的真正本质。

然而，到了徐慧珍和陈雪茹这里，尽管两个人“外表美丽”，“能力过人”，“心地善良”两人都符合大女主的基本设置，但是两人在另一半的选择上都是遵循的“合适”的原则，剧中的男性角色也没有因为两个人的女主光环而对她们另眼相看。

徐慧珍在第一集就和自己的“老农民”前夫离了婚，而前夫喜欢的是样样都不如徐慧珍的妹妹徐慧芝。在选择蔡全无之前，“外貌协会”的徐慧珍也考虑过范金友以及看起来更有文化的老师。

而陈雪茹一出场就是离婚的状态，再婚的老公看上的是她的钱，三婚的范金友看起来也并不是那么配得上她。

第二：有血有肉的人物设定，“立”住人物需要互相的碰撞

徐慧珍和陈雪茹有一个共同的优点（但同时也是缺点）：那就是争强好胜，不服输的劲儿。可以说也正是这一点导致她们都失去了一段婚姻。

但是，剧中两个人最终合适的“良配”却是两个完全不同的人、按一般的设定，这样两个从头对抗到尾的人物，一般会给与的人物关系都是“对立”的。

但是在这部剧中却没有做这样的关系处理，用陈雪茹的话来说就是：正阳门下的小女人不能只有她徐慧珍一个呀。

所以，这两个主要的女性角色需要通过“碰撞”来丰富彼此的人物层次，而不是通过“对立”来形成对比。

第三：人物冲突往往通过自身来展开，剧情冲突才通过主线来铺呈

《正阳门下小女人》的时间跨度如此长，整部剧一共48集，是如何避免过于拖沓，保持节奏时刻吸引观众注意呢？

秘诀就两个字：冲突！

两条互不干涉的“冲突线”，选择了两种完全不同的处理方式。

徐慧珍，陈雪茹和蔡全无等人在“时代背景下”的创业路上的成功与失败的冲突，放到剧情的主线上去推动。这一类的冲突势必要被解决，被消化，被克服。

而人物本身的“性格冲突”则在人物身上寻求一种“共存”，这种冲突则要随着人物的成长在人物身上去形成一种融合。

徐慧珍美丽能干，但是她又倔强又“记仇”临盆的时候可以为了五分钱而不上车，明知道自己和贺永祥离婚对彼此都是正确的选择，却还是希望通过各种举动来证明，对方离开自己是一种损失。

陈雪茹聪明妩媚，但是她同时很强势，即使在自己的亲人面前也绝不服软。

蔡全无看似老实木讷，但背地里的精明却比任何人都多。

范金友自私势利，但骨子里依然不失善良。

徐慧芝温柔简单，但她却是自私的。

贺丽霞大胆泼辣，却最会察言观色。

从主角到配角，《正阳门下小女人》里几乎每个人单独拎出来，都可以看到这种“两面性”，这些“冲突”都是要演员通过表演，通过人物间的互相成就，来达到一种合理共存的效果。

这大概也是，蒋雯丽等人最终尝试“跨年龄”诠释角色的最大底气吧。

04：年龄上的违和仍然还是最大瑕疵，但是“瑕不掩瑜”

尽管，没有选择年轻的演员有《正阳门下小女人》这个剧从剧本到人物难度的客观性导致的两害相较取其轻。

但是这种违和感，仍然是这部剧最大的“瑕疵”。只能说“瑕不掩瑜”吧。

好在一众演员通过自身的演技，一众其他创作人员通过自己对这部剧的用心让观众看了这部剧更值得欣赏的地方

05：如何避免这样的遗憾？

娱小兔耿直发言：按目前的现状只能说不可能。

因为呀避免演员的“跨年龄”演绎，无论是年老的扮演年少的，还是年少的扮演同龄人的父母等等，最根本的解决方案只有两点

1.各个年龄层都有足够“成熟”的演员

2.每个剧本里各个年龄的角色都有其出彩之处

如果满足了这两点，就同时满足了“有人可选”“有人愿演”。

但是，这不是一朝一夕可以做到的事儿，特别是在现在这个市场的供需关系下，短时间，甚至在很长一段时间内都做不到。