《卧虎藏龙》是中国武侠电影唯一的遮羞布

电影史一百多年，说短也不短。但不可否认，电影要表达的内容并没有根本性的变革。

但世界上有三个类型的影片具有非常鲜明的特征，又有异曲同工之妙，即美国的西部片，日本的武士片，以及中国的武侠片。

美国西部片的主人公往往自身就是法外狂徒，同时又是正义的执行者；武士片里面的主人公作为武士，几乎都经历过人生磨难，对活着或死亡有深刻的领悟，传达一种社会形态。

李秉宪版《豪勇七蛟龙》

武侠片，也是刀剑世界，但虚构成分居多，好的武侠电影表现出了深厚的人文关怀。

西部片用枪、马、荒漠、酒吧、决斗表现一种无惧生死的辽阔世界；武士片用刀、剖腹、规矩、打斗传达一种精神；武侠片，用十八班武器、天马行空的想象、对侠义精神的继承来表现一种不屈的力量。

说起来武侠电影在中国的滥觞也很久远，在顶峰时期，也出了不少脍炙人口的作品，为什么要说《卧虎藏龙》是中国武侠电影的则遮羞布呢？

《卧虎藏龙》

这是有缘由的。

用最烂俗的方式来比较吧，比如说豆瓣评分。西部片排名第一的是《黄金三镖客》，9.2分；武士片排名第一的是《切腹》9.3分，而武侠片排名第一的是《射雕英雄传之东成西就》8.7分。

从某种意义上来说，《射雕英雄传之东成西就》并不能算是纯粹的武侠电影，而是喜剧电影。

次之，则到了8.6分的《新龙门客栈》，它才是正儿八经的武侠电影。8.6分比起9.2分，水准上就差了大半截。

在中国影迷的心中，《新龙门客栈》才是最好的武侠电影，诚然，这是一部优秀的电影，但我要说的是，《新龙门客栈》是香港电影高峰期快餐形式下制作出的无法复制的神作，同样充满了不少缺点。

《新龙门客栈》

它的内容比较俗，不客气的说，类似《新龙门客栈》这样侠客与官府、太监你死我活的套路不知道被拍过多少，也没有展现出不同的新意。

打斗设计没有脱离原来的范畴。《新龙门客栈》与《黄飞鸿》系列相比，就动作画面来看，还得略逊一筹吧。

角色人物方面，张曼玉是异数，其他人也都好，但没有好出头，所以整体上谈不上高超的人物塑造。

布景道具方面，《新龙门客栈》和其他香港电影一样，都犯了简陋的毛病，虽然它已经是大气魄大手笔了。

《卧虎藏龙》不太受国人待见，但我认为，它的的确确是迄今为止，中国最好的武侠电影，也是唯一能在国际上展现中国武侠电影的神作。

《卧虎藏龙》

奥斯卡最佳外语片的名声不得不提，另外，它最出色的地方有四。

首先，《卧虎藏龙》对侠的阐释是独一无二的。它并不是纯粹用武艺的高低，正邪对立来表现侠义精神。

它涵括了整个中国人的处事待人态度，这是非常庞大的设想，并且完美表现了出来。李安对中国人身上的那种特质，把握的非常准确，是一种传统的，中庸的思想。

其次，《卧虎藏龙》的动作设计，创出了新高度。刘家辉的硬桥硬马固然真实，但不好看，这点徐浩峰做了继承，想法虽好，但电影不是真实比武，我不喜欢。

在中国人的脑海中，侠客一定是可以飞檐走壁、十步杀一人、千里不留痕的。这一点，李连杰没有做到，李安做到了。

《卧虎藏龙》

月色之下，墨屋瓦片上，纵横飞驰，观众心旷神怡；竹稍峭立，咫尺之间，生死倏忽，奋勇无惧，观众热血沸腾。

另外，《卧虎藏龙》的画面美感太强大了。很多导演都是构图的高手，特别是日本和韩国的导演非常注重这块，但李安不愧是李安。整部电影的画面、色彩都是第一流的。

最后，是电影的意境方面，它到达了一个新高度。如果说胡金铨是武侠电影意境大家，李安同样不遑多让。徐克也好，王家卫也罢，都稍微弱了一些。

除了这两部，再比如《侠女》、《黄飞鸿》系列、《剑雨》等电影，也是非常出色的武侠片。但比起西部片和武士片，整体上，气势都差了一个档次。

《正午》

西部片中除了著名的“镖客”系列，《正午》也非常出色，这是一部导演独辟蹊径，主人公角色异常鲜明的精彩作品。

再比如《红河》，片中约翰·韦恩不再神勇无敌，但导演人人着墨，群像毕现，无一人不活，无一人不精彩。

中国武侠片，至今没有这样高明的电影。

日本武士片的高度，也是可怕的。

《切腹》

《切腹》虽然排名第一，但我并不认为这是一部多么美妙的电影。可是，日本武士片还有《罗生门》、《七武士》、《大菩萨岭》这些非凡的作品啊。

即使到了2000年以后，它也有《黄昏清兵卫》、《座头市》等这样的出色作品。

一部《七武士》，让好莱坞翻拍几十年，《七侠荡寇志》、《豪勇七蛟龙》虽然不及原作，但亦很不错。

中国的武侠电影，哪一部能让国外心悦诚服的翻拍我们？

没有！这是多么惭愧的事情啊！