看完她的表演，我终于承认中国的80后女演员太弱了

没看这部电影之前，完全没有听过这个女演员的名字，无它，因为她来自哈萨克斯坦。

除了亚洲的中日韩，欧美的电影才是主流，哈萨克斯坦，在电影圈太偏僻了。

萨玛尔·叶斯利亚莫娃，如果不是2018年她凭借电影《小家伙》拿了戛纳影后，网络上几乎没有她什么消息。即使拿到了戛纳影后，百度百科对她的介绍也是寥寥数语，连出生日期都是空白。

萨玛尔·叶斯利亚莫娃

幸好，有她的一个简单专访，了解些许信息，拍片不过四部的她，年龄不算小，生于1984，36岁。

她拿到这个影后，被媒体冠以“最惨影后”的称呼，因为《小家伙》这部电影，说的是萨玛尔·叶斯利亚莫娃饰演的女主打黑工、逃薪、被强暴、生娃、被追债的一系列悲惨故事。

这样的一个独在异国单身女子的人生，用悲惨二字绝不为过。

《小家伙》

导演的叙事内涵不仅真实动人，镜头感也很细致。对人物脸部表情的特写、肢体动作的长画面，以及逼仄环境的描摹，都那么的震撼有力。

萨玛尔·叶斯利亚莫娃的表演，获奖后媒体用了“教科书”这样的词语，词虽然老套，但这样的褒扬并不为过。

萨玛尔·叶斯利亚莫娃饰演的这个叫阿依卡的女孩，从吉尔吉斯斯坦跑到莫斯科，为了就是逃离家乡贫困的生活，哪知道，到了莫斯科，依然逃不掉这样的困境。

在这里，工作难找，而且经常被欠薪，不仅如此，还被警察强暴，有了身孕，在医院生下孩子的当天，她不得不选择了逃跑。

《小家伙》

萨玛尔·叶斯利亚莫娃把一个在困厄中的女人诠释的是如此的动人心魄！

她惊慌又无助，坚强又隐忍，她四处求人，也为了工作大打出手，她既低声下气，也自我傲娇。

可以这么说，她把角色自我融入，用一种发自内心的表演来发掘人物的性格特征，并且熨帖的很完美。

当时看到她的表演，我真的是惊呆了！这完全就是“戏疯子”！

然后，我想到了国内与她类似的女演员有没有？首先想到的是郝蕾，但郝蕾生于1978，算是70后了，与之相差6岁，与80后还是隔着一个等级的。

《小家伙》

于是再想，国内的80后女演员，能不能找出这么牛掰的？

杨幂？人气很高，但演技一直被诟病。2018年，杨幂也试着脱去以往光鲜外表的角色，演了一部扮相非常质朴的电影《宝贝儿》。

在这部电影中，艳光四射的杨幂不存在了，是一个满脸憔悴，衣着朴素的妇女。外表有了，精气神也在，但杨幂最大的短板是不能夯实角色，感觉飘在电影中，这是演技基本功不扎实的表现。

同样的，还有范冰冰，演技越来越进步，但想象空间还很大，做不到行云流水。

《宝贝儿》

80后女演员还有更多的人，比如倪妮，张静初等。演技当然不算差，但缺点也很明显，倪和张最大的问题是演戏用力过大，角色演的成分明显了一点。

这个名单还能拉的很长，但长长的名单，若和萨玛尔·叶斯利亚莫娃相比，又显得太短了。

中国的电影环境虽然不能说称霸全球，但虐死哈萨克斯坦没问题。这就奇怪了，为什么偌大一个中国，遥遥领先的电影票房，为什么出不来顶级的演员呢？

我想，这和中国电影的商业化进程有关。一切为了流量，一切为了票房，这是目前最大的弊病。

倪妮

没票房行不行？当然不行，电影出品公司亏钱，院线亏钱，演员赚的少，这个行当就没法玩了。

但只看票房行不行？当然也不行。这一点，你不得不佩服王晶的远见，他自己拍商业电影可以烂，但赚的钱愿意投到亏钱的文艺电影，因为，这才是电影这门艺术的本质，吸引观众的根本。

拉一张电影票房排行榜很容易，但从这个排行榜中选出高质量的电影，恐怕就心酸了。

追求票房的路上不要走得太快，我们也要等等电影灵魂的步伐！

所以，应该从演员开始，少追逐一些快流量，把更多的身心用到演戏这门专业中去，去琢磨打磨历练，这样，若有一天遇到好剧本好导演，不就最大可能一飞冲天了吗？