文|令狐伯光

前两天，据外媒报道，女演员艾莎·冈萨雷斯已经正式确认出演Netflix版《三体》，虽然还不确定她出演的会是哪个角色，但引起了网友们的热议。

实际上，当初Netflix版《三体》这个项目公布的时候，就引起了中国网友们的热议。

当时公布的阵容是《权力的游戏》的大卫·贝尼奥夫和D·B·威斯打造，同时原著作者刘慈欣以及翻译刘宇坤会担任顾问制作人等等。

但是这个项目自从公布开始，中国网友的争吵就不绝于耳。这个争吵的原因也非常的简单，可以说就是又爱又怕，既期待又难受了。

期待的原因是国内混乱的影视圈不太可能拍好《三体》，其它不讲光是影视工业（特效）的水平就不敢恭维，交给好莱坞在特效上面肯定有保障。难受的原因则是好莱坞拍出来的《三体》，还是中国人的《三体》吗？

那么，我们应该怎么看待这个Netflix版《三体》呢？用眼睛看！

Netflix版《三体》稳了？答案是真的不一定

国内观众看到Netflix版《三体》的时候，很多人都有一种又期待又难受的感觉。我个人觉得中国网友第一时间有这个思维，大概各自都有两点吧。

1、中国观众期待Netflix版《三体》，与中国影视产业的拉垮

一是国内影视产业确实比较拉垮，根本没有大型重科幻剧的经验，而且充斥着各种各样的乱象，观众对于国内影视公司能拍好《三体》有着天然的不信任感。

《三体》作为中国最知名，最经典的科幻大ip，国内对其影视化的开发没有停下来，那版“一代失踪”的《三体》电影版就不提了。可能很多人不知道，现在国内有两个版本的《三体》作品可以期待一下。

首先是艺画开天的《三体》动画版。其次就是杨磊导演，张鲁一、于和伟、陈瑾、王子文等主演的电视剧版《三体》。

相比之下，动画版《三体》又比电视剧版《三体》更值得期待一些。

原因是这家动画公司《灵笼1》刚结束没几个月，虽然能不能做好《三体》难讲，但这家动画公司实力是有的，绝对目前国产连载动画的天花板，最关键的是之前倍受好评的《三体》动画公司神游八方也参与了动画版《三体》。

有技术，有经验，有理想，所以成功的机率更高一些。

与之相反，电视剧版《三体》先不讲导演团队和演员阵容实力如何。中国迄今为止是没有任何的大特效的，硬科幻的，经典的科幻剧经验的，真的是一部都没有。

科幻电影方面《流浪地球》横空出世开启中国科幻片的大门，但后来的《上海堡垒》又关上了这扇门。中国观众才知道《上海堡垒》是中国电影的常态，《流浪地球》才是个意外。

而由于电视剧的投资与《三体》的难度。以当下国内影视产业的状态，能拍好《三体》的难度还远远在《流浪地球》之上，这也是大家不看好国内版《三体》的原因。

二是Netflix版《三体》在影视工业上起码有保障

最大的一个优势自然就是有经验，影视工业更成熟，有得参考拍好的机率更高。美国历史上的经典科幻剧可以说太多了，比如《西部世界》《苍穹浩航》《星际迷航》《超感猎杀》等等，反正太多了。

其它不讲，至少美国的影视工业也就是特效是顶级，也是全世界第一。同时还没有国内影视圈那么多乱象，让他们来拍至少特效是过关的。

大多数中国观众期待Netflix版《三体》基本上就是这两个原因，国内影视产业拉垮带来的担心，美国影视工业强大又衬托得国内《三体》更不靠谱了，于是就移情放到美国版《三体》上。

至少，人家特效好没有流量明星嘛。

2、中国观众对于Netflix版《三体》，又都有一种难受的心态

一是如果Netflix版《三体》真的拍好了，而国内版《三体》不行的话。在当前“中美关系”这个大环境之下，中国最顶级的科幻作品让美国拍出来了，我相信大多数中国观众也不会觉得这值得骄傲吧。

原因就不讲了，相信大家都懂的。

二是Netflix版《三体》即使能够拍好，那也是美国人改编过的美国版《三体》，它已经不是中国观众想要的《三体》了。

中美两国影视产业发展有各自的历史状态，呈现到影视作品当中就是有着各自的表达。虽然中国影视产业落后，但中国影视剧里至少没黑人，没环保粉吧，没有现在欧美影视作品里的各种欧美的zzzq对吧。

我们先不讲特效和美术这些东西如何落地，你就仔细想想改编。

美国版《三体》很大可能就会换成美国背景，《三体1》叶文洁伊文斯剧情冷战背景，汪淼，丁仪剧情2008年背景，叶文洁变成被美国过去盛行的麦卡锡主义迫害的黑人女科学家，汪淼丁仪都是白人男教授，史强黑人小哥fbi特工，杨冬黑白混血，伊文斯印度或拉美裔。

这就是突出欧美社会内生矛盾、麦卡锡主义和2008年经济危机等。
《三体2》还是美国背景，2020年的”疫情“背景，把原著中叶文洁告知成年罗辑宇宙秘密的剧情改成叶文洁告诉幼年罗辑宇宙秘密，设定罗辑从2008年得知秘密到2020年已经长大，罗辑白人男学生，章北海黑人美军上将，庄颜北欧白人女学生，张援朝等三个老人改成三个在互联网上结识的来自美国、欧洲和日本的老人。

其他面壁者不变，突出三体、疫情和2020国际局势下的三重压力。

《三体3》程心白人，维德拉美裔，艾AA黑人，云天明印度裔，关一帆白人。突出“程心的善意却带来恶意的回报”的一种反差，并且有意无意的暗示中国，转移矛盾和刺激反华情绪，完美！

当然这是我的脑补，但是人家买了版权肯定是会本土化改编的。

所以，中国观众还会期待这种美国版《三体》吗？

《三体》的诞生已经没法阻止，用眼睛看就行了

我觉得很多观众尤其是《三体》忠实粉丝，坚持认为《三体》这个IP应该雪藏不拍。

这本书应该是可以媲美甚至超越《星际迷航》系列，《星球大战》系列的史诗级IP，达到世界级的《银河帝国》系列的中国科幻。除了美国拍会变成各种美国式zzzq的版本，不是中国观众想要的《三体》这个原因之外。

《三体》是和中国语境深度结合的，现在拍拍摄技术上的困难就不说了，关键是现在我们国家的软实力和文化影响力方面不足以支撑电影对外输出，要想成为史诗电影。不能光在中国那里大卖，还要在全世界大卖才算。

而《三体》主角是以中国人为主视角，现在美国正在全力打压中国，还有大部分民众对中国有强烈的敌意，而中国综合国力也没有让世界信服。这种背景下，即便中国克服了所有技术上的手段把三体拍摄出来（几率还小），对全世界的影响力也大打折扣。

全世界的观众怎么可能接受由中国人带领全人类对抗外星人呢？这很不ZZ正确。

好饭不怕晚，《魔戒》电影被搬上银幕与小说出版时间相差大半个世纪，《流浪地球》被搬上银幕比小说问世也晚了有十几年。所以很多人认为《三体》可以雪藏10年左右，因为国内拍好《三体》的机率确实不高。

很多观众和《三体》粉丝这种心情可以理解，但是我个人来讲并不赞同。
1，从影视工业角度看《三体》或许难，但并不是最难的

因为《流浪地球》已经上映了，这个中国第一部硬科幻大片不但口碑爆棚，而且对于中国电影市场，科幻文化和影视工业的建立产生了很大的影响。

虽然现在国内还没有好的科幻影视剧出现，但因为《流浪地球》资本有了胆量陆续进入科幻影视领域，同时也将观众慢慢导向以技术和口碑为标准的观影心态。甚至慢慢减少现在影视界畸形的以“流量演员”为准的价值观。

这反过来又会促进投资在电影技术上的占比，久而久之。中国的科幻影视制作技术肯定是日渐成熟的，编剧和导演团队也会得到一定的经验积累。

《流浪地球》后确实还没有优秀的科幻影视剧上线，但中国影视圈和中国观众应该还是要有胆量和冒险精神去挑战科幻作品。

因为《流浪地球》才是真正的从0到1，《三体》反而畏首畏尾没有这个道理。

2、从现实角度上讲，《三体》影视剧的意义很广泛

从科学技术上看，中国的科学技术、经济实力和国力都在持续发展。虽然还没有超越欧美但已经开始引领世界；从文化意识上看，中国人的文化观念在变化，尤其是“疫情”后中国观众看美国，看整个世界都不一样了。

与之相反的是，中国在流行文化上的建设上做得很差，这个差除了明面上影视工业的差距，深层次的是内容表达和思想观念上的差距。

什么都市剧悬浮没穷人，古装剧成天谈恋爱这些都不讲了，小儿科。那可是能把“抗美援朝”拍得屁股都歪了的主儿，这也是真正优秀的主旋律《山海情》《觉醒年代》火爆的原因。

《三体》的思想内核是不用多讲的，只要精神内核够还原，影视工业过得去就没什么问题。到时这部影视作品的意义，对于国内而言就是非凡的。

至于国外：正如当初《流浪地球》上映时导演郭帆讲：我管他外国观众接不接受，我先服务中国观众。

中国影视圈除了各种乱象，还有一个重要问题就是影视资本和导演编剧，成天想着服务外国观众，想着什么国际化搞些乱七八糟的东西，连中国观众都没服务好，中国文化内容都没建立起来。

最终结果就是“不中不洋”，中国观众嫌弃外国观众瞧不上。

尾声

所以，我们怎么看待Netflix《三体》？用眼睛看。

而国内《三体》不但应该拍，还应该大力用力地拍，拍好了拍烂了都应该要拍。何况《三体》已经拍摄完毕只是等待上线罢了。

到时国内拍看，国外的也看，答案就是这么简单。