江湖是个特殊的地方：《流星•蝴蝶•剑》—古龙

古龙的小说时代正值自己中学时期，对江湖恩怨、快意情仇还是满心憧憬，每天想着自己也能拥有盖世的武功，可以除暴安良、除恶扬善。其时正好是香港电影迅猛发展的阶段，武侠片火热一时，拍摄技巧和手法更是让人眼花缭乱，除了电视机以外，录像厅作为一种新兴的传播方式也是如雨后春笋般茁壮生长，让武侠这个独特的物种几乎家喻户晓，这部小说也是被改变为了同名的影视作为，热播一时。

《流星•蝴蝶•剑》创作于1973年，算是古龙的中期作品了，应该说笔力较为成熟了，只是如果用审视的心境去读，还是与当初恰逢少年相去甚远。

武侠的世界里好像必须拥有几个共同的特征作为铺垫和依托，也是给形形色色江湖人物塑造进行设定的边界条件：

江湖中人都是有绝世武功的，就好比每个人都必须会吃饭睡觉一样，属于基本技能。大家解决问题的方法一般也是比较简单的，就看谁的剑更快，或者谁请的人剑更快；

江湖中人都是嗜酒如命的，特备是英雄，只要有好酒可以饮，再重要的事情都要等尽兴之后再说，如果能有道中同人作伴，更是天塌下来也不在乎。喝多了以后反而更加清醒，握剑的手更稳才是真英雄；

江湖中人都有无数的女人围绕，不管是游戏也好，麻醉也好，女人是必不可少的，可是英雄往往都是逢场作戏，内心却是异常的孤独，时刻都在追逐着或者等待着属于自己的那个，求而不得，于是更加醉酒、更加游戏风情之间；

江湖中只有道义和恩怨，是没有法度的，政府一般只是个传说，即使有，也必须用江湖的方式来解决问题，你赢了，说明你本事大、朋友多、心机深，你败了，那只好等下一个二十年了；

于是“英雄”，这个特立独行的形象就出来了，破坏力超强，做事可以不计后果，欲望都可以满足，同时又有一种寂寞了了的凄然之美增加悲情的元素，在那个娱乐内容和媒介信息都尚为贫瘠的时代，就足足的把一众少年足足的羡煞，甚至纷纷效仿。

《流星•蝴蝶•剑》的故事主线非常简单，三方势力是主体结构。第一方是“老伯”，实力最为强大，算是大半个正面人物，主持着一部分江湖正义，也独霸一方天地；第二方是“十二飞鹏帮”，不好说其正邪，也是一方霸主，说一不二；第三方是“高老大”，一个杀手集团。

自古一山不容二虎，一个江湖也不可能有两个大佬共存而相安无事，较一个高下最终是难免的，何况还有那么多人想着火中取栗、浑水摸鱼。每一个大佬的背后都会有一个或几个想着取而代之的“老二”，于是两方势力的老二联手策划，挑动两个大佬进行了火拼，然后再取而代之。“高老大”杀手集团本应该是被用来搅乱一池秋水的工具，拿钱办事而已，却因为“孟星魂”这个主角的儿女深情的问题，成了最大的变数，一喜一哀、一悲一怒都使得幕后高手深思熟虑的情节剧本一波三折，甚至剧情反战。本应该是被雇佣来杀“老伯”的，却爱上了目标的儿女，最后反而帮着目标干掉了“雇主”，再加上各种阴谋诡计进行穿插，就是这样。

情节很是老套，但大体上没什么大毛病，不过看完之后有几个问题就一直没想象明白。

第一个是小蝶与律香川。小蝶打死也不肯说出律香川是孩子的父亲，理由是受到律香川的威胁，怕他背叛了自己父亲。这根本就是胡说八道，律香川当时只不过是老伯一名手下，而且老伯的身边势力正是最强，捏死一个律香川简直轻而易举，及时不想杀他，但是也应该让自己的父亲知道律香川是一个什么的人，不可以绝对信任，免得最后被其算计。结果最后恰恰是律香川取得老伯的充分信任，差点把他干掉，这根本就解释不通，为了情节而情节。

第二个是孟星魂下井。老伯翻转情节的设定点就是古井，把凤凤故意放走，放消息给律香川，引律香川来古井，然后组织易潜龙歼灭律香川，由此可见老伯的后手实力远大于对手，套路也很简单清晰。结果孟星魂把计划给搅和了，凤凤刚跑出来就被孟星魂给抓住了，又送回了井下老伯身边。孟星魂是不可能把消息透漏给律香川的，只好领了其他任务，去搬救兵。然后老伯很无奈地又把凤凤给故意放走，任务设定是一样的。孟星魂离开古井没多久就被高老大和律香川给抓到了，然后用小蝶作为条件，逼着他去古井亲手杀了老伯。孟星魂只能返回古井，却发现老伯早就走了，同时自己被律香川活埋在井底的密室中。然后老伯透漏消息给律香川自己没死呢，律香川不信，带队伍回去又把古井给挖开，把孟星魂给放了出来，这个时候老伯来了，轻松灭掉律香川，重新拿回了权利。神经病嘛，看了半天也没看明白老伯为了什么反反复复弄得这么复杂，最后只是一碰面直接捏死对方，逻辑上根本讲不通嘛。

第三个问题是罗金鹏，前面在和高老大的对话中已经铺垫了半天，律香川的阴谋是利用屠大鹏杀了王鹏王，再利用罗金鹏杀了屠大鹏，自己才可以吞并万鹏帮，毕竟屠大鹏也是二把手，和律香川地位相当，不好控制。这个伏笔还是不错的，逻辑是对的，但是后面就把罗金鹏这事给忘了，直接神转折了一个王鹏王也没死，就没了。

说实话，不说文字功底，就论结清逻辑设定，古今虽然齐名，就我看来，根本不是一个层面。