白蕉对沈尹默说：书法不是艺术，是实用书写

书法，它实际上是在实用书写技术的基础上的发挥！

可是原有技术你怎么能拿到呢？你必须得有足够的时间和精力和耐心去投入，

但是我们现在都不愿意那么做，甚至有人觉得对不对，我们没有实用书写了，我们如果再不搞点艺术性的话，我们有什么干头？

我就希望做到一点。

我们这个时代完全可以像古代那样去书写，然后一步一步的进步，

这个工作实际上是最踏实的稳定的，最后显示的水平就是你的本身的。

你最后你表现出来这个水平是什么？

实际上是你人的水平，不是你的技术

我们现在就是完完全全的把书法变成了一种技术化，

你从字学字，就是技术化！

为什么一个帖，一个样，叫随意赋形，就是他整个在写这个整个的一篇文章的时候，他当时的感觉和他当时笔触走出来的这个这个综合的结果，

会形成一种梳理式的一个作用，就是把这一篇梳理成一种类型的感受，

所以这一篇能形成一个整体的一种形态，

这个形态不是他设计出来的，是因为种种条件文章的内容，他当时书写的感受，甚至于用笔墨，纸，环境和他当时情绪等等等等一系列，在当时这种情况下，他一落地之后出现的这种感觉，他顺着感觉就一直完成，是这种意念赋予它的形态。

而这种形态它是全天然的，

一个各种条件的一个组合，他根本脑子不用想，

你就凭着感觉走就是了，

而我们现在费尽心机在做什么

就是要做出来。

写字在书写的过程中每一行下面一个字，最后成什么样的拉动下面一个字，所以这个字在拉动的过程中变化，

你根本就不敢改，那这个字怎么写，所以字的变通，字的字形的变化来自于什么？

来自于书写的过程中，每个字的字形，书写中的毛笔是软的，毛笔软，字形就永远不可能按照你的要求都一样的，

那么只要书写的话他就有变化，有变化你就要调整，

调整什么，靠什么，就是通过协调来调整，那么协调调整完之后自行就有变化，

上面变化就会拉动下面的变化，

为什么说我们今天你艺术书法也好，你书法艺术也好，

你就不可能把一个字完成到韵律感，进而形成一种感觉和意念，

你没有这种感觉，你就没法在书写的过程中完成它随机的变化，那个随机的变化能力就包括才华主要在这体现。

那你没有这些变化，那你的变化哪来的

你不是想当然的变化，你想当然的变化，怎么能做到天机，这完全是自然而燃的，

自然天成的东西你做不到，所以所有目的找效果，拿笔找效果，拿纸找效果，拿水找效果拿，甚至于喝完酒之后激，

这是为什么？这是因为我们做不出这些东西，我们脑子里都太有东西了，

我们必须把书法的最后的表现力建立在书写的调整协调和谐的过程中来完成。

每个人的形象和天赋不同，不是人人都适合念大学，而且不是每一张大学文凭都有同样的价值，所以你有了大学文凭也不一定能在职场上平步青云，幸好不是每一份良好的工作都需要大学资格的，所以你的孩子不一定要念了大学才能够有光明的前途，政府的教育目标是要让人们按照自己的兴趣，专长和天赋追求一个适合自己的学习道路，使自己的才华得到最充分的发挥。我相信韩寒都能够出装，最重要的是必须要有敬业和乐业的精神，我们也应该尊重每个行业每一位员工，重视他们的经验，他们的技能，他们的贡献，他们的人格每个。