近代文学发展中出现了很多杰出的女性作家，有耳熟能详的冰心、还有令人扼腕的萧红，当然不得不提到的一位—张爱玲张小姐，无论是她那显赫的家庭背景，还是她本身自带悲情的成长环境，她身上有太多传奇的地方吸引着大家去挖掘。众所周知，当年在《紫罗兰》月刊上发布小说《沉香屑第一炉香》一炮打响了上海文坛，崭露头角，后来更是佳作不断。不过相较于口耳相传的《红玫瑰》《倾城之恋》，我可能更喜欢这本随笔散文集《流言》

如果你不喜欢读她的小说，那你一定要读她的这本书。书中妙语连珠，无论是长句还是短句都令人拍手称快，有种大珠小珠落玉盘的既视感。我一边看书一边就在想到达是怎样的人是怎样的教育才会写出这么多让人惊叹的句子。无论是对各种颜色的描述，还是对各种事物的理解，我想张小姐应该也是对生活爱的深沉，不然怎会花时间在公交车上听两个陌生女子的聊天内容并说出那般深刻的见解。每次看都有新的触发，说几点最让人震撼的。

对女人的认识

只能说写的太好，太赞了。书中那些句子只要稍微往生活中一带就会发现写的就是百姓大众生活中最真实最贴切的一面，女人不管说什么都是围绕男人转，一开始男人说了什么女人是持反论，但是后面跟别人说起这个话题时又转述了她老公的话，公车上遇到的两个妇人，一个不停地在说自己的老公，一个在说自己的儿子，不由地感叹爱玲姐这绝妙的总结能力。

对美感的掌握

看完这本书后不得不承认优渥的物质基础真的能很大程度上培养一个人对美、对艺术的触觉，没有良好的经济条件怎么有机会认识了解那些远离大众生活的艺术品，怎么去分别不同种红的差异。这些都需要一定的物质条件，当然这里面也是有天赋在的。最后几个章节中爱玲姐说了对塞尚几幅画的感受，看着堆砌的文字脑海中营造出一种画面感，你想伸手去触摸可是后面又戛然而止了。那些描述画的词汇，独特而美丽，无一点私人情感夹杂在其中。

对写作手法的说明

爱玲姐说：我不喜欢用那种对比强烈的手法去写，我喜欢用参差不齐的手法，所以我的主题不是很明确，为什么这么说了？因为对比强烈过后，是空虚的。感情的底子是薄的，不足以得到那么大的改观。就像《倾城之恋》中白流苏与范柳原的结局一样，没有那么大的改变但是是健康的，是合理的。想来大家都渴望一朝改变，可事实是听过那么多人生大道理，喝过这么多鸡汤，第二天还是会继续丧，所以爱玲姐在小说的结尾里人物性格都不会有太大的改变，虽然看起来让读者失望落空了，可是这是事实。生活中没有那么多醍醐灌顶的高光时刻，有的不过是一如往常的循规蹈矩。

对宗教的理解

中国人是不信宗教的，可是道教的教义却在方方面面影响着中国人，不仅在天上构建了完整的官僚体系在地下也是创建了令人间满意的奖惩制度，坏人是要下地狱，在投胎之前是要喝孟婆汤等等条例，对于这些内容中国的知识分子是不承认却又是相信的，而老百姓越是趋之若鹜。中国的宗教只是在现有的空间内有其影响力，而一旦跳出其范围便是什么都不是的。试问还有谁能将中国人对宗教的理解总结的这么透彻，还不带一点个人感情色彩。

这本书虽然是散文集，可是文章整个基调都是冷淡的，没有夹杂一丝一毫的主观情感，她就是她即使是随笔也带着旁观者的与我何干的态度，所有的一切都是冷眼相看。