大多数的英雄漫画改编电影，注重的是二元对立的架构，不是你死就是我活，不是萨诺斯就是复仇者联盟，所谓"邪恶"是一个明确的形体与象征。

《神奇女侠1984》电影系列第一集就有尝试着打破传统的二元对立架构，戴安娜认为世间一切的残酷，都是因战神亚瑞斯的蛊惑而起，人类的本性存在着善良。

这个命题在《神奇女侠1984》延续了下去，故事架构上更贴近第一集想要达到的企图，叙事步调上虽然更缓慢，却展现了女性导演在英雄电影类型上特殊的观点。

究竟英雄的出现有没有可能不是为了征伐谁，而是他们就像一个灯塔，引领众人离开徬徨的迷雾？

传统的英雄电影，通常是借由一个明确的反派成为抵抗的目标，但最让人无助的其实是无形在大众意识里流窜的敌意。这些人可能不是真正邪恶的人，但因为本身经历太多的匮乏与失去，对于彼此产生锐利的隔阂。

《神奇女侠》第一集戴安娜将战争解释成瘟疫的存在，所有的战火与仇恨都是因迷惑而起，但剧情最后还是有一个明确的反派，也就是战神亚瑞斯。

《神奇女侠1984》则完全抹除了明确的反派，凸显邪恶不只是少数人的责任，有时候是一种恐惧的凝聚。

邪恶是一种瘟疫

《神奇女侠1984》时代非常繁荣，所有人看起来都不虞匮乏，然而歌舞昇平之下隐藏着冷战的恐惧，所有的兴盛彷彿只是为了掩盖冲突并未缓解的谎言。

人类的进步总是被恐惧所驱使，因为惧怕黑夜而学会用火，因为惧怕寒冷而学会缝制毛皮，冷战驱使美、俄双方展开军备竞赛，虽然科技跃进不少，但所有的先进皆隐藏战争的代价。

由于众人受到各种匮乏的恐惧所驱使，这些繁荣其实是摇摇欲坠的。脆弱的人心让消费文化成为主流，反而造成不同社会阶层的掠夺，造成集体的不公义。但这些不义的举动并非是人们真的失去善良的本性，而是世界的动荡让他们不相信明日会更好。

《神奇女侠1984》从大范围冷战的冲突乃至于个人的徬徨，做了一个相当吻合的呼应，所有的动荡都是每个人伤口的呼唤。

女性观点下的冷战

漫威英雄电影系列不少作品贯穿了美国冷战的历史伤痕，但这些历史伤痕通常都变成了谍报电影的架构。

《神奇女侠1984》的背景也设立在冷战时期，但跟大多数冷战背景下的英雄电影所探讨的斗争不一样的地方，在于这部电影观照的其实是大部分民众的恐惧与茫然，着重于冷战一种父权社会架构的悲剧。

父权社会架构的悲剧其实从第一集就有所阐述，战争的爆发皆来自于父权的权力争夺，但父权的受害者不只限于女性，男性也被迫卷入了战争。

男主角史蒂夫相当崇敬黛安娜崇高而纯淨的理想，没有受到父权约束与荼毒的她，才能如此相信人性的善与美，但史蒂夫知道自己永远无法回到那样的状态，所以选择牺牲自己成全黛安娜的理想。

电影的结尾德军们因为战争的结束喜极而泣，更凸显黛安娜所相信的是正确的道路。

《神奇女侠1984》的两个反派芭芭拉与麦斯威尔罗德，两个人都是父权体制下的受害者，芭芭拉被强迫接受父权的女性形象，使得自己非常自卑。

罗德从小受到父亲的责难，学生时代更承受集体的霸凌，使得他对于阶级非常的渴望，两个反派都认为权力是他们苦难的终点。

女性需要柔美，男性需要阳刚，无论什么样的性别都被这样父权的框架压迫着。

《神奇女侠1984》的观点非常温柔，虽然彼此都有冲突，但所有人都被处理成是受害者的立场。冷战最大的伤害不是来自于政治斗争，而是没有一个人能引导大众相信能拥有更美好的未来。当所有人都被困在父权价值里，斗争也就没有歇止的一天。

卸除英雄电影传统的二元对立

美国女性哲学家唐娜‧哈乐葳（Donna Haraway）曾发表过「赛伯格宣言」，她认为人类唯有透过模糊机械与肉体的界限关系，才能打破西方社会长期以来被二元对立以及父权佔据的社会框架。

什么是二元对立呢？

若用比喻来说，好比是理性与感性、自然与机械、动物与人类、男人与女人等这种对比关系。

随着时代的演进，二元对立这个概念时常遭到后女性主义、后殖民主义、后无政府主义和批判种族理论等批判。

这些批评者认为，二元对立对于很多理念，如男性／女性、文明／野蛮、白种人／有色人种的二分，为西方白种「文明人」的霸权〈白人优越主义〉提供了借口。

《神奇女侠1984》尝试着瓦解英雄电影常有的二元对立架构，逐一化解所有角色的歧见，所有的冲突里都带有一丝真正仁者的矜持，除非情非得以，否则不会轻取性命。

黛安娜所有的举动都只是为了让彼此理解我们的想法并非是对立的，各种对立是束缚我们拉近彼此关系的枷锁。

《神奇女侠1984》真正跳脱了这样的窠臼，导演在电影里真正实践了女性主义的精神。

美好，并非一蹴可及

人类文明极速的进步，都是为了能早日摆脱生存的恐惧，但这些恐惧却酿造成更大的恐惧，更逼迫人类做出逼近失控的进化。

电影开头描述黛安娜幼时参加运动竞技，因为走捷径而失去选手资格的往事，这对应到了人类世界为了能迅速避开恐惧，渴望借由先进的科技得到幸福，但这些短时间内获得的巨大成就，可能都是脆弱的幻影。

无论是罗德与芭芭拉两个反派还是黛安娜，他们都因为长期的伤痛而曾经拒绝相信下一个美好会到来，在经历无止境的黑夜后，谁都希望渴望的黎明能在眨眼间到来，但出于匮乏的愿望也不会真正的长久。

虽然三个人曾彼此对立，但最后他们理解到三个人拥有同样的"愿望"，那就是希望不再需要为曾经的缺憾而恐惧。

冷战，是一场漫长的恐惧，漫长到令人们追求空虚的奢华，令人们放弃相信真正的美好会降临。但真正的美好没有捷径，我们只能在对于彼此的各种误解里了解对方，让严冬随着岁月褪去。

温柔，是英雄真正的本质

《神奇女侠1984》相较于第一集步调更显得缓慢，剧情注重于黛安娜与史蒂夫重逢的情愫，看起来架构有些松散，但这些日常光景的累积，让最后黛安娜的抉择有了更强的后座力。

枕边的幸福与扛起全世界的责任到底何其重要，在女性导演的观点下有了更全然不同而温柔的见解。

《神奇女侠1984》应该是目前最具疗愈效果的英雄电影，因为它并不是用拳头逼迫其中一方认同世俗的价值，而是引导所有人洞悉自己的伤口，自主卸下一切的防卫。