我一直都认为电影最难的就是把生活里的细枝末节拍得深刻且耐人寻味，细节是最有力的同时也是最容易被忽视的。在运用细节撑起电影灵魂上枝裕和炉火纯青，擅长将烟火气与人情味紧密结合，如同秋天的风吹过，你没有注意，可是柿子因此变红了。

从《步履不停》到《如父如子》再到《海街日记》，他一生仿佛只拍一部电影。

今天分享的《比海更深》是枝裕和2016年上映的一部电影，叙事依旧是缓慢平静的风格，如果你正逢不如意，困顿于理想与现实之中，不防看一看。

1 | 枝裕和

日本有名的人文主义式导演，他最为人所知的作品应该是2018年的《小偷家族》，获得了第71届戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖。优秀的导演都有自己鲜明的风格，比如张艺谋的华丽，周星驰的无厘头，王家卫的文艺，尽管有时候题材和展示方式各异，但是总不难找出浓重的印记。

《比海更深》因为是在《海街日记》声名大噪之后播出的，所以难免会被拿来作比较，许多人还因此诟病枝裕和的“照搬”，几乎是拿了一个全是人生金句的剧本敷衍观众。这简直就是一种偏见，两部电影的内容和意识是完全不同的，《海街日记》讲述的是家庭悲剧下几个同父异母的姐妹同住一个屋檐下不同性格的碰撞，反映的是家庭责任、人生观的问题，有明显的地域痕迹；而《比海更深》讲述的是不同年龄段对人生的不同观点，老年却通透的母亲、中年不得志的丈夫、幼小却自尊的儿子，将格局缩小到了一个家庭中。

日本实在不缺乏小清新的电影，人文纪实类的也是层出不穷，但并不是每个人都能成为枝裕和。他很懂得观众们的“七寸”在哪里，大量风景的空镜头总是适合地出现在需要隐喻的情节后，你好像看了一部轻松自在的电影，但是回想起来又字字沉重。这个早稻田大学第一文学部文艺科毕业的导演，最开始是拍摄纪录片的，也许就是专业和经验的累积使然，让他对生活里的细节、人与人之间的情感更加敏感一些。生活到处都散落着珍珠，而枝裕和将这些珍珠搜集起来，串成了我们似曾相识又没见过的瑰宝。

2 | 人生理想与现实

《比海更深》可能刺痛的是大多人到中年的人。

原本风光无限的青年作家筱田良多在第一部作品得奖之后事业就再也没有什么起色了，愤世嫉俗的他觉得生活处处充满不公平，为了金钱而创作的作品怎么能称得上是“作品”！逃避现实的他做起了私家侦探，美其名曰收集素材，但实际上不过是勉强维持生计的临时工作罢了。指望不上丈夫的妻子带着儿子离开了他，美满的家庭说散就散，甚至被客人说“不想成为和您一样的人”这种话。后来在台风天，好不容易见面的良多父子两因为遭遇台风，滞留在奶奶淑子家中，由此他们产生了一系列耐人寻味的对话。

在电影的开头导演就安排了筱田良多与老同学的对话，显示了当年这位作家的辉煌，同时也烘托了现在的潦倒难堪。借口想念亡父实际上是来找传说中爸爸珍藏的价值百万的画，失落样子令人可恨可气。精心设计的生活场景，比如靠冰箱降温的母亲、抽屉里大量的当票、过期的冰激凌无一不显示了生活的窘迫。

“现在的人们太容易放弃”淑子在和朋友说起儿子离婚的时候这么评价的。这句话可以贯穿整部剧，因为失败放弃坚持，因为面子放弃爱情，因为苦难放弃生活。许多人都会承担着或多或少的压力，能够支撑着继续走下去的大概就只有对“理想”的 坚持了。但是现实与理想总喜欢背道而驰，起起伏伏的落差最容易击垮一个人的精神。谈起父亲的时候，筱田良多说：“他的人生并没有如他所愿，大概是因为时代的原因吧。”淑子不以为然，回答说：“他把自己所有的缺点都归咎于于嘛我们生活的这个时代了。”

人走了思念是带不回他的，你应该在人活着的时候用心对待他们。也许只有快接近生命终点的淑子才能悟出这样的真理，总是去追逐已经失去的东西或力所不能及的事情，不活在当下谈何享受生活呢？

3 | 彩票

这部电影里始终都出现这一样东西，那就是“彩票”。筱田良多总是会买一些彩票，这是儿时父亲就已经有的传统，仿佛这种不切实际的期待在父子之间得到了传承。其实不断出现的彩票并不突兀，符合良多逃避现实又不甘心的心境，渴望着能够一夜暴富，突然间过上好生活。

良多和儿子在台风天躲到公园的滑梯下，就像多年前父亲这么对待自己一样。但不同的是，这次他和儿子聊起了理想，儿子问他有没有成为自己理想中的人，良多沉默良久回答：“没有，但是你要明白，能不能成为理想中的人不重要，真正重要的是你是否在为实现理想而努力生活。”

最后一家三口坐在滑梯下，儿子真悟突然说找不到来时路上买的彩票了，那兴许能够中3个亿呢！妈妈让他不要做白日梦了，但转身两个家长还是帮儿子找了起来，这也许是他们和财富离得最近的时候了……

带着上帝的视角去看别人的生活，也许人人都能过得很通透，但是回到现实生活中，我们依然是辛苦生活的芸芸众生。珍惜当下，努力生活，应该是枝裕和电影的全部意义。