波德莱尔曾对“英雄”一词，做出如下的解释：英雄就是对任何事都全力以赴，自始至终，心无旁骛的人。在影视剧里，常常会出现这种“英雄式”的人物，从他们身上看到一种精神，我们会说是“职人精神”或者“匠人精神”。

第一次被这样的情绪点燃是看了电影《编舟记》，“燃”一定是精神层面的唤醒，一个薄弱的身躯里，忽然有了无穷力量。

一

影片《编舟记》2013年上映，讲述的是玄武书房出版《大渡海》，一本与时俱进的，为那些想要渡过汪洋，去与他人结下羁绊的人们献上的词典。在总编松本的带领下，词典编辑们开始了漫长的“编舟”之业，历经十五个春秋，《大渡海》终于顺利出版。

玄武书房出版社的词典编辑部在一栋老式楼房内，出版社的其他同仁常误解为那个老旧的房屋已经成为了仓库。实则在昏暗的办公室里，词典编辑们在书山卷海中，孜孜不倦、严谨、务实的工作着。这些工作在外人眼里也许是呆板、枯燥乏味的，而词典编辑们在此却有很多美好的回忆。

十五年来，他们总是随身携带一叠空白卡片，随时记录听到或看到的新鲜词。松本对《大渡海》那充满浪漫情怀的解释，让人顿悟；“土爆了”的用例，来自西冈喝多了酒向丽美求婚的事例；“爱慕”一词则来自马缔光也对香具矢最真切的情感，从羞涩倾慕到打开心扉；时尚女编辑岸边绿来此，觉得身边人都是怪人，到最后融入团队；一群兼职生废寝忘食的工作，当看到劳动成果被认可时的欢呼。

心被震撼，不管社会如何进步，松本、荒木、马缔、佐佐木等人依旧怀揣着对词典的坚定信念坚持到底。这种执着坚守，是实现梦想的唯一途径。

“重要的东西有时也会迟来一步，无论爱情还是生活”这句话来自另一部日剧，用在电影《编舟记》里，也很贴切。

影片延续一贯的日式风格，节奏缓慢，内容看似寡淡，实则内涵丰富，对传统文化及人物细腻情感阐释很到位。这部看似普通的电影，能成为当年的十佳，并排在第二位不是没有道理的。现在的“编舟记”已经成为一个代词走进现实人的生活，可见它的魅力已超出电影本身，更多的是一种生活状态。

二

朋友曾在很长一段时间，觉得现在所干的工作非常无趣。她一刻也停止不了她的抱怨，抱怨同事小气，氛围压抑，领导不通情达理，午饭太难吃。

真的，明明长的很漂亮一姑娘，满身上下都是怨气。

问她想干什么工作？

她说就想去电视台当主持人。

为什么没有去做呢？

尝试了一次失败了。

然后，就再也没有然后了。她选择了目前这份文职，开始自己漫长的抱怨之路。

很平静的告诉她，曾经有一个女孩，在高中时代看到了一本时尚杂志，她立志将来一定要去这家杂志社当编辑。大学毕业后，她只投这个杂志社编辑的岗位，每年都前来面试，而这已是第7回了。

当她打扮时尚，充满活力，信心百倍的走进大厅，陈词激昂的进行面试时。前台大厅里的工作人员对她的评价是：那个人每年都会来参加我们的非应届招聘面试，但是每年都落选。

这次，她同样落选了。

从一个渴望成为时尚编辑的人变成了杂志社校对部的员工。她把“校对部”当成自己人生的跳板，想象着有一天成为时尚编辑，在那种时尚、华丽、考究的世界里生活，这就是我看的日剧《校对女孩河野悦子》。

在校对部，工作虽然枯燥，她也是拼命的，没有一丝懈怠的，全情投入其中，竭尽全力做好眼前的每一件事。从工作能力被怀疑到认同，她付出了什么，只有她自己最清楚。

电视剧里曾有一幕让我泪目。在河野悦子那小而精致的租屋里，一排书架上，所有的时尚杂志都被她详细的分类，分析，不同颜色的小标签贴满了书。只是短短的几秒，那个镜头太让人动容。

时隔这些年，很多细节都忘记了，这个镜头却烙在心里。

《火影忍者》里说：如果真的有那么一件事是你非做不可得话，只要不会对别人造成伤害，就放手去大干一场好了，人生最重要的是不给自己留下遗憾。

写出这个故事的作者，就曾对女主做出客观的评价：但是无论抱着什么样的心情，无论从事着什么样的工作，竭尽全力做好眼前的工作，往往能够将平凡往复的每一天变得有意义且无可替代，这是她亲身教会我的。希望有一天她的梦想能够实现，在那之前我会一直为她加油。送给无论梦想实现与否，都为现在的工作感到自豪，支撑着这个世界运转的，所有平凡不简单的人们。

三

“一旦你决定好职业，你必须全心投入工作之中，你必须爱自己的工作，千万不要有怨言，你必须穷尽一生磨练技能，这就是成功的秘诀，也是让人让他人敬重的关键。”这是《寿司之神》里，小野二郎告诉我们的职人之道，职人之道就是每天重复同一件事，他们只想工作，并非想标新立异，那便是“锲而不舍、精益求精”的态度。

小野二郎的店面在东京银座办公大楼地下室，一次只能容纳10人。想吃上他握的寿司，最起码提前1个月预约，还不一定预约得上，而吃过的人表示，这是值得花一辈子排队等待的美味。

小野二郎终其一生都在握寿司。“握寿司”不同于普通寿司，它是全手工，从汤毛巾到寿司成型，配料严格，工序繁多。为了保证顾客吃到极致的美味，所有的食材都是小野二郎亲自挑选，市场里的人总是把最好的材料留给他，从各类鱼到大米，他们觉得能把东西卖给小野二郎是十分骄傲的事。

一板一眼的工作，每一个步骤都严格要求，包括毛巾的温度，给章鱼按摩的力度等，就这些基本功，都要练上好多年。

小野二郎就像《我在故宫修文物》里的王津师傅。他们说话平和的语气里，都有一份属于自己的骄傲。

《我在故宫修文物》里的王津师傅，16岁进到故宫跟从师傅学习修钟表，几年前已在故宫修复钟表39年，现在算来已经干了40多年。日复一日，年复一年，只修钟表，让钟表复活，展现在参观者面前，穿过时空，再现昨日辉煌，是他最骄傲的事，因为“故宫钟表，可以说在世界上，藏品或是件数，可能都是独一无二的。”

就像屈峰说的那样：文物的修复，并不只是让文物这个物件存在于世，而是将自己的感受融入修复的文物中，让它能够继续保留和传播文化，那么，才有意义和价值。

那些在故宫几十年如一日工作的人们，他们是一代代传承下来的，是中国真正的手艺人，工匠，在时间的沉淀下，他们都成了匠人。

《平凡的世界》说：人处在一种默默奋斗的状态时，思想就会从生活的琐碎中得到升华。这个道理，大师们都懂的，做的比说的还好。

16岁进到故宫修钟表的师傅王津，他说：干我们这一行，必须得坐得住。那些能在故宫修复文物的人，都说自己是工作人员，其实他们都是国家顶级的文物修复大师。

小野二郎说：我一辈子从来不曾厌恶这份工作，爱我的工作，一生投身其中，纵使我已经85岁了。依然不认为自己已臻至善 ，我就是爱捏寿司。极简的纯粹，这就是职人的精神。

荒木告诉马缔光也，用指尖亲自去碰触每一个词语或许相当于碰触到世界一般的喜悦吧，这是属于辞典编辑的奥妙之趣呢。在他们心里词典的地位永远不可取代，打磨文字所下的功夫，是看不到底的，只有打磨的人才能体会。

什么是“右”？《编舟记》里的松本说：数字10中0所处的位置即为右。这是关于“右”的最好解释，答案很完美。这世上没有什么事情可以一蹴而就，这就是我们全身心投入的意义。择一事，终其一生做到尽善尽美，最“燃”的那个人，会成为别人眼中的 “英雄”。