在写作中，为何要重视“文如其人”？

清风朗月，不期而遇

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谈写作

写文章其实就是做人，你如何过一生，也就决定了你能写出怎样的作品。

为什么我们会被阿Q、祥林嫂、孔乙己等人物所吸引？

因为在小说精巧的构思和饱含真情的语言文字背后，分明站在一个冷峻真挚的鲁迅。他对笔下的人物“哀其不幸，怒其不争”，寄托了自己对民主革命的思考和探索。

又比如，当我们阅读《变形记》、《城堡》等小说时，会与主人公在荒诞世界遭遇的种种不幸感同身受。

当格里高尔被父亲扔过来的苹果狠狠砸中时，仿佛我们的心也滴血，因为卡夫卡用夸张、想象的手法，展示了每个人被异化的痛苦和无奈。我们切身体会到卡夫卡在职员和作家之间无缝切换的忧郁，触摸到他内心的彷徨与孤单。

而这种由作品联想到作家的真实阅读体验，正是“文如其人”。

刘勰曾在《文心雕龙》中，列出12位作家的例子，具体说明“文如其人”的特点。它认为作品的体裁风格与作家才性紧密联系。

在《本性》篇中，他指出文学作品的风格的多样化，是作家个性各不相同所形成的必然结果：故辞理庸俊，莫能翻其才；风趣刚柔，宁或改其气；事义浅深，未闻其乖学；体式雅郑，鲜有反其习；各师成心，其异如面。

当我们去书店挑选书籍时，在纷繁复杂的书架之间，往往会带着自己的某种偏好进行选择。

有时我会因为单纯喜欢一个作家，而去找他的书来看，大一最开始学写诗时，被朦胧诗深深吸引，特别喜欢自带忧郁气质的“童话诗人”顾城，所以废寝忘食找他的所有作品来看；

也有时是因为特别喜欢某部作品，而直接果断去找某部书，上高中时特别喜欢郭敬明的《幻城》，被这部玄幻小说的丰富想象力和华丽辞藻所打动，在老家新华书店里，站在书架旁如饥似渴地读，抄下每个章节前诗味颇浓的导语，倒背如流。

刘勰还进一步指出作家个性形成有4个方面的因素：才、气、学、习。

才和气是先天的，个人因禀赋不同而各异；才，指作家才能；气，指作家的气质个性。

学和习则是后天的，是作家的努力与他生活的环境影响不可分割地联系着的。

而作家的才气虽有先天好坏的差别，但又受后天学和习状况的影响而有所发展并逐渐定型。

随着对作品的深入了解，或者阅读经验的增长，我发现一些最开始给予我惊艳的作家和作品，渐渐被我淡忘了。因为古今中外，有意思的作家和有才气的作品，多如牛毛，浩瀚如银河。

文学作品之外，我发现传记作品也很值得一读，有些作家的一生本身也就是一部精彩的小说，比如《她从海上来》，是我读过的最好的张爱玲传记。

从漂洋过海到美国为界，在历史背景下，讲述了张爱玲出国前和出国后两段跌宕起伏的人生历史。

而我也意外发现，正是张氏的独特个人经历，孕育出了一部部传奇作品。

她最后一次给胡兰成寄去夹了支票的信，她明明知道胡兰成身边有其它女人，还是义无反顾拼命写稿子救济他，但是她说：“自己萎了，你也不要再写信来，我亦是不会再回了。”轻描淡写的绝笔信，至今仍让我意难平。

后来去了美国，她嫁给比自己大二十来岁的过气作家，丈夫体弱多病，她亲力亲为照顾，她更加拼命写稿赚钱，独自飞回香港商谈剧本改编。

张爱玲的个人形象和气质在我心中也逐渐圆满起来，她年轻时酷爱穿旗袍，但又吐槽：生命是一袭爬满虱子的华丽长袍。她从来不回避人性的自私贪婪，能精准透视华丽背后的苍凉之美，这也是她众多作品的迷人之处。

年老后，为了躲避外界打扰，常常辗转搬家，过着深居简出的生活，遇到采访者拍照，她手里随意拿着报纸，而报纸上刊登着最近轰动世界的新闻。那一刻，我发现这个作家确实有一点酷。

直到现在，张爱玲及其作品在我心中的地位，还没有被任何其它女作家取代过。

由此，刘勰提出了解决办法：因性以练才。

刘勰认为一个作家在创作过程中，很难做到每一类文体都写得很好，一般都只擅长某一类或特点相近的几类文体。因此，作家就要善于选择与自己的思想性格、习惯爱好、才能智慧相适应的文体形式来写作，这样才能充分发挥自己的特长，使作品风格的主观因素和客观因素和谐一致，从而收到事半功倍的效果，这就叫“因性以练才”。

只有在全面了解了作家生平和其创作的所有作品之后，才能更加客观判断作家或作品是不是真的做到了“文如其人”。

后来阅读了顾城以自己三角恋为背景创作的《英儿》，了解他在激流岛砍死了妻子又自杀的经历，“童话诗人”瞬间削弱了不少，顾城的任性妄为最终吞噬了其天真的孩子气，所以他可以因为早期的朦胧诗在文学史留名，但是往后的人生和作品一直在走下坡路，这也跟八十年代诗歌黄金时代的激进气质相符，时代成就了他，也最终毁灭了他。

《幻城》之后，郭敬明的其它小说我也都看过，一直都是青春疼痛小说的格调，一群稚气未脱的小孩，反复咀嚼成长的疼痛。而我早已过了需要青春小说治愈的年纪，这些作品能给我的震撼越来越小，以至于接近为零。

而与他同一时期出道的韩寒，针对社会问题撰写的很多杂文，反而更接地气，其小说的构思也更为宏大，更加聚焦人的生存问题，比如探讨早恋问题的《三重门》，《一座城池》描写了几个80后不羁青年的“光辉”大学生活。

后来，郭敬明凭借纸醉金迷的电影《小时代》系列成功转型为一名商人，坐拥上海滩的亿万豪宅，并在综艺里当起了导师，毒舌成性的他擅长制造话题，引发流量争捧。

后来的韩寒，还继续玩赛车、跑步，也拍了电影，文艺片《后会无期》讲了三个无聊青年的漫游之旅，朴树亲自为其操刀《平凡之路》，却赋予了电影更加深刻的内涵；小镇青年穿越时空见证父母爱情的《乘风破浪》；根据自己多年职业赛车手经验打造的《飞驰人生》，让人领略到赛车的激情与速度，热血满满。

作家身份之外，他们各自精彩，但是一切似乎早有端倪。

一个作家究竟能走多远，其实一开始就决定好了。

才华是个好东西，当你的努力与才华匹配时，创作出来的作品会打动人心，一旦将才华用错了地方，老天自然也会收走这份才华。

写文章其实就是做人，你如何过一生，也就决定了你能写出怎样的作品。

究竟有哪些作品可以流传于世，时间终究会给出答案。

从阅读来说，我更加偏爱不愧于“文如其人”的作家，作家本人必须具备真正的人格魅力，而作品也必须有深度有内涵。

我也不再轻易为任何一个作家或作品下定义，如今真正被我所喜爱的作家也并不算太多。

作者简介：夏欲诗

谈写作专栏签约作者。

幼时因童话和唐诗沉迷文学，后来随意涂抹诗也成了习惯。写作路上，固执又笨拙！但仍然在坚持着！