太宰治《人间失格》：一个人想要保留真我，就要面临边缘化的危险

人都说年少别读太宰治，在少不经事的年纪读那样沉重压抑、深究灵魂的文章，就难免让人觉得为时过早了。心智和阅历还无法承受、无法领悟到过深刻极端的赤裸人性，就怕一不小心触碰到内心里隐秘柔软的角落，被带偏了方向。

在一次整顿过程里，太宰治的《人间失格》也彻底从少儿读物的书单列表里消失。

是啊，颓丧阴郁的文字，比起正能量励志来说，总是太沉重了。

读悲剧读赤裸阴暗的人性灵魂，迷失的人也许会因此更迷失，而清醒的人也会因感叹而更加清醒理智吧？

涉及到触碰心灵的叙述，就有矛盾的分化，有人觉得深沉也就不敢拿起，而有人从语句里看到相似化的重合，就读进了心里。

对于大宰治，我们大多人应该听过他书里的这些话：

“生而为人，我很抱歉。”

“若能避开猛烈的欢喜，自然不会有悲痛的来袭。”

毫无疑问，字里行间都能够看到一个悲观阴郁的人物形象。

这个自小敏感早熟的人，一路伴随着“丑角”形象成长，短短一生39载，在“边缘人”的身份里却挣扎纠缠了一生。太宰治四度自杀未遂，在写完最后一本创作《人间失格》，旋即投水自尽，这一次也永远的结束了自己的生命。

《人间失格》（失去作为人的资格），在太宰治作品里有着举足轻重的地位，这不只是因为书里丑角精神深刻，更是因为书里刻画的那个“边缘人”叶藏也正是太宰治本人的缩影写照。

书里主角叶藏，从小就给自己戴上了一副小丑面具，为了迎合父母，迎合老师同学，为了讨好他人，他不断的违背本心，靠耍宝搞笑来取悦他人的欢心。

他是把自己丑化成小丑来获得“同一化”，靠伪装来合群化，而害怕被孤立排斥的背后，终究不过是为了隐藏维护好内心里的那抹真实骄傲罢了。

要合群就要伪装，伪装就会牵扯内心让自己受难。

他的丑角形象，加上那个旧道德秩序的日本社会背景渲染，无疑最后因失去自我而走不长远。

掩埋了真我，就会被真我不断的反噬。

最后他也不曾因伪装合群而真正与外界同一化，一个人太敏感，也太容易轻易窥探到人性的阴影面，他无法自在接受外界的虚伪，也无法坦然接受自己的伪装。

最后叶藏堕落成了一个被社会排斥的边缘化人物，他出入在烟花场所，酗酒成瘾，生活混乱。他做不了一个自在的小丑，那么就此放弃挣扎，选择颓然于世。

一个人明明始终保留着一份不容污秽的骄傲善良，为什么还要选择迎合去掩饰自我呢？

如果叶藏有《月亮与六便士》里斯特里克兰德那样的“无视他人，只在意自己的精神追求”，那他也不至于被世间人事困扰而无法解脱吧。

很多人都觉得叶藏（太宰治）的命运悲惨，不过是自讨苦吃，是源自他脆弱阴沉的性格。

而悲哀之人必有悲哀的来处，从小缺失的父爱母爱，寄宿在别人的家里，被佣人侵犯，被父亲忽视，他敏感自卑不无道理。他后来丑化自己的外表形象，克制自己的真实内心，讨好型人格是缺爱，每日虚假相待，也是自己所不耻的处世态度。

刻意的与真我作对，顺从了社会，却无法顺从己心，这可真是难受。所以，他后来堕落成一个“人间失格”的人，从小丑到边缘人，反而因不再刻意伪装成丑角，让他在颓靡里找到了点释然。

太敏感的人总是受伤，太在意灵魂自由的人，脱离不了“世间”，也就永远在与人事、与自己做抗争。

“对于人，我总是恐惧的颤抖。”

“世间是什么？”“世间，不就是你吗？”

世间就是无数个个体的集合，太宰治的悲观，却也是一种清醒着的悲观。

在这个励志正能量的社会里，要来谈关乎深处的那个灵魂，谈类似于太宰治书里的叶藏一样的叶藏们，总是不受大部队欢迎的。

向上向阳是相似化主义，而愁、悲、丧就是无病呻吟了。

但不得不承认，“生而为人，我很抱歉”，“如果能够避开猛烈的欢喜，自然不会有悲痛的来袭”，我们将它倾诉在无熟人窥见的树洞里，以此来发泄被自己隐藏的灰暗心思，就算是那片刻的悲观消沉转而被理智代替，但其中的同频率共鸣，还是让我们与那些叶藏们产生了链接。

叶藏（太宰治）身上的丑角精神、边缘化形象是放大化的显现，是赤裸的、深刻的。而跨过了时代和国度，每一个在书里、在太宰治身上感受到生命重量的人，不都正是踩着叶藏的影子的人?

外在与内在无法两全，然而，却只有自己才知道，在始终无法得到共情的内心角落里，那里藏着一个人的自卑和骄傲。

-The End-