两性之间做到这几点，才会有真爱

七夕刚过不久，在这个传统的“中式情人节”里，人们互相表达爱意，许下美好的诺言。

古往今来，爱情总是最为人所津津乐道的话题。

情到浓时，可以不管不顾地告白，轰轰烈烈地相爱；可爱情背后，离不开的总是柴米油盐，抵不过的永远是现实和生活。

今天，烟灰缸和大家共读的这本书——《鄙视》，就是一个爱情逐渐消亡的故事。

作者阿尔贝托·莫拉维亚，被称为“意大利的鲁迅”，曾15次提名诺贝尔文学奖，其著作《冷漠的人》、《同流者》、《不由自主》和《愁闷》等，引起许多读者的共鸣；《鄙视》更是入选了法国《世界报》20世纪百大图书，翻拍的电影《蔑视》也一度成为影视标杆。

《鄙视》讲的是婚姻危机，小说以第一人称视角，围绕着“妻子为什么鄙视‘我’”的悬念，展开故事，直到结束，但如果我们能从妻子的视角，看待这整个故事，答案就会很清晰了。

接下来，就让我们一起走进故事，探寻“不爱”的原因。

热爱，

是对理想和生活都应保持的态度

里卡尔多买了新房子，艾米利亚很高兴，不过这种高兴只持续了短短几天，后来，他们的关系就发生了微妙的变化。

房子是里卡尔多买的，分期付款。他原本从事戏剧创作，为了赚钱买房子，于是去商业片导那里做了编剧。

里卡尔多曾不止一次地强调，自己是为了妻子，才抛弃戏剧创作，忍气吞声，从事并不喜欢的编剧工作，这一切都是为了艾米利亚。

但其实艾米利亚从来没有表达过，自己对于新房子有多么强烈的欲望。与其说房子是里卡尔多放弃梦想的理由，不如说，是他不敢承认“自己没有戏剧创作能力”的托辞。

在我们身边，也能遇到那种遇到困难后，抛弃理想，不从自己身上找原因，却把责任推卸给别人的人。

要知道，没有人该为你的理想的凋零买单，理想和现实，关键在于自己如何权衡与取舍。

正如后来制片人巴蒂斯塔，对里卡尔多说的那样：“你完全可以一边做编剧，养活自己；一边继续戏剧事业。”

如果因为生活，放弃了理想，还给自己找这样或那样的借口，那不是败给了生活，而是败给了自己。

想当年，苏轼被贬黄州，如此偏僻之地，他并未自暴自弃，怨天尤人。

先解决眼下的事情，他带着家人开垦荒地，种田盖瓦，然后继续以“鸿鹄”自比，写诗聊以慰藉，依然保持心中高洁，才在后来有了“东坡居士”的别号，闻名于世。

你看，生活不一定是理想的绊脚石，如果你想，生活也可以是理想的踏板。

当我们还很弱小，在梦想面前没有话语权时，不妨先臣服于生活。等变得强大，有足够的能力时，再去做喜欢的事情，向着理想，让生活慢慢朝美好的方向过渡。

烟灰缸认为，理想和生活并不冲突。无论是选择了生活还是理想，亦或是很幸运地找到了平衡点，始终对生活保持热情，才是对理想的负责。

平等，

永远是爱情里最大的尊重

从字里行间，可以看出，里卡尔多是有些许瞧不上艾米利亚的出身的。

他觉得妻子虽然非常漂亮，却只是一个打字员，没什么文化。

所以他主观臆断地觉得，妻子跟那些世俗的女人一样，只会凭借了解的社会常识和赤裸的利益，做出本能的决策。

和妻子的交流里，他从来只是告知。无论是签合同，还是出去吃饭，甚至是买房子这样的大事，妻子总是被下决定，不容拒绝。

里卡尔多没有意识到，他这样的我行我素、独断专行，既没有考虑妻子的感受，也没有尊重妻子独立的人格。

试问，一个如提线木偶般活着的人，她都不知道怎么爱自己了，又怎么奢望她能一直爱着你呢？

张爱玲曾给胡兰成一张照片，背面写道：

“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”

爱情里，总是会有卑微的一方。

“低到尘埃里”很常见，“从尘埃里开出花来”却不见得。

如果只有一方，长期处于卑微的状态，被呼来喝去，找不到自我，那么这类爱情必定是失衡的。

一旦处在尘埃里的一方自己意识到了，结局只有两类，要么像张爱玲一样，决绝而去；要么，求而不得，伤人伤己。

电视剧《知否知否，应是绿肥红瘦》里，顾廷烨求取盛明兰，只是因为喜欢明兰的聪慧和通透，丝毫不介怀于她只是一个庶女，反而在婚后处处护着她，生怕她受一点儿委屈。

在那个身份决定命运的年代，他给了明兰同等的尊重和独有的偏爱，这也是为什么他们能走到最后。

在烟灰缸看来，这便是爱情该有的模样。

爱情里的卑微，可以出于纯粹的欣赏和仰慕，但绝不是迫于另一方高高在上、居高临下的态度。

真正的爱情，即使不把对方捧在手心里，也至少应该相敬如宾，给予对方最起码的平等和尊重，有商有量着过日子，才能夫妻同心，万事顺遂。

在意，

便能看到真正的需求

两人搬进新家后不久，妻子提出要分房睡。

里卡尔多觉得妻子的行为反常，他感到不安，甚至愤怒，认为妻子说的“自己需要安静的休息环境”只是借口。

一再地逼问下，妻子才解释说，是因为里卡尔多晚上的鼾声，吵得她睡不着。里卡尔多这才发现，自己过往两年都没注意到的问题。

在和制片人出行时，巴蒂斯塔对妻子艾米利亚发出了极其暧昧的信号，并提出希望和艾米利亚单独坐一辆车。妻子向里卡尔多投去求助的目光，他却还是把妻子推了出去。

就这样，他一次次制造出巴蒂斯塔和妻子独处的机会，却一直怀疑妻子，是不是因为爱上别人，所以背叛了他。

就这些看来，艾米利亚确实有充分的理由鄙视里卡尔多。一个以自我意识为中心，忽略另一半的情绪和请求的人，的确可鄙。

有一句话这样说，“一个人要装睡，你是叫不醒的。”

爱情里的迟钝，无论是真的愚笨，还是有意为之，都只能说明他不是真正的关心和在意。

烟灰缸在网上看到过一个男生抱怨他的女朋友，总是阴晴不定，心口不一，过节日，问她要不要礼物，女朋友说不要，真不送，她又生气。

实际上呢？了解下来发现，不是这个女生矫情，而是由于男生敷衍的态度。

很多时候，男生并不都是“直男思维”，道理都懂，很多东西他其实看得到，但是他假装看不到。

克里斯托福·孟在《亲密关系》里说：

“开始和维护一段亲密关系背后的真正动机，其实在于需求。”

一段感情里的需求不被看见，无非两种，要么是过于自我的个人主义；要么是不愿意再耗费心力去经营和维系。

不能给另一半关心和陪伴，选择性视而不见，嘴上说的，永远比做的多。

烟灰缸觉得，真正为爱情投入精力和感情的人，想看到是一定能看到的，哪怕再缺乏经验，也会用最笨拙的方式，制造出最极致的浪漫。

逃避，

在问题的泥沼里越陷越深

这段破碎的感情里，里卡尔多和艾米利亚有一个共同的问题，就是逃避。

艾米利亚知道自己不爱了，却以为沉默，就能接着过；里卡尔多一边疑心妻子，一边检讨过去，就是不肯和妻子好好沟通。

有一次，巴蒂斯塔的女秘书在办公室里，偷亲了一下里卡尔多。这一幕，刚好被开门进来的艾米利亚看到了。艾米利亚只愣了一下，便退了出去。

里卡尔多觉得妻子的反应过于淡定，他十分不解，但他并没有追出去解释，也忘了道歉。

最后，当里卡尔多终于放下姿态，去和妻子好好说明这些“误会”的时候，妻子只是更加冷漠和无动于衷。或许迟来的道歉和反省，不足以弥补已经造成的伤害吧。

问题是早就存在了的，一旦有了缺口，就只会像滚雪球一样，越滚越大，一发不可收拾。

往往这个“误会”还没来得及解释，下一个“误会”就接踵而至。

失望一次次累积，到最后，失望攒够了，只能一拍两散，徒留后悔。

阚清子和纪凌尘曾是一对恋人，他们参加一档综艺节目，时常小吵小闹，大家都说，“阚清子有一千种方式生气，纪凌尘就有一万种方式哄她。”

刘涛对纪凌尘说：“如果你30岁之前还不娶她，她可能就不会想嫁给你了。”

没想到一语成谶，阚清子30岁时，他们官宣分手。

纪凌尘就像一个幼稚的，还没玩够的小朋友，但阚清子想要的是安定，是切实的安全感。纪凌尘用一颗又一颗的糖，安抚的是阚清子的哭泣，却并没有填补她的失望。

每个人的青春都很宝贵，没有谁有义务用漫长的时间，等另一个人长大。

爱和不爱都是积累来的，感动积累多了，是爱；失望积累多了，就只能离开。

烟灰缸觉得，出现问题后，最好的态度应该是正视它，而不是一味逃避，让心里的刺越扎越深。

要么齐心协力，拔除这跟刺，用爱的滋养使它恢复如初；要么，当发现爱的路线偏航时，及时掉头，不让自己继续受伤。

故事的结尾令人唏嘘，里卡尔多终于明白了，妻子变化的原因，他想挽回，可是艾米利亚已经坐上了巴蒂斯塔的车。

人们总是这样，失去了才知道珍惜，去意已决的时候才知道挽留。

所以啊，保持理智和清醒很重要，不要在濒死的爱情里苟延残喘。

玫瑰在离开小王子的时候说：

“我当然爱你，没有让你感受到，是我的不对。”

爱情里本没有对错，爱本身也很难说清，但感受却是实实在在的。

如果感受不到爱，那么就勇敢果断些，及时止损，转头就走，活得自私一点，也潇洒一点。

愿，你我所遇皆良人，不负时光不负卿。