《你好，李焕英》：一场被朋友圈胁迫的全民表演流泪的猴戏，可笑

【楔子】

中国有句古话（也是今话）说得好：“缺啥吆喝啥。”

越是缺德的人，越是标榜清高者；越是伪善无情人，越是能在外人面前流眼泪。

这，和看了《你好，李焕英》之后、第一时间在朋友圈标榜自己多心疼父母而泪流满面的人，多么如出一辙啊！

早知道会这样，何必等到这一天。

原来靠着小品改编的电影，你才能发现自己的不孝，这，有多可笑！

还有，看到别人哭哭啼啼的朋友圈，才准备好纸巾，抱着爆米花奔到电影院去体验一把自己的孝心，这和那群搬着马扎围观“祥林嫂”讲述“儿子被狼叼走了”故事后，挤出两滴眼泪的“看客们”，又有什么两样？

原来，鲁迅笔下的冷血人，还没死绝呢。这又是“伪善的无情人”的又一力证！

所有打动人心的，都是镜子。痛哭的人是在电影里看到了自己，亦或者想到了母亲，它成功的原因在于影片还原了每个普通而又平凡的人“子欲养而亲不待”的遗憾和痛苦，自然精准地触发了大众的心灵开关，所以引发了集体共鸣。像许久之前丢在湖底里的石子，每个人的心底总有那么一处柔软的角落，时隔多年沉寂无声如今又泛起阵阵波澜。

【清醒点吧人们】

但是，《你好，李焕英》，有三大理由可以该被泼泼冷水了：

一、骗术一流的情节糟点。（先不说有没有抄袭《曾5》）

《你好李焕英》电影一开头，就显得特别俗套，和夏洛特的烦恼一样，又是穿越。

穿越剧在这几年真是风光无限，从小说到电影到电视剧，到处都在穿越，这样子的话，评分为什么还这么好？观众看多了穿越剧之后，对穿越剧的要求也会越来越高，还能玩出什么花样？

沈腾主演的电影，喜剧搞笑的元素肯定缺不了。可是这部电影，1个小时后，沈腾才登场，我觉得应该把宣传图里的沈腾划去才对。

中间划船那场笑戏，不知道为什么，我笑得特别厉害，快喘不过气来了。有些人真的天生就是演喜剧的，我看到沈腾不知道为什么就已经想笑了。

当陈赫出现和晓玲更多交集之时，我一度大胆猜想陈赫就是贾玲的父亲。当贾玲一直促成她妈跟沈腾相亲之时，我也猜想跟大多数穿越剧一样，她改变不了未来，会有各种巧合的变数改回来。

故事的发展的确没有跟大多数人想象一样，结果平平无奇，他爸突然出现，就跟贾玲她妈结婚了。剧情没有跟大家想象的这么狗血，那么峰回路转，就这样子完了，晓玲准备就穿越回来了？

真就这样子了吗？

最后剧情的超级反转是什么就不透露了，我一开始还以为她认错妈了，没想到，反转之后，一切都非常顺理成章，贾玲最后那下半哭半跑半喊，过去的回忆不断回放，主题升华，整部剧就完美了，真正想到一个词——剪辑是大爷。

二、有没哭的清醒的人。

额，我不觉得特别感动，我就是很心疼李焕英，感觉电影里完全是从孩子视角来定义母爱。李焕英说“我的人生很美好，哪怕再来一次我还是会选择现在的一切。”我不觉得这句话温情，让李焕英重来一次这种人生感觉好残忍。

她的人生，摸着良心说美好吗？从电影里表现出来的李焕英这辈子过得很辛苦，人好强，生活过的不如意受了不少委屈，孩子不争气，她丈夫也没出现在玲儿对母亲的回忆里（推测父母感情不好，父亲不顾家，只有母亲一人对玲儿的成长上心），最后意外...就这样，她的生活是美好的吗？

李焕英确实是位伟大的母亲，是因为她有作为母亲的责任心，任劳任怨，无私奉献，心里苦也要给孩子甜。但请不要硬把她辛苦又短暂的人生说成是美好的好吗，还重头来过还会选择这一切。。。唉，能不能下辈子让李焕英有机会更幸福的人生。。。真的很不喜欢让李焕英带着记忆穿越回去的这个设计，这简直是硬逼着她再经历一遍痛苦（意外的离开）。

我觉得整部电影都在说，妈我好想你啊，你在的时候我没能力没有好好孝顺你，我好后悔啊现在我有能力了你不在了，都是贾玲的内心戏。不能说不好，但其实就是表达了她自己的强烈的思母情绪。很真实，是优点也是缺点。

包括她给沈广林排节目，排的时候他们几个人笑趴下了，自我高潮，可到了台上却是另一个效果，我相信这也是她作为喜剧人的真实经历。

这些都被我看出来了，很直观，除此之外电影少了那么一点升华的东西。有的人说歌颂了母爱，告诉你子欲养而亲不待。其实这两年我挺反感歌颂母爱的，母爱和父爱一样，和其他感情一样。母爱并不高于其他情感，伟不伟大在人。人是高级动物，除了有更丰富的情感，更有超群的理智。我建议，如果你的情感不能让你有更深刻的思考，那么适可而止。人家母女情深，我也挺欣赏的，我和我妈有自己的相处模式，我不会有那么强的代入感。我三十岁了，上有老母，下有女儿，我没哭也不妨碍我爱她们。除了爱，我们之间各有各的矛盾也需要更多精力和方法去解决。留一点自我给自己，别人的人生看看就好。

为什么很多电影都要给我们传达母亲一定要无私奉献，牺牲自己照亮别人，才可以被称为是称职的母亲，不看看孩子配不配得上母亲的付出，不在意一下母亲的情绪。不想看到一个母亲一味的付出不求回报，母子之间都是相互的，作为儿女也要懂得知恩感恩，但在这个电影里没表现出来，只是穿越到过去给母亲争气，应该最后表现一下在现实中玲儿有什么变化，用什么来报答母亲的爱。作为孩子别自我感动了。。。

自嗨需要道具。

三、导演代入感太强，缺少艺术必需的距离感。

有知情大腕娱乐的人说：贾玲在病房拍戏的时候一看到那个病床上的场景就哭的不行了。所以你看，贾玲作为导演她在导这部戏的时候是不清醒的，她的内心都被对母亲的思念占据。如果说一定要用这个故事，我觉得她不如请别的导演，擅长镜头表现力的导演好。舞台的东西真的不适合大荧幕，就拿穿越那部分来说，舞台上表现穿越场景的切换十分迅速，效果也利落，背景音乐和灯光一换就好了，而电影里贾玲从天而降就到了她没出生的年代，这个穿越表现力匮乏，这可能是小品演员觉得不重要的，但放在电影里恰恰是很重要的形式。

子欲养而亲不待确实很痛苦。但你要让别人很能领会你的痛苦最好的办法不是哭给别人看，贾玲拍那一大段哭戏难道不是纯粹宣泄个人情感吗？哭也行，能让别人共情，毕竟大家都知道痛了就会哭，所以很多人热泪盈眶了，但是这电影本身真的好吗？贾玲自导自演同时也自己做观众，她没有动脑筋想自己要通过怎么样一种形式才能让观众最切实地领会她的痛苦，她的思念，她的子欲养而亲不待。影片中我唯一觉得和她的大段哭戏相反的表现力是她开着敞篷车，副驾驶坐着她的妈妈，烫着最新款的发型，穿着时髦。很日常。镜头随即一转副驾驶却没了这个人，所以一切都是贾玲的想象，我就能深切感受到平时贾玲都在想象这个场景，我就能感受到她有多痛，有多悔。这比直接表达更能直击灵魂，这就是镜头的表现力。

再说故事本身，我不认为穿越回去企图改变母亲的命运，结果发现母亲自得其乐是一个好故事。这是贾玲的真实想法，母亲意外去世的时候自己还未发迹，活着的时候竟让她糟心了，所以她就编出了自己回到过去企图改变母亲命运的剧情。剧中她在舞台表演，李焕英在台下看着，这也是圆她的遗憾。个人的痕迹太明显了，这完全就是贾晓玲和李焕英他们母女，不是别人，除了纪念母亲，也像是贾玲的圆梦之作，这让我更不会有代入的感觉。

如果她放弃自己的执念我感觉凭才能她会编出更好的故事。母爱的表现除了希望孩子健康快乐之外，还有好好面对过去，热爱生活。这更是一个积极的意义。《开心家族》就让我觉得很高级，你不会感到车太贤扮演的主人公表现很用力，他虽然是主角但是是被母爱和家人的爱改变了的由一个孤独的废柴改变的像个正常人。你只需看他静静的变化就可知爱的力量。《你好李焕英》虽然是片名，但我觉得主角只有一个，那就是贾玲。通篇都是她自己的所思，所感。剧中的她才是一个主动推动剧情的人物。也许，她并不了解妈妈的想法，并没有全部理解妈妈的爱。我真的想劝她节哀，她太痛了太需要宣泄了。可能她现在越红赚的钱越多她越觉得悔恨，因为她能给母亲更好的生活。

其实我觉得她把自己的感情隐去，安安静静拍一部记录李焕英一生的文艺片更好。

【结语】

贾玲的母亲是因为意外才去世的，当时母亲是和父亲在用拖拉机拉草时，因草堆过高，不慎从草堆上面滑落摔了下来，摔到了小脑，而等送到医院的时候已经没有呼吸了。

贾玲那个时候只有19岁，还是一个孩子，母亲的意外离世让正在读书的贾玲十分悲伤，也给她造成了很大的心理阴影，更让她多年无法释怀。

正是因为有这样的遗憾，所以贾玲才创作了小品《你好李焕英》。

是的，贾玲是因为想拍《你好李焕英》，才去当导演的。

不是李焕英把贾晓玲拉进了她的梦境。是贾玲造了个梦，把自己和内心脆弱的人拉进去了。这梦里有歌颂母爱的政治正确，要不然怎么过审呢怎么让人入坑呢？但是跳出她的梦境回到现实，这就是个烂片。