郭晓东：这是我等了太多年的角色，我所有的人生感悟和表演经历都在为扮演焦裕禄铺垫。

能接拍这部电影，出演焦裕禄，对于郭晓东而言，有太多的兴奋而和自豪。

影片是由焦裕禄的女儿焦守云口述回忆而进行改编创作的。

虽然故事情节，焦守云是烂熟于心的，但是她观看影片的次数，居然不下10次，而且每次都动情落泪。

父女情深，念而不得，思亲落泪，本是人之常情。

更何况焦守云心中还装着挥不去的遗憾。

焦裕禄常年在外工作，焦守云则放在老家寄养。即使是日后见到父亲，但强大的疏离感，让她始终难开口喊一句“爸爸”。

跟随着影片的脚步，她似乎见证了父亲平凡而伟大，短暂而光荣的一生。

那些逝去的日日夜夜，远在天堂的父母，都是郁积在心口的思念，挂在脸上的泪花。

但是，很多新时代的观众，一群没有血亲的后辈人，观影过程中，居然也哭得稀里哗啦；而且，即使是走出影院后，情绪依然难以平复，直呼“比想象中好看100倍！”

为什么？

眼泪是情感的结晶，赞美是由衷的肯定。电影《我的父亲焦裕禄》的成功，离不开这几个因素：

一，人物有血有肉

焦守云说，她的父母非常恩爱，特别浪漫。

焦裕禄会说俄语，会跳交谊舞，会拉二胡，会吹唢呐，还会演舞台戏；几杯小酒入怀，微醉之时，拉着老婆，与之翩然起舞；他也会蜜语甜言，喊着“老婆大人”，哄老婆开心。

但不等于他们之间没有争执。

他们夫妻之间有拌嘴，老婆也常吼他“你眼里只有别人的苦，你想过这个家吗？”

和寻常夫妻一样，他们之间有甜蜜温馨，也有埋怨牢骚。

而且，焦裕禄的内心感情，则更为复杂丰富。

你看，他临终之前，他拉着老婆的手，满是依恋：如果有来世，你还愿意做我的妻子吗？

不舍，自责，内疚，愧歉，无助，甚至是抓狂，都纠缠着他：六个孩子，老婆才33岁，自己将撒手人寰，她怎么办？

还有珍贵的父女情。他陪女儿一起卖咸菜，鼓励女儿大声吆喝。女儿觉得委屈，难受，面上无光，怼他：我不想吆喝，要吆喝你自己去吆喝。

他居然大声示范起来，还穿上从别人那里换来的一身破旧衣服，并“威胁”女儿：你得吆喝，不然我就穿着这身破烂，一直跟着你。

终于，女儿鼓起勇气，起初用只有自己能听到的声音吆喝着。可不一会儿，父女俩像比赛一样，扯开嗓门：咸萝卜，咸豆角嘞……

父亲脸上，是欣慰满足的微笑；女儿脸上，是幸福与希望的微笑。

还有，他带妻儿回家去看望老母亲的复杂感受。

其实，与其说是去看望，还不如说是告别。

见母亲的一刹那，他快步上前，从身后抱住母亲，不停地叫着“娘”。

娘永远都是温暖的港湾，离开10年了，他太享受那种靠在母亲身边的感觉。

而且，这样的幸福，以后恐怕再也没有了，他久久地不愿放手。

还有离别时的那场跪戏。这次别亲别家，不仅意味着生离，更意味着死别。

那一刻，无数情愫涌上心头：有母已老，儿将去的痛苦；组织上交给自己的任务，尚未完成的遗憾；对年轻的妻子，幼小的孩子，深深地不舍和牵挂。

二，道具、场景逼真

剧中，郭晓东饰演的焦裕禄在片中穿的毛背心，是焦裕禄的女儿焦守云按照老照片中毛衣背心的颜色和款式，一针一线，亲手编织的，寄托着一个女儿对父亲深切的思念。

为了再现当年兰考漫天的风沙，环境的恶劣，拍摄现场用了鼓风机。效果果然逼真，只见剧中人物推着自行车，顶着风沙，艰难疲乏。

为了拍摄兰考遭受内涝的情景，剧组在现场中灌了齐腰深的水。焦裕禄身先士卒，抗洪救灾，坚韧无畏。

为了还原洛矿故事，摄制组特地回洛阳矿业集团，取景中信重工车间，还把塑胶通道铲除了，露出了旧时的水泥地面，力求还原几十年前的真实场景。

回家看母亲那一段取景地，就是他老家山东博山的焦家故居。一砖一石，都是焦家旧时真实的布局和光景。

还有，在去兰考治沙时，他的肝病已经是非常严重了。疼得厉害时，就用藤椅顶着茶叶罐儿，抵住疼痛的部位，强忍痛楚。久而久之，藤椅上都被磨出的破洞；

临终之前他疼痛难忍，坚持不打止痛针，因为当时药品稀缺，他嘱咐把这个珍贵的药，留给更需要的人时；

疼痛难耐，他竟用香烟烫自己的胳膊，试图转移注意力时；

来兰考的第二年，年仅42岁的他离世，百姓跪倒一片，抱头痛哭时，这些场景，效果逼真，震撼人心。

三，演员高度的敬业精神

选择让郭晓东扮演焦裕禄，是焦守云拍板定下的。

影片筹备初期，焦守云曾对郭晓东说，“你跟我父亲长得很像，但就是有点儿婴儿肥”。

郭晓东马上下定决心，要想办法让自己瘦下来。

他终于成功了。他说，“开机的时候，我从81公斤瘦到了66公斤，朋友都说我瘦脱相了，我却觉得战胜了自己。”

他的妻子，知名女演员程莉莎，在其个人社交平台发文称：

昨晚终于看了《我的父亲焦裕禄》

激动得无法平复……

我看着屏幕上的这个男人，我竟然有点分不清，他是徐俊雅的丈夫焦裕禄，还是我的丈夫郭晓东……

为了更加真实地接近人物，拍摄过程中，郭晓东从头到尾没有化妆，尽量少洗澡，很多时候还会给自己脸上抹点儿灰或泥，不拍摄的时候就让自己在太阳下暴晒，也不喝水。

为了逼真再现焦裕禄在病床上弥留之际的片段，他三天三夜不吃不睡，到了片场还要做俯卧撑。

他说，“最后这场戏，我必须不睡觉才能让自己处于极度倦怠、恍惚的状态，这种感觉是演不出来的，必须要在身体上有真实的体验，才能更逼真。我大概是个很‘笨’的演员，只有心里有了，才能体现出来。”

还有，回家探母，郭晓东说，那是他耗尽自己所有身心的一场戏。

第一次拍这场戏，导演比较满意，已经过了。但是郭晓东觉得还有地方值得提升，主动要求重拍，第二场戏感情更加饱满。

像郭晓东这样高标准要求自己的演员还有很多，比如饰演焦裕禄妻子徐俊雅的演员丁柳元。

作为一名实力派女演员，丁柳元出演过不少知名的角色。

她主演的《江姐》获中国电视金鹰奖”优秀女演员奖 ；凭借《初心》中饰演的龚全珍，获中国电视金鹰奖“最受欢迎女演员奖”等等。

但是，在扮演徐俊雅时，她一刻也不敢懈怠。在影片的拍摄过程中，丁柳元一有机会就向焦守云打听与徐俊雅的故事。

丁柳元还谈到，这次出演焦裕禄的妻子，是继扮演江姐之后，最焦灼，最难忘，最兴奋的一次经历。

她说，在塑造这个角色的时候，她一个月掉了十斤肉，天天吃安眠药，三片三片地吃，不然就睡不着。

最后拍焦裕禄弥留之际时，她不觉得是在演戏，而是觉得真的身处其境。

除了演员用焦裕禄的精神拍戏外，剧组其他人员也一样。

一名60多岁的副导演，在拍摄抗洪那场戏时，他在水里待了五六个小时。

那天本就特别冷，他年龄很高，郭晓冬建议让他先离场，但是他不肯。最后拍摄结束时，他说他的腿已经打不了弯儿了。

《我的父亲焦裕禄》是一部诚意之作，全剧没有刻意的煽情，但却感动无数观众。

焦裕禄本身就是英雄。

不需要华丽的台词，巧妙地编剧；不需要精致妆容和时尚戏服；也不需要高深的特效。

全体制作拍摄演绎人员，只要最大程度地还原，还原出人物的性格、精神、贡献，遗憾、不舍、痛苦，就是一部杰作。

因为，英雄本身就是一部史书！