河南位处中原腹地,自古便是地灵人杰,物华天宝。商周以来便是中华文化最重要发源地之一,所遗留下来的文化遗迹是数不胜数,在晚清民国到抗日战争那段战火纷飞的岁月,许多古迹遭到破坏,珍贵文物流失海外。但也有部分幸运儿得到庇佑,保护了下来,其中最珍贵的就是这对来自于河南新郑李家楼的双胞胎--莲鹤方壶。
1923年,新郑人李锐在自家菜园分两次挖掘到数十件青铜器,转手将其中三件售予许昌人张庆麟。恰逢北洋陆军第十四师师长靳云鹗巡防至新郑,听闻此事后靳云鹗认为钟鼎尊彝皆为国之重器,不可私下买卖,应该收归国有。
靳云鹗除了将李锐所撅收缴,再命人发撅大墓,前后共得青铜器百余件,这也是春秋以来最大的青铜遗存,这批青铜器收归国有后,河南省以此为基础,成立了河南省博物馆。
后来在文物迁台过程中,解放军在重庆机场截留下即将登机赴台的莲鹤方壶,使得这一珍贵文物得以保留在大陆,1950年,其中一壶送至北京,存于故宫博物院的青铜馆,剩下一壶依旧收藏在河南博物馆。
郭沫若先生对莲鹤方壶有一段精彩绝伦的评价:
“此壶全身均浓重奇诡之传统花纹,予人以无名之压迫,几可窒息。
乃于壶盖之周骈列莲瓣二层,以植物为图案,器在秦汉以前者,已为余所仅见之一例。
而在莲瓣之中央复立一清新俊逸之白鹤,翔其双翅,单其一足,微隙其喙作欲鸣之状,余谓此乃时代精神之象征也。
此鹤初突破上古时代之鸿蒙,正踌躇满志,睥睨一切,践踏传统于其脚下,而欲作更高更远之飞翔。
此正春秋初年由殷周半神话时代脱出时,一切社会情形及精神文化之一如实表现。
盖顶一鸟耸立,张翅欲飞;
壶侧双龙旁顾,夺器欲出;
壶底两螭抗拒,跃跃欲试;
全部格局,在庞然大器的附着上,有离心前进动向,最足象征争求解放、迎接曙光的时代精神。”
这可能也是世人对青铜器作出的最好的评价了。
页面更新:2024-05-14
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