古人云石分三面 今日语石分千面

——— 文 尹芳娜

今天要说石分三面和石分千面

大自然是一幅画了亿万年的鸿篇巨制，我们只是初学的孩童，石头历尽沧海桑田的沉静，纯朴而坚毅，要读懂石头的跌宕起伏千姿百态之美，就要在中国的文化中找。石头代表着顽强的精神力量，一种中国人的气节，因为石头朴实无华，素面朝天，就算粉身碎骨也绝不软弱。

石 中国传统审美文化的一部分，自古石头就是文人墨客欣赏崇拜的对象。刚正不阿，顽强坚韧是我们对石头精神的崇拜，宋代大书画家米芾就是其中的代表人物之一。中国艺术是向内觉醒，追求意象，这一思想最有力地体现在石头里。

石 极美之物，以自然为最高艺术，前提便是脱离世俗的物质观和价值观，以及人为制定的标准，对于石的欣赏喜爱程度取决于眼界和修为的高度。

从中国绘画美学来看,注重画家的人品和文化修养，一直是绘画发展的主流。李唐，喜山水画，大斧劈画法开创者，宋代画家，1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐亦颠沛流离，逃往临安(今浙江杭州)，以卖画度日也不愿投降金国。所作采薇图讲诉画商末伯夷、叔齐不食周粟，避于首阳山采薇（俗名野豌豆），最后饿死的故事。借以颂扬民族气节，间接地表达了他反对投降的立场。梁楷，南宋画家，专攻写意人物，著名的泼墨仙人图就是出自他笔下。独创的泼墨画对后世的徐渭、朱耷、原济、金农、以及近代的画家张大千齐白石等，都产生了很大影响。在当时梁楷担任画院待诏，这已经是当时最高级的宫廷画师，皇帝曾特别赐给金带，这是画院最高的荣誉，但梁楷却不接受，把金带挂在院中，飘然而去 ，完全不被功名利禄所诱惑。在中国绘画史上还有很多这样有着顽石般气节的画家，他们是中华艺术的瑰宝。

皴法是中国画的表现手法，古代画家在实践中,根据各种山石的不同地质结构，不断揣摩而创造出来的，皴法的种类都是根据各种形态而命名，而形成了中国画独具特色的笔墨表现手法。

皴法也是山水画中最重要技法，指山石轮廓既成之后,再用笔墨去描写、刻画其纹理凹凸面，使之具有“石分三面”的立体感。常用的皴法有披麻皴、斧劈皴、刮铁皴、米点皴、拖泥带水皴、卷云皴、雨点皴、马牙皴、解索皴、牛毛皴、乱柴皴、芝麻皴、矾头皴等这些常见的。

皴法是画中国写意山水画时必须用的一个步骤，也是最重要的一个步骤。画山水画的五个步骤是:勾、皴、擦、染、点，这五个步骤是以画山水画的五个技法来命名的：勾、即先勾出山水的外形轮阔；皴、在勾出山水的外形轮阔上，再用侧锋进行皴；擦、用墨比皴淡，比皴湿一点，侧锋进行擦；染、用非常淡的墨，比擦还要湿，大面积染，一般用来画远山，表现山雾迷蒙的感觉；点、在勾出的山上，点出植被的繁茂。

前面提到的各种皴法是中国山水画这一千多年发展演变出来古人对山石画法的技法，国画中石不管哪种皴法最终都离不开石分三面的说法，石分三面说起源于明代，有人说是沈周的山石画法分出来的，也有人说更早一些，具体已无定论。具体是说把石头视为一个六面体，勾勒其轮廓，将石头的左、右、上，或是左、右、中，三个部分表现出来，这样就有立体感，不会画成一个平片，然后再考虑石头的转折、厚薄、高矮等等，下笔时要适当的顿挫曲折。随着时代的进步，每个时代都有着自己的印记和艺术语言，都在不停的进步。唐人的线条，宋代的沟壑，元画的笔墨，到了清代，画家对作品的要求更高，崇尚自然的石涛和尚在游历过程中的写生作品就是当时画家对自然的最高笔墨体现，所以近代大画家大千居士就是在临摹石涛和尚的作品中不断的去体验自然的笔墨意义，最终得到了自己的艺术。

放眼大自然中的各种石头山体，融入到绘画中难道就真的只能把它分为三面吗？当然不只，大自然有非常多的地形地貌，石头也有非常多的断层，在亿万年沧海桑田演变中呈现出来的岩石有很多种。我所理解的三面是说三个用画笔比较容易表现的大面，而其他的因裂变、地壳运动、地震等而产生的凹陷不平的小面呢？

像这样的石层在我们生活中是经常可以见到的，喀斯特地貌的岩石，祁连山的岩石、贺兰山的岩石等等都是这样无法形容，眼睛却很直观就能看见的无数的面，大面分小面，小面中还可以分出大小面，可以无限循环无限的分面下去，我们又该如何去或者用哪一种已知的笔法去把它表现出来呢？答案是肯定都不能的。虽然创造出各种笔法墨法的泰斗们都是各个时期涌现出来的画坛精英，都是无法超越的，但一味地用已知的方法创造出来的东西永远都是步人后尘，难以企及，既然古人的笔法来自于大自然，当下的我们也能从大自然中汲取营养，自溶自造，寻求新法。

尹芳娜画千面岩石

千面石：一种取自大自然的石头

古人云石分三面，今日我说石分千面。千面是一个概括的数字，千面石是一个意象的形容词，就像佛教里的千，为无量之意，千面石的大面可以分无数个小面，小面中还可以分出大小面，可以无限循环无限的分下去，故取名千面石。

千面石，笔法融入了古人的多种皴法，鬼脸、刮铁、小斧劈、折带等，还把擦、染、点、砍等笔法巧妙的融在一起，加上多年游历写生中，从自然界得到的对岩石的理解，才体现出岩石的N多面，再把明暗阴阳的关系用积墨法，一层又一层的积染上去，才能使岩石呈现出整体的结实敢，空间敢和岩石特有的刚毅的厚重感。把岩石朴实无华，素面朝天，阅尽世间沧桑的顽强意识跃于纸上。

中国山水画自隋唐出现到现在，已经经历了一千多年的演变和不断进步，每个时代的画家都在原有的基础上寻求突破，找寻新法，都是为了画出心中的山石，每个时代都留下了属于自己艺术语言。而今天的我们，也还在为中国的艺术寻找属于当代我们的艺术印记。千面石是以古人为师，以今人为师，以自然为师创造出来的，是属于当代的岩石新画法。