纵观上下五千年各种倾国倾城的美女，是真的因为自己颜值高？还是因为时代审美的不同，把她们推向了神坛？

宋代女词人 李清照

宋代郭若虚曾在《图画见闻志・叙论》“论妇人形相”一节这样写道：

历观古名士画金童玉女及神仙星宫中有妇人形相者,

貌虽端严,神必清古,自有威重俨然之色,使人见则肃恭有归仰之心。

今之画者,但贵其丽之容,是取悦于众目,不达画之理趣也。

所以，你要相信，这个世界上没有丑女人，只有生错时代的女人。说不定生在古代，我们都是第一美人。

那么，各朝代的美人，到底长啥样？

先秦：清秀柔弱

先秦美人标准：清秀柔弱，弱不禁风

提起先秦时代的大美人妺喜、褒姒、妲己、骊姬，个个都是美若天仙。

“有施妹喜，眉目清兮，妆霓彩衣。袅娜飞兮，晶莹雨露，人之怜兮。”

桀的宠妃是个娇滴滴的清秀美人。

两汉：肤白瘦削

在汉代美人的皮肤要白，嘴唇要红，身材要颀长。

▲汉阳陵跪姿侍女俑

魏晋：肤白发黑

魏晋时期对女性的表现不仅有外貌之刻画，更有精神之描摹。

▲晋·顾恺之《女史箴图》（局部）

例如《洛神赋图》中女仙洛神的额头和两颊都丰满，却又骨肉停匀，肤色洁白细腻，直鼻小口。

▲晋·顾恺之《洛神赋图》（局部）

唐代：骨肉均匀

唐代美人标准：胖？不不不！人家要求骨肉均匀，面如满月。

▲唐·周昉 《簪花仕女图》（局部）

首先，唐代美人的“胖”，不是单纯的、臃肿的胖，而是和那时的艺术品所表现出的那样“丰肥浓丽”。

▲五代南唐 周文矩 《宫中图》

“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”，只有“环肥”还称不上绝色，胖到恰到好处气质高雅，才能“长得君王带笑看”。

▲《簪花仕女图》局部

其次，“以胖为美”仅仅是盛唐时期才有的！初唐、中唐和晚唐基本还是以清瘦为美。

▲《韩熙载夜宴图》局部

生活在中唐的白居易就有诗云“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”，美人啊，还得看腰！

▲《韩熙载夜宴图》局部

憋拿唐代美女胖当借口了，放开那只鸡腿，让我来！

▲《弈棋仕女图》

宋代：人比黄花瘦

宋明美人标准，取名是关键，人比黄花瘦。

▲宋 王诜 《绣栊晓镜图》团扇

其实从宋代开始对美人“瘦”的要求就达到了一种变态的地步。缠小脚，就是从这个时候开始的！

▲宋 苏汉臣《妆靓仕女图》

辛弃疾的《菩萨蛮》里写道“淡黄弓样鞋儿小，腰肢只怕风吹倒”。

李清照也说自己“人比黄花瘦”。

▲宋《妃子浴兒》

明清：体态娇弱

明清时期，仕女画发展成熟，基本等同于美人画。仕女画的形象逐渐步入模式化，鹅蛋脸、柳叶眉、小凤眼，表情木然、带着近乎病态的柔弱，几乎固定的模板，宛如当时的网红脸连连看小游戏。

▲明代《眷秋图》陈洪绶

画中一仕女手执菊花，信步于庭院林石间，后有一侍女举扇，扇面上画有梅花图。前有一侍女捧盘，盘中有壶和秋叶。

▲《小青小影图》清代 顾洛

小青据传为明万历间女子，杭州豪公子冯某妾。画中冯小青清秀瘦弱，顾影自怜，孤坐于案几旁，面带愁思，郁郁寡欢，颇现人物之神韵。

▲《弄莺图》王学浩

由于时代审美风尚的变化，唐、宋所推崇的以胖为美的仕女形象，逐渐被清秀瘦弱的仕女形象所代替。《弄莺图》中的仕女脸形瘦削，身材纤弱，具有新的艺术特征。

▲《双英图》清代 禹之鼎

历朝历代的美女看得人眼花缭乱，古代的“环肥燕瘦”是美，现在一水儿的韩式半永久

和锥子脸说不上不美……就是缺了点特色。

▲《罗浮梦景图》清 费丹旭

抛开所谓“时代的滤镜”，说到底还是那句话：千篇一律的好看皮囊不如万里挑一的有趣灵魂啊！

▲《罗浮梦景图》费丹旭

正所谓“腹有诗书气自华”，不够好看不要紧，多读书，做一个有趣的灵魂未为不可！