12月4日，在北京保利秋拍，“ 清乾隆 御制洋彩加金镂雕团螭纹开光内绘「时时报喜」双龙耳转心瓶”以2900万元起拍，以9200万元高价易手！这件拍品原为成对存世，最初是法国一位博士旧藏，1987年3月首次在法国巴黎公开拍售，十年后，由纽约佳士得在1996年再度拍卖，当时仍是成对传世。直至2011年6月，其中单只亮相香港佳士得春季拍卖，后由上海龙美术馆收藏。这次是成对中的另一件，在近23年后的再次出现。

吸引我的还真不是成交价，而是怎么个“时时报喜”法。

外壁通体以洋彩绘制纹饰。口沿、颈部正中弦纹及颈足处皆有加金，口沿下绘如意云一周，颈外饰以胭脂红料彩绘卷草纹为地，绘洋彩缠枝宝相花，两侧贴塑魑龙耳，施褐釉为地，上描金勾勒。中部通体绘黄地洋彩缠枝西番莲花，饰四幅圆形开光褐釉加金镂雕团螭纹。圈足以胭脂红料轧道纹为地，绘洋彩缠枝宝相花，近底以松石绿釉为地绘蓝料彩回纹一周。器底满施松石绿釉，中央以矾红书“大清乾隆御制”篆书款识。

集洋黄、果绿、矾红、金彩、松石绿釉、胭脂红料彩、蓝料彩、镂雕、转心等多种工艺于一身，画面繁复而不杂乱，巧夺天工。

内胆中通景绘制十二只喜鹊，喜鹊象征“喜事临门”，因自古用十二时辰计时，喜鹊十二只则寓“时时报喜”。除喜鹊之外，纹饰中尚有松树、佛手、灵芝，表祝寿延年、福寿吉祥之意。祥花、瑞果、喜鹊、金龙在宝瓶舞台上藏藏露露地依次轮转。

这样的设计真的是要说一句：妙！

镂雕是清代瓷器装饰技法之一，又称镂空、透雕，纹样有全镂与半镂之分，如本品穿透器壁的称之为全镂、通花。从传世的乾隆镂雕器物来看，整体镂空者镂孔布满器身，孔与孔边框互借以寻求力度平衡，使之成形且稳固，此种工艺反映了工匠极高的技术水平与创新思维的奇巧。

关于转心瓶的产生，据说在明代成化年间，由时任景德镇御窑厂监厂官的周芳誉奉宪宗皇帝朱见深之命与窑工们一起研制并督造而成转心瓶。

现美国威克斯拜耳艺术收藏品基金会收藏有一件明代弘治仿成化的黄釉转心瓶。也有人认为，“转心瓶”其实是由“套瓶”发展进化而成的。“套瓶”是以在镂空瓶内套装一只小瓶而得名，通过镂空瓶的空隙可以看见内瓶的装饰。

转心瓶是通过子母榫铆结构把内外瓶结合在一起，且内瓶可以转动的观赏用瓶。乾隆时除生产有转心瓶外，还生产有转体瓶，二者的差别是转心瓶以内瓶转动为特征，而转体瓶则以套在外面的瓶转动为特点。一般情况下外瓶或套瓶多有镂孔，内瓶则绘有各种内容的开光图案，在转动时可以透过镂孔看到内瓶上的内容。有的在以套瓶与外瓶壁上绘制可以搭配成组的分体图案，也有书干支字相配记月日者。

转心瓶的七巧玲珑心

清乾隆 粉青釉描金镂空开光粉彩荷莲童子转心瓶

清乾隆 瓷胎洋彩玲珑旋转瓶及拆解原理 台北故宫博物院藏

据清代文献记载，转心瓶存世十分稀少。乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年，御窑厂曾经先后烧造数件可以旋转的瓷瓶及瓷碗等。

乾隆七年、八年（1742年、1743年），唐英进呈他和助手老格精心研制的“玲珑交泰瓶”“冬青玲珑夹萱花瓶”及“冬青有座旋转靶碗”，这些作品表现出夹层、镂空、转心、交泰等高难度技术。在写给皇帝的奏折中，因担心新品不合乾隆帝心意，唐英诚惶诚恐地说明：“其新拟各种系奴才愚昧之见，自行拟造，恐未合式，且工料不无过费，故未敢多造”。因其精雅玲珑，弘历自此规定此式瓶于年节时成对烧造进呈。

在制作妙趣横生的转心瓶时，首先要处理转心轴，把外瓶的底制成凸起的鸡心状钮，内瓶的底心做成相互吻合的鸡心槽，钮与槽相合。内瓶与外瓶套在一起，先粘外瓶和内瓶的肩部，而后再行粘接外瓶腹和内底。

清乾隆粉彩镂空蟠螭纹象耳转心瓶

还要考虑外瓶和内瓶的干燥率，以及掌握好烧成后的收缩率。稍稍不注意，造成钮和槽不吻合的话，即便前面再多的辛苦也是白费。所以，制作转瓶的代价十分大，往往是百里挑一。不过，“上之所好，下必甚焉”，都是供给宫廷的东西，取悦皇帝之用，自然是不计成本的。

除此之外还要关注烧造时的温度火候控制，一旦出现少许变形便会使整器的制造前功尽弃。内外均以粉彩彩绘的转心瓶需二次烧作，成品率极低，复杂的工艺及艰难的烧制历程，使得存世的转心瓶件件都是无价之宝。

清乾隆 洋彩透云蝠内八仙贺寿玲珑转心瓶

许之衡在其名作《饮流斋说瓷》中记载，“瓶之腹玲珑剔透，瓶内更有一瓶兼能转动，若是者，名曰‘转心’，乃内府珍裳殊品也”。据《乾隆记事文件》中记载：乾隆十八年五月十二日皇帝传旨，命景德镇御窑厂督陶官唐英，「烧造斗龙舟打（角力）斗人旋转瓶一件」，而唐英烧成的时间却是十九年十一月初四日。做一件转心瓶需费时十八个月，将近一年半时间，其复杂的工艺及艰难的烧制历程可见一斑。

转心瓶是唐英在乾隆督陶期间研究成功的，唐英逝世后终因制作难度大而停烧，光绪朝虽有仿制，但都无法企及乾隆的水平，后朝仿制多以失败告终，成功者也因耗资甚巨而只生产极少的数量。

乾隆瓷器的巅峰之作——《清高宗行围图》转心瓶

《清高宗行围图》转心瓶

2013年11月，南京博物院在特展馆专设了“国宝厅”，厅内每次只陈列一件文物，南博珍藏的国宝重器轮番登场，享受“豪华单间”的待遇。而第一个登场的国宝就是来自于清宫旧藏的“南迁文物”—乾隆蓝釉描金粉彩《清高宗行围图》转心瓶。

这件转心瓶的装饰分外观装饰与主题纹饰两部分。外观装饰通体以亮丽的蓝釉为底色，再配用金彩，华丽富贵；器身的如意云头纹与莲瓣纹内均施仿青铜釉，铜色黯然，与金彩相映，古致典雅；器底施湖绿釉，书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。

主题纹饰《清高宗行围图》，则由粉彩漏窗式景障、动态牙雕人物、乾隆行围牙雕人物和粉彩秋郊山野背景图四部分组成。工匠们用粉彩描绘了漏窗式景障、秋郊山景，并用象牙雕出了行围图上的近景人物，再现了乾隆行围时的盛大场面。

南博专家曾介绍到：“最令人惊叹的是，转心瓶夹层上的12个牙雕人物居然还可以活动，假如用手拨弄人物，他们会在摆锤的作用下叩头、作揖，栩栩如生。”

转心瓶烧制好后，一直收藏于奉天行宫，在见证了乾隆四次东巡祭祖之后，又经历嘉庆两次东巡、道光一次东巡。清帝退位后，1913年，北洋政府内务部决定在北京故宫的外朝部分建立“古物陈列所”。因当时溥仪还住在“内廷”，宫内文物无法拿出展览。于是下令征调奉天故宫和热河行宫所藏清宫文物运至北京作为陈列展览之用。

1933年4月，南京博物院的前身“国立中央博物院筹备处”成立，决定接收内政部古物陈列所原藏奉天、热河行宫的宫廷文物，作为中央博物院筹备处基本藏品。1937年11月，面对日益逼近的日寇铁蹄，国立中央博物院筹备处奉令西迁，院藏文物分水陆两路转移，辗转万里，一直抵达四川宜宾的李庄。

抗战胜利后，西迁文物全部运回南京。解放战争期间，国民党政府将大批文物从南京迁往台湾，其中包括中央博物院的书画、瓷器、玉器，而转心瓶则留在了南京博物院。200多年来，这只转心瓶先后陈列于盛京、北京、南京，又辗转万里，历经战乱与政权更迭，如今完好无损地保存在南京博物院，并于2013年11月至2015年底在特展馆镇院之宝厅内单件展出，能让普通大众一度其芳容，十分不易。

故宫瓷王——乾隆粉彩镂空转心瓶

清乾隆 粉彩镂空开光花卉纹象耳 转心瓶 北京故宫博物院藏

瓶口外撇，短粗颈，颈两侧堆塑象耳，垂肩，鼓腹，圈足。瓶内套一直腹小瓶，与外瓶颈部相接，可以转动。小瓶白釉地上饰粉彩。瓶颈与肩两部位，各绘12个开光，上下相对。颈部开光中，有楷书“万年”、“甲子”及篆书天干名；肩部开光内篆书地支名。腹部饰黄地轧道的缠枝花纹，并镂空出4组四季园景开光景窗，透过景窗可以看到套瓶上的婴戏图，童子们或骑马、或打太极旗、或持伞盖、或击鼓、或打灯笼，千姿百态。瓶之象耳、口沿及镂空景窗边缘部位均施金彩。瓶内施松石绿釉。底青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。

此瓶的口、颈部位皆能转动，尤其是颈、肩部开光对合组成一部万年历。瓶体须三部分分别烧绘，在工艺过程中，各部位的收缩比例要控制好，避免在组装、粘接、补彩后出现纰漏。这件陈设器是乾隆八年(1743年)后特制的新式品种。因唐英奏折称乾隆八年“工匠人等以开春正当甲子万年之始”，“复敬谨造得万年甲子笔筒一对，循环如意，蝠辏连绵”。由此可知，此件万年甲子镂空转心瓶亦当是乾隆八年制品。

霁青描金游鱼粉彩转心瓶

此瓶分内外二层，外瓶通体描金施宝蓝色霁青釉，瓶口处绘方形如意纹，颈部绘璎珞连珠纹，肩部绘缠枝花卉纹并以四环修饰，腹部绘缠枝花卉纹并镂空出四个花瓣形窗口。覆盆斜圈式底足，图案与瓶口处相互呼应。内瓶则施白釉，饰粉彩游鱼图案。当转动内瓶时，从外瓶镂空处可以看到一幅池塘游鱼的画景。

当帝王指尖轻轻一推，便开始了充满童心的游戏。祥花、瑞果、飞鸟、鱼龙、婴戏在宝瓶舞台上藏藏露露地依次轮转。天子目光所及间，是禽鸟的飞鸣，是池中鱼的游戏，是春夏秋冬四季的变幻，也是人生的阴情圆缺和悲欢离合。