朱卫兵和计文于
是一对相差12岁的上海夫妻，
结婚前，朱卫兵在服装厂里做童装设计，
计文于是小有名气的全职画家。
女儿出生后，
朱卫兵不再工作，专心照顾女儿，
心情一度低落，
她和同样陷入创作低谷的丈夫一起，
尝试用布做雕塑，
发现了和生活高度贴近的“软雕塑”。
既有可爱的“小人”系列，
也有以李白诗句为灵感的瀑布作品。
《这活很累 太复杂》 2015年
《揪住，救助》 2010年
夫妻二人白天在同一个工作室，
创作同一个作品，
晚上又回到同一个家，
难免发生矛盾。
计文于说：“吵架是我们的相处方式，
吵得越凶，我们的感情就越好，
好作品也自然而然出现了。”
撰文 邵沁韵 责编 邓凯蕾
计文于和朱卫兵的工作室，位于上海闵行区的一个普通居民小区里。这里之前是俩人住了十几年的家，几年前才改成工作室，至今还放着种了十几年的绿萝。
每天，他们从河对岸的家出发，步行十分钟就能到达这里。在工作室的大桌子前，各坐一头，便开始工作。缝纫机就放在窗边，这是太太朱卫兵喜欢的工位。
这里虽然是工作室，却也有厨房，平时他们会在这里做简单的饭食。
和其他艺术家夫妇不同的是，他们总是一整天都待在一起、创作同一件作品。
计文于说：“我们的相处方式就是不停地聊天、互怼，有时候就是无意识地一人接一句，在这样的过程中，一件作品就出来了。”
相差12岁的夫妻，在同一时期陷入低谷
计文于和朱卫兵在一个朋友的聚会上相遇，那时计文于39岁，朱卫兵27岁。12岁的年龄差曾经让朱卫兵有些犹豫。
朱卫兵大学读的是服装设计，毕业之后就留在服装厂工作，做童装设计。当她还在苦恼该如何设计出有新意的衣服时，计文于已经是位“老”艺术家了。
《毕加索和中国民间艺术》 1999年，计文于作品
《狮子王》的演唱者Elton John，就是计文于的藏家之一。当时他在伦敦做个展，结果展览还没开幕，作品就全部被预订一空。
朱卫兵说：“我原本觉得我们年纪有点差太多，但后来我父亲也说没什么，计文于这个人说起话来也很幽默，相处久了，就有了好感。”
夫妻俩有一个可爱的女儿
1999年，俩人结婚了，一年之后，就有了女儿。
为了专心照顾女儿，朱卫兵辞去了工作，但又不甘心做一个全职太太，舍弃自己的职业理想。
于是每天晚上把女儿哄睡后，她就拿着自己熟悉的布，试着做一点东西。
当时的计文于也陷入了瓶颈期：“我觉得自己面临了一个危机，我在没画之前就知道结果，越画越憋屈，朱卫兵一直给我介绍布，我就关注布了。”
一边带娃，一边用布做出“软雕塑”
对计文于来说，布是一种完全陌生的材料，是女性才会碰的材料。但禁不住太太成天在他耳边安利：“那时候家里到处都有布，我对它自然而然就有了兴趣。”
当时，计文于正巧在画一幅龙舟主题的作品，朱卫兵觉得主题很有趣，于是说服了丈夫，先用这张画小试牛刀，看看如何用布这种材料，把二维的作品变成三维立体的。
《假日旅游》 2001年，计文于作品
《游船观景》 2003年夫妻俩第一次把平面作品变成三维
布带来的挑战，让原本陷入事业低谷的夫妻二人都兴奋了起来。初次尝试遇到了很多困难——龙须、小的照相机、一些图案，这些应该怎么做？
最有挑战的部分是做河水。朱卫兵灵机一动，用布一拧，顺着布的特性去创作，一下子感觉就到位了。
第一个作品，夫妻俩边讨论边做，耗时整整7个月。做成之后，朱卫兵很兴奋：“我之前完全没想到自己能做出这么个东西，很想继续做下去。”
《瞧，上帝看着我们呢》 2014年
《天使的粑粑》2015年
布作为创作的材料，是很难驾驭的。和既可以圆，又可以方的大理石不一样，布是不可控制的，棉花塞进布里鼓出来的圆每次都不一样。
虽然还想象不出可以做出哪些作品来，但夫妻俩都觉得，找对了突破口。
《上山 下山》 2009年
朱卫兵说：“传统雕塑强调体量，材料一般用大理石、金属比较多，我们用到了布、填充棉这些软性的材料，所以就自然而然地把它叫做软雕塑。”
计文于觉得，相较于传统雕塑的高高在上，软雕塑跟生活更加贴近：“布很温馨，就像一个女孩抱娃娃的时候，她不会抱一个大理石娃娃，而是会抱一个布娃娃。”
就这样，朱卫兵开始了一边带孩子、一边和丈夫讨论作品的日子。女儿闹的话，就塞些碎布给她在一旁玩。
专做“小人”系列，不担心影响收藏行情
计文于和朱卫兵的许多作品里都有一群“小人”。
计文于说：“小人系列甚至有点影响我们在收藏市场的‘行情’，有些人会觉得不能买这个系列的作品放在家里，因为担心家里真的会进‘小人’。
但我觉得，当我们在俯瞰着一个个小人的时候，就像是在看芸芸众生，一群人一会儿拥到这里，一会儿跟风又跑到那里。”
《上山 下山》 作品细节
波兰双年展的策展人Tomasz Wendland博士到他们的工作室看到作品以后，赞叹道：是在用中国的方式在回应着西方的当代艺术。
《人类创举》 2010年
夫妻俩的一件作品，灵感来自李白的诗“飞流直下三千尺”。在做到水的时候，二人都犯了难：如何用布做出瀑布的感觉？
《人类创举（局部）》 2010年
直到有一次他们路过婚纱店，看到了婚纱的下摆都是一卷一卷的，突然来了灵感，想到了用婚纱的结构来做水。
朱卫兵说：“最困难的是要做出瀑布的垂坠感，我们当时做了6、7米高，后来就想到，一定要从形态上固定住，这个问题就解决了。做出来的水很特别，又像水流又不像，里面包含了很多细节。”
《水很深》 2013年
之后的作品中，朱卫兵越来越能表现出水的意境。
另一件名为《水很深》的作品，几个小人在“水”里面走，边上淌着水花。计文于说：“她做得太好了，水花甚至要比小人好看。”
《童车里的成长(1)》 2007年
他们的一些作品与女儿密切相关。
女儿小的时候，夫妻俩买过一辆童车，后来朋友又送了一辆。
孩子长大后，很多人会选择把童车扔掉，但是计文于和朱卫兵不是喜欢扔东西的人，他们将童车保留，并且做成了两个作品。
《童车里的成长(2)》 2007年
其中一件，是女儿小时候在童车里闹腾的可爱模样；另一件，则是女儿小学之前就做题得了100分的场景。
计文于说：“这一代的孩子从幼儿园就开始做题了，而且从小就得过许多100分，我们觉得值得为这个现象做一件作品。”
有段时间，女儿在空调底下老是感冒，他们就给她买了一个蚊帐。“阳光洒在蚊帐上，纱飘起来，很诗意。”计文于看得出神的时候，朱卫兵就钻到蚊帐里体会了下：“里面就像天堂一样”。
当时正值2008年金融危机，他们身边的很多画廊老板都在想，怎么才能在今年活下去？也给了夫妻俩很大的冲击。
《林子大了什么样的鸟都来》 2010年
“整个世界都变糟糕了怎么办？所以我们创造了一个伊甸园，在里面你会觉得足够安全。”他们一连做了3件与蚊帐相关的作品，甚至在蚊帐里“种”了5棵树，外面还有一群正在飞翔的鸟儿。
计文于说：“多关注周遭的事物、感悟生活，就能获得很多创作灵感。”
《举花的人》2009年参加澳大利亚昆士兰亚太三年展，并被收藏
《山不在高 有仙则名》 2014年
越吵架、越亲密
在同一个工作室每天朝夕相处、制作同一件作品，结束工作后又回到同一个家。两个人的意见经常不统一，有时一天要吵好几架。
朱卫兵说：“我觉得世间最难做的一件事就是合作，哪怕是夫妻之间。”
《沙发上的高跟鞋》 2006年
每次吵得脸红脖子粗的时候，他们都会发现对方的话有几句也是很有道理的。二人在各自的坚持中妥协，在碰撞之中做出了一件件最初根本意料不到的作品。
两个人反而因为吵架，关系越来越好，彼此也越来越分不开了。
在培养女儿的观察能力方面，夫妻俩也很有自己的一套方法。
有一次，学校老师要求孩子画一棵树。他们把女儿带到小区里，先是观察一棵棵树的不同特点，有的树皮是毛的，有的树叶子是下垂的……
《圣山不远》 2015年
同一棵树在一天中的不同时刻、一年中的不同季节，也会有不同变化，他们叮嘱女儿留心观察，把细节记录下来，然后再动手作画。
计文于有时还会带着女儿看远处两个陌生人谈话，让女儿通过远处二人的动作和表情，想象他们对话的内容，然后写下来。
女性有了家庭有孩子以后，还能做自己喜欢的事情，朱卫兵觉得自己很幸运。
计文于则说：“和她在一起之后，她离服装越来越远了，我离画越来越远了，但是我们俩越来越近了。”
图片提供：计文于
页面更新：2024-04-14
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