什么决定了照片的“上限”？同样风景，你拍的为什么总比别人差

昨天下午，北京狂风大作。

一阵太阳雨后，伴着彩虹，天又放晴。

用手机在阳台拍了几张照。

发到朋友圈。

又骗到不少赞。

其实，肉眼所见，实无照片之美。

一切，都是构图和后期的小把戏。

今天，就聊聊这几张照片吧。

1.X因素

昨晚彩虹一出现。

我的朋友圈基本就被刷屏了。

但是，说实话，这次彩虹的品相比较一般。

远观淡淡的。

而且，因为天气的原因，拍出来，雾蒙蒙。

所以还是用老办法，拍局部。

这个拍局部，我记得讲过有两次了。

找彩虹的根，因为根部往往是彩虹颜色最鲜艳的部分。

于是，拍一张从楼顶升起的彩虹。

但好像，每次都这样拍，说真的，有点无趣。

咋办呢？

那么，寻找一个X因素，就会让照片有所不同。

正好，周围有一群鸽子在做环绕运动。

于是，待鸽子进入画面之后，不用等它们飞入“指定位置”，而是直接开启连拍模式。

因为你的快门，永远会慢它们一拍，准备好再按快门，指定毛儿都拍不到。

在所有照片中，选择一张鸽群直面镜头的、姿态最好的作为备用。

2.色彩

之所以拍摄局部，还有一个重要的原因。

因为天气不好，所以，照片拍出发灰。

那么，后期的时候，我着力要改变的，就是天空的颜色。

而相对于整体来说，局部的色彩调整，灵活度会更高。

除了提高曝光之外，同时要将蓝色变得更通透。

因为范围比较小，所以直接拉曲线就OK，穿帮的可能性不大。

所以我说，你看到的照片，未必是真实的样子。

当然，你也不能说我是造假。

因为我只是想传达给你美，就像化妆一样，对自己，对别人，都是尊重。

3.主与次

刚才说了，拍彩虹的时候，如果客观条件不适宜，也不必强求拍摄整条彩虹桥。

但是，这个拍“局部”，度究竟在哪里？

这就涉及到一个主与次的问题。

刚才那张照片，主体是彩虹，没错。

但这张照片呢？

主体还是彩虹吗？

正如照片所呈现的，我更想让你们一眼看到是别墅，而彩虹只不过是环境中的一个点缀——照片的加分项。

其实在拍这张照片的时候，我也有过纠结。

还是希望把彩虹拍得更突出一点，比如这样：

但是，很明显，虽然彩虹面积大了、长了。

可画面也更乱了。

照片中有彩虹、有建筑、有绿植、有路，却没有了主体。

所以，拍照时，真的要灵活一些。

你以为的，或者你希望的。

可能，并不是最合适的。

4.横构图VS竖构图

这张照片，拍摄时，乌云中突然出现了小块火烧云。

所以，先拍摄了一张横构图的。

但是这张照片却怎么看都不满意。

究其原因，是地面上的建筑除了右侧的几栋有高低错落，左边的一片都平淡无奇。

而且，因为建筑过多，反而弱化了天空的存在。

而使用竖构图呢？

建筑的拍摄面积被缩小，但局部被放大，结构感更强。

且与横构图不同的是，竖构图之下，天空这片火山云的位置也更加紧凑，位置更为居中。

其实，这就是横构图和竖构图对于画面塑造力的本质区别。

横构图，人们观看照片是横向的，是发散的。

而竖构图，人们观看照片是纵向的，是集中的。

因此，我在多数风景照的拍摄中，都喜欢竖构图。

因为那会让画面显得更为紧凑。

这个，有机会，以后会再展开讲。

5.细微的差别

对于最后一张照片，其实可说的不是很多，照片为什么好看，原因很明显：给力的天气，还有铁轨的引导线。

照片是将手机伸出窗户拍摄的。

其实，最初拍摄的，是这张。

能够看出两者的区别吗?

左边这张的桥，偏画面左边一点。右边这张的桥，偏画面右边一点。

两张照片只有这么细微的一点点差别。

差别大吗？

看起来不大，但其实很大。

这条桥的走向，是先外扩，后回收，也就是说，桥的终点指向，还是向左的。

那么，画面给人的重心感，也是偏左侧的。

这时，如果还在画面右侧放入过多的内容，感觉就有些浪费。

所以，看到这个问题之后，我拍摄时又往外伸了伸，将大桥尽量向照片的右侧放。

可以对比来看，照片的重心，就会更稳固一些。

看起来，也更符合大众审美。

可以说，4张照片，拍摄难度都不高，毕竟，天气真的给力，这决定了照片的“下限”，不会太难看。

但是，在细节上的一些判断与思考，却会决定照片的“上限”。

而这，也是我想分享这几张照片的原因之所在。