翁建良与金丝楠木：面对着几千年的木头，觉得自己很渺小

翁建良

中国金丝楠工艺设计大师

上海楠旺公馆 主理人

出生于雕刻世家的翁建良，家族里从曾爷爷辈就开始从事雕刻技艺。这种耳濡目染之下，让他从小就拿着小刻刀雕刻小手枪和小玩具，再到凭着兴趣雕刻食物、花鸟虫草及人物，一步步历练成为了如今的雕刻大师。

和父辈雕刻普通木料不同，他所雕刻的是以前皇家御用的金丝楠木，木质偏软，也叫软木之王，所以雕刻的手法和吃力的程度完全不同，后期的打磨也不尽相同，这需要他在父辈的工艺基础上，不断改良。

他创立了传承中国传统文化特色的金丝楠木艺术品博物馆——楠旺公馆，馆内金丝楠作品“雲鹤”、“龍腾”和“观自在”获得中国金丝楠乌木工艺大师设计金奖。

然而，作为金丝楠木工艺设计大师，雕刻出了大量栩栩如生作品的他却坦言，自己其实更喜欢原生态自然成型的东西。

如果说雕刻的梦想，那么，完成清明上河图的雕刻，算得上一个。除此之外，他还希望能把国宝级的好东西，通过制作一些小物件的方式，并让出工厂制作的利润，以平民化的价格让更多人去获益和收藏。

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1.

汪晓波：

接受家族传下的技艺和家业，是你主动的还是父辈的希望？

翁建良：

一开始是被动的，到后来慢慢喜欢上了这些东西。当一件作品，在你的一刀一刀下倾力完成，那种成就感是会累积成兴趣的，所以后来是越来越喜欢。

这个技艺是童子功。六七岁的时候，我就已经因为雕刻练习弄得手上全是水泡。你看我的手腕很细，但手却比常人的手更大，就是从小经常在吃力雕刻导致的。

要说完全被动也不尽然。小时候我们看见爷爷或父亲雕刻出的作品，也是心生崇拜的。所以当爷爷把第一把刻刀放在我的手心时，我可以说是心潮澎湃。我想，我未来也能雕刻出伟大的作品。

这种刻在骨子里的对于雕刻工艺的情结，深受家庭环境的影响。人家说“朽木不可雕”，我们是反其道而行之，把百块朽木制作成艺术品。

汪晓波：

你现在专注于雕刻金丝楠木。当初为什么会在金丝楠木还没有在中国流行以前，就把它作为原材料进行收藏？

翁建良：

机缘是一串朋友送的金丝楠木手串。他把它戴到我手上时说，这是几千年的木头，你要好好珍惜。当时我就很震撼，觉得自己很渺小。当时我就拿着这手串去电影院看了场电影，结果电影看的时间越久，就感觉自己身上的香气就越重。直到后来我才意识到，这种香气就是从我身上的这串手串上散发出来的，这让我觉得太神奇了。

从那时起，我就开始收藏金丝楠木的原材料。收藏得越来越多，总得想办法去消化，所以就用祖传的雕刻技艺，把这些原材料变成了一件件作品，没想到很受欢迎，也就慢慢走上了金丝楠木的雕刻之路。

在过去17年里，我专注于只雕刻金丝楠木，其他都不碰。

2.

汪晓波：

寻找金丝楠木是一种怎么样的体验？

翁建良：

金丝楠木以前有一个说法叫“一根楠木一条命”，听上去很血腥对吧，但这种木材确实很珍贵，也往往位于沟壑地带。金丝楠木的形成简单来说，是因为地质灾害造成地震后，树木被埋进了地底，又在几千年的地壳运动后慢慢回到了地表上。在无法借助先进仪器的情况下，这些树木都需要我们自己去寻找并开挖，过程还是相当艰辛和危险的。

汪晓波：

你说过，这个行业过几年就会消失，因为金丝楠木是不可再生资源。那你们的团队以后有什么打算？

翁建良：

作为手艺人来讲，我们的手是闲不住的，雕刻已经变成了一种生活习惯。金丝楠木没有了之后，我可能还是恢复到以前的那种状态去做一些环保的作品。

汪晓波：

你希望孩子继续做这个行业吗？

翁建良：

太辛苦了。你看我满手都是刀疤，因为一直习惯性地动作，还会有骨质增生。所以对于儿孙继承这件事，一切讲缘分吧。

匠人精神在我看来就是一种坚持。创作过程是漫长的，要耐得住寂寞和枯燥无味。

3.

汪晓波：

手艺无法传给自己的孩子，会有遗憾吗？

翁建良：

手艺无法传下去的确是我最大的一块心病，所以我可能更多的会让孩子关注我在作品创作时的精神。这种精神在他任何的生活环节上都能受用。

我这个人不善于表达，只善于用雕刻刀说话，所以更多的是让孩子去看我的工作状态，我的生活状态。

汪晓波：

财富这两个字对你来说意味着什么？

翁建良：

我感觉自己累积到现在，一直被成就感所包围着，也支撑自己走到了现在。我每件作品出来了以后，成就感就是我的财富。我没想过用数字去衡量财富两个字，财富其实是很广义的。现在大家的物质生活都已经不错了，所以财富更多是精神层面上的。

华港联合家族办公室

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撰文 汪晓波 大可