历经160余年辗转，7根圆明园石柱终于回家

10月13日，圆明园博物馆举行“圆明园石柱回归展暨2023北京公众考古季”开幕式。活动中，流失海外百余年的7根圆明园石柱正式回归圆明园，成为继圆明园马首铜像后，又一批回归原属地的圆明园流失海外重要文物。

石柱无声——在无言中感悟历史

此次回归的7根石柱，经专家研究初步判断，来自于圆明园西洋楼遗址区，通高约80-92厘米，均为汉白玉材质，略有风化痕迹，保存状态完好。刻有浮雕雕刻花卉、缠枝几何纹饰，工艺精湛。

这些石柱整体造型统一而细节有别，正面纹饰以西式番花、贝壳纹等西洋雕花为主，侧面花瓶内花束则以具有吉祥寓意的牡丹、玉兰、荷花、菊花等中国传统花卉为主，圭角卷云纹、开窗的海棠线雕刻方式等与中国古建望柱、栏板相同，体现了中西合璧的文化内涵。两侧没有雕花的石柱为建筑顶部的联排装饰物，两侧饰有花瓶或花纹的石柱则用于楼梯或楼层平台栏杆部分，花瓶的样式则是配合栏杆形制雕刻而成。整体纹饰、形制与圆明园现存部分石柱的纹饰、形制十分相似。“这7跟石柱是中西合璧具体体现在哪儿呢？比如雕花就属于西方的雕花，花瓶也是西式花瓶，但是花瓶里插的花是我们中国象征富贵的传统花卉——牡丹。”圆明园管理处主任邱文忠介绍。

“石柱后面的背景材料是西洋楼的铜版画，在当年没有照相的时候，铜版画可以非常真实地反映当时建筑的实际场景。”邱文忠介绍。在铜版画中，可以清晰地看出当年石柱应用的地方，“这张图是海晏堂，就是圆明园里十二生肖喷水的地方，我们可以看到石柱就是海晏堂楼顶的平台护栏的位置，既美观又能保障安全。”在现存乾隆五十一年（1786）西洋楼铜版图中，可见海晏堂、谐奇趣、方外观、养雀笼、远瀛观等均使用了较多的石柱，这些石柱分布于庭院、喷泉池边、楼梯、楼层平台等处，发挥着实用、审美的价值。

目前，在圆明园天心水面石质文物展示区、残雕沉思石质文物展示区及西洋楼多个遗址中，均展示有造型丰富、纹饰多样的圆明园石柱文物。这些残留的石柱见证了圆明园历史的辉煌，也经历过苦难悲怆的过往，更寄托了中华儿女对于文化兴、国运兴的美好愿景。

每天平均有1000余人参观展览。工作人员介绍：“非常震撼，虽然这些石柱只是静静地放在这里，材质也是冰冰凉凉的，但是不知道为什么，一看到这些石柱，就感觉它们在讲述一个漫长且动人心弦的故事，心情很复杂，但是最终看到这些流散文物又回到了祖国，又感觉很自豪，我们祖国强大了，我们有能力让更多的流散文物回归，希望能早日看到这一天。”

终归故里——祖国强大的必然结果

圆明园石柱回归展主题，分为“漂洋过海”“回归之路”“石柱真容”三个单元，共展出文物、照片等共约50组件，以圆明园流失石柱流失为背景，将此批流失文物回归过程作为串联，呼应同类流失海外文物在园展示情况，重点描绘石柱上的精美雕刻纹样，力求让观众了解圆明园流失石柱远离故土，颠沛流离，重回故里的历程，更深刻地理解和认识圆明园流失石柱所蕴含的文物价值。

从展览中，记者也了解到了圆明园流失石柱回归祖国，经历了曲折又漫长的过程。

1860年第二次鸦片战争期间，圆明园惨遭英法联军大肆劫掠。挪威人约翰·蒙特对中国文物有着浓厚的兴趣，此后通过交易等多种渠道收集获得上述石柱文物，从此7根石柱在海外颠沛流离。

“2013年，中国的企业家黄怒波先生在北欧参加活动时，看到了科德博物馆圆明园石柱的展示，于是当即向博物馆馆长表达了希望圆明园石柱能够回家的愿望。经过反复商议，最终与博物馆内部就石柱重归故园一事，达成了一致意见。”邱文忠介绍。

自2013年起，国家文物局指导北京大学联合中方有关企业与挪方接触，希望以适当形式推动7件流失石柱回归祖国。十年间，国家文物局等各相关单位始终协调各方铺就石柱回归之路。2018年4月，挪威文化部终于审核批准了科德博物馆关于该批石柱文物的出境许可，同意将石柱归还中国。近年来，在中央宣传部、文化和旅游部指导下，经国家文物局、北京大学和中方有关企业的共同努力，在海关、财政等部门的支持下，最终促成挪威收藏机构向中方捐赠7件圆明园流失石柱文物。石柱历经百年辗转，屡经磨难，终于重新回到祖国的怀抱，成为又一批回归原属地的珍贵文物。

圆明园流失石柱回归，是政府、高校、机构、社会、民间力量通力合作、久久为功，共同促成流失海外中国文物回家的最新案例，也是国家文物局针对不同性质的海外流失文物分类施策、引导社会力量探索多种返还方式的工作成果。“文物的回归，体现了我们祖国的日益强大以及文化自信，我们更有实力和底气。流散文物回归原属地也赋予了文物本身最重要的意义，这是联合国教科文组织的文化遗产保护的一个共识，更是祖国强大的必然结果。”邱文忠表示。（记者 高玉超 文/摄）