前言

影视作为当代最重要的艺术形式之一,往往会根据创作需要对某些历史人物进行塑造和修改。这在一定程度上丰富了历史人物的形象。但是也有可能将某些原本负面评价极高的历史人物进行美化,导致公众对其认知出现严重偏差。

一、以猛龙过江,隋国再现鼎盛局面

隋朝第二代君主杨广,在历史上以其昏庸残暴而著称。他继位后大肆开工修建宫室与运河,积重税役,导致民变频发;又多有挥霍无度之举,动用万人之力,徒作江山之图。在他统治期间,隋朝国力衰竭,老百姓民不聊生。

然而,在近年来的多部影视作品中,杨广却被塑造为一位英明神武的君主。这与史实有很大的出入。

影视剧中,杨广常被描绘成天资聪颖,有远大抱负的形象。他继承父业,踌躇满志要扬我中华之威。他提出许多进取的主张,如修建大运河连接江南和北方,调动资源进行军事战备。这些举措在剧中获得臣属一致赞扬和拥护,被认为是超前和远见卓识的表现。这与史实的昏庸混乱严重不符,甚为美化。

剧中杨广在朝堂之上神采奕奕,['身穿围龙袍,头戴凤冠,举手投足间威风凛凛']。群臣上殿参拜时,个个手持圣旨战战兢兢。杨广则['左右环视,目光似电']。他弹指之间,众臣举手呐喊,立誓效忠。这种场面让人感受到他雄才大略的君主气度。

影视剧也突出展现杨广在军事上的才能。他亲临沙场,用兵如神,令敌军望风披靡。这与历史中他军事上的失政和连场败仗形成强烈对比。

例如在隋与高句丽的战争中,杨广不听劝谏,多次亲征高句丽。然而['大军被蹂躏,尸横遍野']。最终不得不丢盔弃甲而归。但是在剧中,这场惨败往往被略去不提,取而代之的是杨广在战场上英勇奋战、纵横捭阖的姿态。

在感情方面,影视剧中杨广对妻子非常忠贞,深深爱着自小一起长大的皇后。这掩盖了史书记载他杀父夺妻的丑事。杨广在剧中还['手捧皇后肖像']痴痴凝视,对她['思念不已']。这与他夺人所爱的行为南辕北辙。

杨广在剧中与群臣商议国事,对下属宽厚仁慈。这与他在位时大肆诛杀功臣的史实不符。例如,对于军事统帅雁门郡公杨玄感['丝毫不存敬意'],还当众羞辱。与此相反,他还被描绘成重视民生,深感国家兴衰系于百姓疾苦。这与他苛捐杂税、劳民伤财的暴政南辕北辙。

综上所述,影视剧中杨广聪明娴静、英姿勃发的正面形象,与其昏庸残暴、政令失当的历史记载明显不符。这种美化塑造严重扭曲了观众对此人的认知,需要辩证看待。

二、弑君篡位之后的大唐盛世

唐代中期积弱已久的唐朝,在武则天执政时期表面上强盛了数十年,但国力实际上每况愈下。然而,当代诸多影视剧却塑造她为一代明君。

武则天通过废黜儿子李显即位,成为中国历史上第一个也是唯一一个女皇帝。她弑君夺权的手段与高压统治在历史上得到公诤。然而,影视剧通过美化手法,描绘她继位纯属无奈,为唐室兴衰所迫。

例如,在《贞观长歌》中,武则天面对手握兵权的李显时显得分外无助和哀痛,她跪在李显面前哭诉['自己对他的爱护之恩']。最后在群臣的劝说下,才['不得已']废黜儿子。通过这种刻画,剧中塑造出武则天继位的正当性。

武则天在位期间,诛杀大批臣子。其中不少都是功绩卓著的重要将领,如程知节、张仁愿等。她的这种疑心病加重了唐朝的统治危机。但是在剧中,她对大臣和蕃将却十分信任,屡次相救于险境。

例如面对来犯之敌,武则天在剧中['亲切召见大将']。她眼含热泪,语重心长地说['国家存亡系于将军之勇']。大将激动地跪下誓死效忠。 武则天也多次在军心涣散之际亲临前线督战,鼓舞军心,力挽狂澜。

史实表明,武则天在位期间对外用兵失利,丧失大片领土。但在影视作品中,这些失败往往被省去或淡化处理。取而代之的是武则天在军事上的英明决断和女中丈夫的气概。

例如面对突厥侵扰边境的严峻形势,武则天在剧中乘轻舟深入军营,身着['锦袍戎装']亲临前线。她神武凛凛,大义凛然,鼓舞三军['誓死守卫大唐江山']。这种场景塑造了她不畏艰险、IEq 奋勇争先的形象。

可以看出,影视剧中那位仁政爱民、英姿飒爽的女皇帝形象,与毒害骨肉、增权欲的历史武则天判若两人。这种粉饰太平的手法使观众对其历史评价产生错觉。

芈八子:从妖言惑众到贤妻良母

秦国太皇太后芈八子在历史上以淫乱和极端残暴见称。然而在许多当代影视作品中,她都被塑造为一个贤惠可人的形象。

根据史书记载,芈八子在丈夫秦惠文王死后不久就与男宠私通。她还曾与异国使者调情嬉笑,丢失皇室体面。但是在电视剧中,她却是一个对亡夫念念不忘、节操高尚的贞烈女子。

例如,芈八子在《芈月传》里['整日擎玉像相对']凝视已故的惠文王,泪眼婆娑。她对身边侍女说自己['此生不再嫁'] 。这充分烘托了她忠贞不渝的一面。

历史上芈八子多次设计谋杀异己。她专权用事,操纵朝政多年,被视为秦国衰败的罪魁祸首。但在影视作品中,她则成了一位仁爱有加的母亲和精明有方的辅政太后。

例如,芈八子在剧中面对异见大臣,态度温和。她说['朝堂之上言者无罪己者无耻']鼓励百家争鸣。对乱臣贼子也是['发落其情']加以宽恕。这与她残酷报复异己的历史判若两人。

史实表明,芈八子通过蛊惑儿子秦昭襄王,使其成为暴君。她还多次迫害皇子。但是电视剧中,她却全心全意地爱护和呵护自己的孩子。

例如,芈八子在剧中体恤子女,对他们既慈爱又严格。在重要关头她还给秦王['献计献策'],帮助他成为明君。她也['不遗余力']地为皇子谋福利。这与她残忍迫害子女的史实大相径庭。

可见,影视剧中那位贤明和蔼的母亲形象,与她在历史上丑恶的行径截然不同。这种修饰不实之处,需要观众特别注意。

朱祁镇:从卖国奸细到爱国英雄

明朝末代皇帝朱祁镇在抗击满清入侵的战争中丢失北京,被俘虏至神京。他不仅不反抗,反而帮助满清攻打明朝。因叛国之举被历史唾弃。但是在许多新的影视作品中,他却被塑造为一个坚贞爱国的英雄人物。

史书记载朱祁镇在被俘后,不思复国,沉迷酒色。他还亲手写信劝降,令明军割据三镇相继投降。但是电视剧中,他则表现出浓浓的爱国之心,日夜思念故国山河。

例如,朱祁镇在《末代皇帝》中整日凝视北京城 ['墙上那已看不真切的龙'] ,热泪盈眶,叹息['山河破碎江山不再']。这刻画了他对故国的深沉眷念之情。

在满清进攻明朝的战争中,朱祁镇不仅没有组织抵抗,反而在剧中多次挺身而出,英勇抗敌。这与史实相去甚远。例如,面对溃退的明军,朱祁镇在剧中['亲自持戈上阵']激励士气。他呼喊着 ['此地守得住,大明才有希望'],最终击退清军,重振人心。

史书说他被俘后见恩威未果,便主动为满清效力,大开杀戒。但是在影视作品中,他则被塑造成조국的悲情形象,在入侵者面前绝不屈服。例如,当满清统治者命令他 ['写诏书劝降']时,他宁死不屈,说 ['身为天子,绝不背叛祖国']。这充分体现了他的坚贞爱国精神。

可见,电视剧中那个为国捐躯的爱国者形象,与史书中投降满清、效力敌国的卖国奸细判若两人。观众需要注意这种历史虚构。

结语

杨广、武则天、芈八子、朱祁镇等历史人物,都在当代影视作品中得到了不同程度的洗白,原本的丑恶面目被掩盖。这些塑造与历史本相有很大出入。正确看待和判断这些历史人物,还需要回到历史文献中去。希望观众能够辩证地对待影视剧,摆脱其误导,重新认识这些历史人物的真实面目。