导语

937年8月15日，李煜出生于金陵（今江苏南京），是南唐元宗（即南唐中主）李璟的第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士。

959年，李煜的长兄太子李弘冀死后，李璟欲立李煜为太子，但遭到钟谟的反对。李璟贬钟谟为国子监司，封李煜为吴王，令其住在东宫，参与政事。

961年，李璟迁都南昌，并立李煜为太子监国，令其留守金陵。同年6月，李璟去世，李煜在金陵登基即位为唐国主。他尊宋为正统，奉献岁贡以保平安。

971年，宋太祖灭南汉后，李煜去除唐号，改称“江南国主”，并遣其弟郑王李从善朝贡。次年，他又贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻，以示尊奉宋廷。

973年，宋太祖令李煜至汴京朝见，李煜托病不往。974年，宋太祖派曹彬领军攻南唐。十二月，李煜弃用北宋年号，改用干支纪年。

975年12月，曹彬攻克金陵，南唐灭亡。李煜被俘后，在汴京被封为违命侯、右千牛卫上将军。976年，宋太祖逝世，弟赵光义继位为宋太宗，改封李煜为陇西郡公。

978年8月13日（农历七月初七），李煜在汴京去世，追赠太师，追封吴王。他死后被葬于洛阳北邙山。

第一首《谢新恩·冉冉秋光留不住》

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。

又是过重阳，台榭登临处，

朱萸香坠。

紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。

雝雝新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。描写了秋天的景色，秋光渐渐暗淡，不能留住美好的时光，阶前的红叶也已经枯落，暗示了作者的衰老和落寞。

又是过重阳，台榭登临处，朱萸香坠。这一句写出了作者在重阳节登高的情景，台榭是他曾经享受过荣华富贵的地方，现在却只能孤独地登临，朱萸是重阳节的象征。

紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。紫菊是重阳节的花卉，气表示它们的芳香，飘庭户表示它们飘散到庭院和房间里，晚烟笼细雨表示天色阴沉，雨雾笼罩，增加了凄凉和寂寞的气氛。

雝（yōng）雝新雁咽寒声，愁恨年年长相似。作者听到新雁南飞的声音，咽寒声表示它们发出哽咽般的叫声，也寄托了作者的哀怨和寒凉之情，愁恨年年长相似表示作者每年都有同样的忧愁和怨恨，没有改变和希望。

这首词以秋天为背景，运用了重阳节、红叶、朱萸、紫菊、新雁等意象，表达了作者对亡国和失恋的深切感伤和无尽哀怨。词中充满了对过去美好时光的怀念和对现实悲惨境遇的不满。词风凄美哀艳，语言简洁优美，情感真挚感人。

第二首《子夜歌·人生愁恨何能免》

人生愁恨何能免，销魂独我情何限！

故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上？长记秋晴望。

往事已成空，还如一梦中。

人生愁恨何能免，销魂独我情何限！这两句是词的开头，用反问的方式表达了作者对人生的悲哀和无奈。人生中的愁恨是无法避免的，而作者自己的情感却是无边无际的，他感觉自己的灵魂都被消耗殆尽了。“销魂”一词，既有身心俱痛的意思，也有对故国的眷恋之情。

故国梦重归，觉来双泪垂。这两句是词的转折，描写了作者在梦中重回故国，醒来后却泪流满面的场景。这里的“重归”一词，既有回到故乡的意思，也有重新复国的意思。作者在梦中体验了一种久违的幸福，但醒来后却发现一切都是虚幻，只能以泪洗面。“双泪垂”一词，既有悲伤的意思，也有无奈的意思。

高楼谁与上？长记秋晴望。作者回忆了在故国时与亲友共登高楼，欣赏秋日晴朗的景色的往事。这里的“高楼”一词，既有富贵之意，也有权势之意。作者在故国时享受着高贵和显赫的地位，与亲友共度快乐时光。“秋晴望”一词，既有美好景色之意，也有美好愿望之意。作者在故国时抱着对国家和民族的希望和信心，期待着未来的辉煌。

往事已成空，还如一梦中。这两句是词的结尾，总结了作者对故国和人生的感慨和无奈。这里的“往事”一词，既指作者在故国时的种种经历和回忆，也指作者对故国时代的种种情感和理想。这里的“已成空”一词，既表示作者对往事的遗憾和失落，也表示作者对往事的无力和绝望。“还如一梦中”一词，既表示作者对往事的虚幻和不可追回，也表示作者对往事的怀念和留恋。

这首词是一首充满了悲哀和无奈的词，展现了作者作为一个亡国之君，在异乡流浪时对故国和人生的深切思念和感慨。这首词也体现了作者作为一个才华横溢而又命运多舛的文人，在动荡不安时代下所表现出来的超凡气度和情怀。

第三首《浪淘沙·往事只堪哀》

往事只堪哀，对景难排。

秋风庭院藓侵阶。

一桁珠帘闲不卷，终日谁来。

金锁已沉埋，壮气蒿莱。

晚凉天净月华开。

想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

往事只堪哀，对景难排。用“只”和“难”两个副词表达了词人的无奈和无力。往事只能让人悲伤，面对眼前的景物也难以排遣心中的忧愁。

秋风庭院藓侵阶。写词人被囚禁的环境，秋风萧瑟，庭院荒凉，藓苔爬满了台阶。这些细节都暗示了词人的孤寂和沦落。

一桁（háng）珠帘闲不卷，终日谁来。用“不”和“谁”两个疑问词加强了词人的无望和无助。一桁珠帘是指挂在门上的珠帘，原本是宫廷中的奢华之物，现在却无人理会，闲置不动。终日谁来则表达了词人的寂寞和渴望有人来探望。

金锁已沉埋，壮气蒿莱。金锁是指南唐国宝金锁镇江龙，原本是南唐国威的象征，现在却被埋没在河底。壮气蒿莱则形容词人昔日的雄心壮志已经荒芜如同杂草。

晚凉天净月华开。晚上凉爽，天空晴朗，月亮明亮。这些景物本应美好，但对于词人来说却是更加凄凉。

想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。用“想得”和“空照”两个动词表达了词人的怀念和失落。玉楼瑶殿影是指南唐都城金陵（今南京）的宫殿建筑，秦淮则是金陵城内的一条河流。词人想起了故国的风光，但现在只剩下月光空空地照着秦淮河。

这首词以第一人称的口吻，抒发了南唐后主李煜被北宋俘虏后的悲哀心境和对故国的怀念。词中运用了对仗、白描、比兴等手法，语言清新洗练，感情真挚深切，展现了词人高超的艺术造诣和不屈不挠的气节。

第四首《望江南·闲梦远》

闲梦远，南国正芳春。

船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。

忙杀看花人！

闲梦远，南国正清秋。

千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟，

笛在月明楼。

闲梦远，南国正芳春。这句话是上片的起句，用“闲梦远”来表达词人对故乡的思念，用“南国正芳春”来描写南方的春景，富有诗意。

船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。这句话是上片的承句，用“船上管弦”来形容南方的繁华和欢乐，用“江面绿”来形容江水清澈，用“满城飞絮辊轻尘”来形容春风吹动的柳絮和花瓣，营造出一幅生机盎然的画面。

忙杀看花人！，用“忙杀”来表达词人对南方春景的羡慕和嫉妒，用“看花人”来指代南方的百姓，暗示他们无忧无虑地享受着春光，与词人的身处异乡相对比。

闲梦远，南国正清秋。这句话是下片的起句，与上片的起句相呼应，重复了“闲梦远”的思乡之情，用“南国正清秋”来描写南方的秋景，富有韵味。

千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟。这句话是下片的承句，用“千里江山寒色暮”来形容南方的广阔和萧瑟，用“芦花深处泊孤舟”来形容词人的孤寂和凄凉，营造出一幅冷清沉寂的画面。

笛在月明楼。用“笛在月明楼”来表达词人对故乡的怀念和不舍，用“笛”来象征词人的心声，用“月明楼”来象征故乡的美好回忆，暗示词人在异乡听到故乡的音乐而感动。

这首词是一首典型的望乡之作，通过对比南方春秋两季的风光和情感，展现了词人对故乡的深切思念和无尽眷恋。词人运用了丰富的意象和修辞手法，创造了一种既绚丽又凄美的艺术效果。这首词也反映了五代时期南北分裂和战乱频仍的社会背景，表达了词人对国家和民族命运的忧虑和牵挂。

第五首《玉楼春·晚妆初了明肌雪》

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。

归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。宫女们准备参加夜宴的情景，她们画好了妆，肌肤如雪，明艳动人。她们鱼贯而入春殿，排成整齐的队伍，等待歌舞表演。这句用了明喻和排比的手法，描绘出一幅盛世繁华的图画，也展现了作者对美女的欣赏和对歌舞的期待。

凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。写歌舞开始的情景，凤箫是一种高雅的乐器，吹断水云间是形容乐声高亢悠扬，传到天空中。重按霓裳是指反复演奏《霓裳羽衣曲》，这是一首盛唐时期的名曲，后来失传，李煜重新整理了它。歌遍彻是指歌声响彻殿内外。这句用了夸张和拟人的手法，表达了作者对音乐的热爱和对歌舞的陶醉。

临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。写作者在欣赏歌舞时的感受，临春是指面对春风，谁更是指谁更胜一筹。飘香屑是指焚香的气味随风飘散，也暗含了美女的香气。醉拍阑干是指作者醉了，在栏杆上拍手称赞。情味切是指作者的情感真挚强烈。

归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。写作者在结束宴乐后的心境，归时是指回去时，休放烛光红是指不要再放焰火或烛花来庆祝。待踏马蹄清夜月是指等到骑马回宫时，欣赏清冷的月光。这句用了转折和对比的手法，从热闹喧嚣到清静淡泊，从奢华豪丽到素雅朴实，显示了作者在欢乐之后的冷静和超然。

这首词是李煜在南唐盛世时期所作，写出了他在春夜宫廷歌舞宴乐中的欢愉心情和风流情趣。词中语言明快流畅，形象生动丰富，情感真挚深沉，在晚唐五代词中别具一格，对后世词坛有很大影响。

总结

李煜的词可以分为前后两期，以亡国降宋为界。前期的词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力，在部分词里也流露出了沉重的哀愁。后期的词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。李煜的词在中国词史上占有重要地位，被称为“千古词帝”，对后世影响甚大。