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文 | 笑史云烟

编辑 | 笑史云烟

现代人喜欢简约时尚的服饰，只有在正式场合才会穿比较繁复的衣服。

而古代的衣服给人的感觉就是非常长和拖地。

古代中国的穿衣打扮颇具特色，不同阶级的人所穿着的服饰有明显的区别。

这些区别不仅体现在款式和面料上，甚至在颜色、图案乃至尺寸等细节方面都有严格规定。

如此森严的等级制度，使得平民和贵族的服饰风格迥异。

那么，我们在电视剧里看到的那些长裙拖地的贵妇，她们的日常生活是否真的如此奢靡华贵呢？

难道他们就不害怕衣服拖在地上会变脏吗？

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电视剧中，古装演员们身着缠绵动人的长裙和长袍，步履轻盈，展现出一种雍容华贵的气质。这种视觉冲击给人一种错觉，仿佛古代人的日常就是这样舒适高雅。

但是，这种华丽的长袍，并非普通百姓可以轻易穿戴的。

其实，这种长袍出现在古代的特定场合，只有统治阶级可以使用。一般老百姓，哪里穿得起这样的衣饰。

据考古专家研究，早在周朝时期，就已经出现了这种长袍。但它只会在一些重大场合下使用，比如大型庆典活动，或者祭祀天地的时候。

而能够穿着它的，也只有当时的帝王、将相这些统治阶级，普 通百姓是无资格穿着的。

如果一个普通百姓敢僭越穿着长袍，那绝对是杀身之祸，甚至会连累整个家族。因为这已经严重挑战了当时的等级秩序，会受到严惩。

那么，为什么只有统治阶级可以穿着长袍呢？

这其实反映了当时强烈的等级观念。

长袍代表了至高无上的地位和荣耀，普通百姓是难以企及的。它是权力和财富的象征，如果任由平民穿着，势必会动摇统治基础。

而统治阶级之所以能够穿着长袍，也是有特殊原因的。

他们不需要参与任何体力劳动，平日里舒舒服服地过日子，吃喝都有人伺候。穿着长袍也不会影响他们的行动。

而他们居住的地方都由下人打扫得一尘不染，就算拖着长摆也不用担心弄脏。

但是，我们也不能因为电视剧的渲染，就认为古代所有的统治者都能时时刻刻穿着长袍。

这种服饰毕竟不适合日常生活。当时的统治者在处理政事或是打猎时，也不会选择这些华而不实的长袍。

长袍更多的是在一些仪式性场合使用，以彰显地位和威严。

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不过，关于古人的服饰，我们一直都被古装影视剧给误导了。

根据史书记载，古人的日常服饰虽繁琐，但并不像电视剧里那么夸张。

那些临时为拍摄需要而设计的戏服，与古人真实生活中穿着的服饰有较大出入。

古人的日常服装追求的是简单实用。

士人阶层多穿直裾、大襟的深衣，农民阶层穿短衣窄裤，古人注重衣服的寸法尺寸，要合体适形，不宽不窄，以便活动，衣裳长度也以膝上为宜，不会过长到拖地。袖口窄而长，也是为了行动方便。

至于那些王公贵族的正装礼服，则较为华丽繁复，但也存在许多实用考量。

例如宽大袖口可以藏手暖手，多层叠穿可以御寒保暖，礼服的长裾宽袖代表地位尊贵，在礼仪场合可以彰显身份，但日常生活中古人也不会真的穿着如此不便的服饰。

事实上，这些长襦仅在重大典礼仪式时才会穿着，平日生活，这些贵妇穿着会略为简单。即便重要场合需要华丽服饰，她们也多乘轿车马车出行，不必担心衣裙拖地弄脏。

典礼地点也多设有地砖和红毯，侍女伺候左右，保证衣裳整洁。

即使真的脏了，也有侍女洗涤，皇室内还设有专门的浣衣处，且皇室十分奢靡，衣裳稍有不适就换新，脏了也直接扔弃。

而且，古代提倡女性端庄淑德，所以妇女的衣着也偏于保守素净。

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自秦始皇一统中国以来，古人的服饰并非一成不变，而是随着时代的发展不断演变。我们不妨以贵族和平民的服饰变迁为线索，探讨古代服饰演变的轨迹。

在古代，贵族和平民的服饰存在明显的区别。贵族注重外表与面料，平民则注重实用;贵族衣着华丽多变，平民服饰朴实单一。这些差异源于两者生活方式和经济条件的差异。

然而，如果我们细看，会发现在不同时期，这种差异也存在着变化。

唐末五代时，穿着拖尾长袍的贵族才刚刚出现，可见长袍并非古代全时期的流行。实际上，古代服饰的变迁既受社会阶层影响，也受时代风尚影响。

那么，贵族和平民的服饰在不同历史时期又有哪些变化呢？

秦汉时期，贵族服饰以深色调为主，龟背形衣服与长袍并用，繁缛丽服主要出现在重要场合;平民男女服饰区分不明，上衣下裳，通常穿布衣布裤。

到了魏晋南北朝时期，贵族男子衣着趋于宽松，女子时兴肩部穿孔的襦裙;平民男女服饰仍以实用为主。

唐代，贵族男女均穿着交领右衽襦裙，颜色以红、黄为尚;平民男女仍穿直裾直衣。

到了宋元时期，贵族衣着渐趋细腻，出现紧身长袖衣和密袖无领衫装;平民服饰也开始明显地区分男女。

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新中国成立初期，受革命思想影响，民众热衷于简朴实用的着装，西装被视为资产阶级的穿着，逐渐为“列宁装”与“中山装”所替代。

这一时期的着装追求简单化，弘扬劳动人民的形象。

然而，这种简朴的着装风尚并非一开始就确立。

上个世纪二十年代，随着清朝的衰败，我国的着装文化也日渐没落。

受西方文化影响，中山装应运而生，取代了旗袍、唐装等传统服饰在男士中的主导地位。中山装方方正正、贴身适体，同时增加了四个口袋，既美观大方，又实用方便。

与此同时，女士们也开始穿着改良后的旗袍，增加了腰胸设计，领子样式也由高转换为低，呈现出中西合璧的时尚形象。这一时期，服装设计开始注重实用性。

改革开放后，随着国外文化的涌入，个性化的服饰风尚悄然兴起。

连体裤、迷你裙、露脐装等前卫设计席卷全国，人们对个性化的追求达到前所未有的高度。九十年代开始，国内设计师效仿国外，推出颇具创意的T恤、海滩裙等潮流款式。

与此同时，国内消费者也要求个性至上，衣着反映自我。

近现代以来，我国的服装文化经历了简朴化、实用化，到个性化、创新化的发展过程。

设计师需要在保持简约与舒适的基础上，通过新颖的设计来满足消费者对个性的追求，这是当前和未来服装设计的重要方向。

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如果我们抛开等级观念不谈，这种拖地长裙本身，也蕴含了中华民族独特的美学情怀。裙身宽大舒展，动态时裙裾飞舞，静态时又垂落地面，既舒适又美观大方。

衣着的式样与中华民族崇尚的仁义礼智信之风相得益彰。

这种拖地长裙还反映了古代女性端庄柔美的气质。

裙裾拖地，使步履变得缓慢轻盈，不再大步流星，充满了一种婉约静雅之美，这与我国女性温顺知书识礼的传统美德不谋而合。

因此，尽管时代在变迁，古代拖地长裙已成为历史，但它那种蕴含着中华传统文化智慧的独特魅力，还将长久地留在人们记忆中。

它既代表了一种历史的符号，也延续着中华民族的美学精神。

正如那句俗语所说，故事的结局往往最妙。

这种看似累赘不堪的长裙，终究成为了一种文化的印记，流传祖国，历久弥新。