同样是谍战剧村妇，把蒋欣和姚晨一对比，编剧的差距就出来了

蒋欣的演技，放《潜行者》里浪费了。

76号门口一出场，她就当众揪着方嘉树的衣领找痦子，一个彪悍粗糙的村妇形象立住了。

饭馆里，她怼起苏雅露一句接一句，逼得对方只能拿枪、拿身份自保，那一刻她演活了一个村妇的泼辣。

叶兴城拿手绢做文章怀疑她身份时，她既紧张，又害怕，重压之下还能灵活应变，最终将叶兴城打出家门，演活了一个村妇的撒泼、打滚、无理取闹。

至亲至爱被杀，她也尝试着掩饰痛苦，巨大的悲伤又让她以撒泼的方式彻底爆发。

作为村妇，她是合格的。

但作为地下工作者，她自始至终没有任何成长，性格没有任何变化，这是不合理的。

编剧创作上有一个词，叫“人物弧光”，即人物要随着故事的发展而产生变化，或者变得更成熟（变好），或者黑化（变坏），这样有反转的人物形象才会更吸引人。

所以陶玉玲还没有叶兴城讨喜，就因为后者有“弧光”。

叶兴城从一开始只有两件事：追求苏雅露、讨厌方嘉树，其余就是混日子，无所事事，没有信仰，看起来就是靠姐夫上位的“无能特务”。

但自从被日本人当众打脸后，这个人物就反转了，开始有事业心，开始谋求上位，他疯狂的一面彻底暴露出来，立住了“疯狗城”这个形象。因苏雅露的关系，他对方嘉树也不再敌视，反而听到方嘉树排除了“杜鹃”身份后松了一口气，人物形象越发讨喜。

相反，陶玉玲就没有任何转折性的突变，呈现给观众的，始终是一个村妇，一个恋爱脑，既没有变得更成熟，也没有黑化。

这点我们可以与《潜伏》里姚晨饰演的翠萍做对比，二者都是从村妇到敌占区，搭档男主开始潜伏，但翠萍要比陶玉玲有魅力得多。

翠萍虽然一开始也是“猪队友”，没少给地下党找麻烦，气得孙红雷多次向组织“退货”，宁可自己一人潜伏，也不要她的搭档。

这样的剧情才符合谍战逻辑合理，而不是像陶玉玲一样，一边制造麻烦，方嘉树为她收拾烂摊子、包容她，这根本不符合谍战思路。

翠萍最后之所以能陪孙红雷潜伏到最后，是因为这个人物成长了。

翠萍一开始就是一个标准的村妇，坐汽车晕车，在家里搭鸡窝，看不惯城里女人“狐狸精式”的打扮。

为了搭档孙红雷，她学着改变自己过去的生活方式、思维习惯。

尽管很不习惯，她还是学会了烫头、穿旗袍、与特务太太们打麻将，并从中获取情报，从身份上建立对新生活的认同，尽力融入到“特务太太”这个身份。

对比陶玉玲，一身粗布衣服从头穿到尾，开饭馆套情报也是原本就会的。

为了成为一个合格的搭档，翠萍还学会了看书、写字、收听情报，与孙红雷打配合，成为孙红雷真正的助手。

对比陶玉玲，两个熊孩子自始自终没教育好，任由他们闯祸也没吸取任何教训。

最后，这样身心巨变的翠萍，使得孙红雷慢慢爱上了她，在爱人牺牲后，两人成为真正的灵魂伴侣。

二人最终无奈分离，也让观众真正体会到了“潜伏”这个事业的伟大与残酷，对他们心生同情。

而陶玉玲呢？

她的爱情就比较肤浅，与老赵约会、腻歪、送定情信物，流于形式，没有那种心灵上的“志同道合”。

有观众说，老赵牺牲了，她就能与方嘉树真正走到一起了，二人信仰相同，本就是夫妻、亲人。

可这样“不得不”的结合，观众是无法接受的。

陶玉玲并没有“成长”到可以与方嘉树“比肩”的程度，两者对革命事业的认识，还达不到“同频”的程度。

方嘉树自己也受不了，前一刻她还为老赵哭断肠，后一刻就与自己灵魂同频。

何况她根本起不到协助、搭档的作用，反而像安在方嘉树身边的一颗炸弹，方嘉树反而还要照顾她的情绪，身心都很累，远不如一个人潜伏顺利。

所以，陶玉玲自始自终都是“猪队友”，方嘉树始终是聪明睿智的高级特工。

两人，无论身份还是灵魂，并不般配。

从前陶玉玲被出国留学的方嘉树“休了”，不会因为她失去了爱人就“再娶”。