新机速评：四关键词解读索尼三大新品

2023年7月12日，索尼正式发布了APS-C画幅双能机α6700、兼顾长焦与微距的FE 70-200mm F4 Macro G OSS II以及重新定义机顶麦克风产品的数字麦克风ECM-M1。笔者有幸于第二天第一时间与索尼官方进行了沟通，并试用了以上三款产品，下面简单聊聊对于三款产品的一些初步印象。

索尼发布α6700、FE 70-200mm F4 Macro G OSS II以及数字麦克风ECM-M1

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“双能”与“平衡”——α6700的两个关键词

先说说“双能”。相比将α6700称作是索尼APS-C画幅旗舰机，我更倾向称其为“索尼APS-C画幅双能机”，因为α6700集成了来自索尼全画幅微单以及电影摄影机系统出色的照片和视频性能。

索尼α6700搭配FE 70-200mm F4 Macro G OSS II

它搭载了2600万像素APS-C画幅背照式CMOS，以及先进的BIONZ XR影像处理器。相比上一代产品a6600，CMOS从前照升级为背照，像素数提升，全新的处理器的处理能力更是比a6600提升了8倍，可谓全方位提升。

此外α6700还支持6K超采样的4K 60P视频，以及4K 120P的高帧率视频。同时它还拥有14+级的动态范围和S-Log3曲线，这样的视频性能堪比自家的电影机FX30。

以上这些我想称之为“双能”并不为过，甚至可以说，作为售价万元以内的APS-C产品中，α6700堪称最强双能机，没有之一。即便是放眼目前市场中所有APS-C画幅双能机型，新发布的α6700的性价比也绝对是超高的。

再来说说“平衡”。这一次α6700的像素数相比a6600提升并不大，只有200万。这样的做法并非“挤牙膏”。相比很多3、4千万像素级别的机型，索尼更看重的并非纸面的参数，而是像素背后真实呈现在人们眼前的画质。只提高像素数而不考虑像素密度，这只能造成单位像素面积过小从而造成画质下降，我们一直关注的高感画质和动态范围很大程度取决于此。因此，为了可以获得更好的画质表现，索尼在像素数量上进行了平衡，将像素数量定在了2600万。这里需要说明，APS-C画幅上的2600万像素的像素密度已经几乎与全画幅的A7RM5相等了。

另一个平衡则是α6700的连拍速度，11张/秒的连拍速度在目前看来确实不是最高水平，但是索尼在综合考量了连拍速度、持续拍摄张数、缓存大小、产品成本等因素后，认为相比连拍速度，持续拍摄张数对于用户来说更为重要。11张/秒的连拍速度除了一些极专业题材外，几乎都可以胜任了，但如果持续拍摄张数过少，会造成只有前几秒可以高速连拍，但是后面的时间无法拍摄下精彩的瞬间。所以索尼不再追求更快的连拍速度，而是将高速连拍的持续拍摄张数增加，使之达到一个平衡点。这样的做法也有效的控制了缓存对于成本的消耗，笔者认为这也是α6700的售价降到了万元以内的一个重要因素。

可能很多人会吐槽α6700的单卡槽设计，确实作为一款视频性能强大的相机，没有配备双卡槽甚至是CFA/SD二合一卡槽，都是非常令人遗憾的。但是考虑到相机整体的大小，并且确认在使用V90级别SD卡完全没有问题后，索尼还是选择了单卡槽的设计。这里笔者认为，除了索尼官方的解释外，相机的定位可能也是采用单卡槽的原因之一，毕竟这款产品并不是面向专业视频从业者的，因此对于数据备份等需求不高。同时，CFA卡的价格比起SD卡更加昂贵，大众消费者在使用中还是会以SD卡为主。以此猜测为前提，索尼选择单卡槽并不会影响绝大多数消费者对该产品的使用，而且还有效降低了成本。可能这是在α6700上体现的第三个平衡。

索尼α6700配备单SD卡槽

最后说一说实际使用中的感受。首先，α6700的大小几乎与ZV-E1相同，上手后第一感觉是重量非常的轻，一度以为没有装电池。但是这款产品采用的是镁合金框架，防护性能一点都没有降级。

索尼α6700（左）与ZV-E1（右）

与A7RM5一样，搭载了AI芯片，可以非常智能且快速准确地识别并锁定被摄体。在猫咖拍摄了一些连拍，每次都可以识别锁定猫咪的眼睛。而且α6700的操控更加年轻化，触控屏的功能越来越丰富，例如更换自动识别的被摄体、视频录制等都可以直接在屏幕上点击完成操作。

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α6700上还搭载了在ZV-E1上才有的“自动取景”功能，这个功能非常适合单兵作战的Vlog博主。视频拍摄时相机会自动放大被摄者并持续跟焦，保证被摄者一直处于画面中央。画面就像有专业的摄像师在跟拍一样。

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“存在感”——FE 70-200mm F4 Macro G OSS II的关键词

“存在感”一词是今天试用期间从一位摄影师处学到的，他说：“好的产品就应该没有存在感”。意思就是当一个产品能帮你顺理成章地完成一些事情时，你并不会觉得它的存在，相反，如果一个产品一直不好用，出现BUG，那么你就会感受到它的存在。听过之后颇有感触。而FE 70-200mm F4 Macro G OSS II正是这样一款让人感觉不到存在感的产品。

FE 70-200mm F4 Macro G OSS II搭配A7SM3

其实，小巧轻便的外变焦长焦变焦镜头已经不是什么新鲜设计了，虽然FE 70-200mm F4 Macro G OSS II确实很小很轻，但不足以到让人惊艳的程度。真正让人兴奋的是它镜身上“Macro”的字样，它具有微距功能，70mm端最近对焦距离达到了0.26m，200mm端最近对焦距离则是0.42m。如果你没有概念的话，可以对比一下第一代的FE 70-200mm F4 G，它在70mm端的最近对焦距离是1m，而200mm端的最近对焦距离是1.5m。而且FE 70-200mm F4 Macro G OSS II全焦段都可以获得0.5X的最大放大倍率，如果安装2X增距镜的话，在最近对焦距离不变的基础上，最大放大倍率可以提升到1.0X。

说到2X增距镜就多说一点，FE 70-200mm F4 Macro G OSS II可以安装1.4X和2X增距镜，从而将焦距扩展到最长400mm。如果安装到APS-C画幅相机上，等效焦距最长可以达到600mm。而且，在APS-C画幅上，FE 70-200mm F4 Macro G OSS II的等效最大放大倍率可以达到0.75X，如果再搭载2X增距镜的话，等效最大放大倍率更是可以达到1.5X。

也许很多人会担心一件事——对焦。毕竟微距镜头的对焦速度一般都不快，在实际体验中，FE 70-200mm F4 Macro G OSS II的对焦速度非常快，大可放心。它搭载了4个XD高推力线性马达，将自动对焦速度大幅提升。相比上一代移动物体的跟踪性能也提高了约两倍之多。

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FE 70-200mm F4 Macro G OSS II微距对焦速度展示

说了这么多，跟开始说的“存在感”有什么关系呢？在实际使用中，长焦镜头往往无法近距离拍摄，而在使用FE 70-200mm F4 Macro G OSS II的过程中，这一点不再是阻碍了。拍人的时候，离近一些就对不上焦的情况不存在了；拍一些小景时，无法贴近拍摄只能后期剪裁的情况不存在了；微距摄影时，近距离自动对焦拉风箱的情况不存在了。你可以在不知不觉中拍摄下很多以往70-200mm焦段镜头拍不到的画面。当它不再有“存在感”的时候，提升的是拍摄的畅快感。

α6700 / FE 70-200mm F4 Macro G OSS II / F4 1/500s ISO3200

α6700 / FE 70-200mm F4 Macro G OSS II / F4 1/500s ISO6400

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重新定义”——ECM-M1的关键词

“重新定义”是索尼对于ECM-M1的一个评价，这是一个很高的评价。索尼认为ECM-M1重新定义了机顶麦克风。但我认为，ECM-M1不光重新定义了机顶麦克风，它还重新定义了索尼自己的枪型数字麦克风。

ECM-M1

为什么这么说，因为ECM-M1搭载了前无古人的8种收声模式，即便是索尼枪型数字麦克风里的老大哥B1M也仅仅只有3种收声。这意味着ECM-M1不再是针对某一特定人群的特定产物，而是面向更多需求的大众化市场的产品。

在8种收声模式中，除了强指向性（超心型）、单一指向性（心型）、全指向性三种外，还新增了强指向性（后方）、强指向性（前方+后方）、强指向性（前方/后方）独立声道、立体声模式、超强指向性五种模式。其中我认为比较有代表性的是强指向性（前方/后方）独立声道、立体声模式、超强指向性三种。

ECM-M1的8种收声模式转盘

强指向性（前方/后方）独立声道应该是索尼枪型数字麦克风第一次出现双声道。它可以分别记录前方和后方的声音，在后期中视频文件会有两条声轨，我们可以根据需要单独调整某一方向的声音。

立体声模式是ECM-M1的一大特色，它菱形排列的收声单元有效地增强了声音在空间里的方向性，从而能够展现出声音的临场感。比如一辆车由画面的左侧驶向右侧，使用立体声模式则可以明显感觉到左右声道的声音变化。

超强指向性是这8种模式中最具特色的一种。它的收声角度约为前向30°左右，并可有效抑制两侧的声音。在试用现场我用该模式对一个三人乐队进行收声，三人横向排成一行，当我将麦克风指向中间的主唱时，两侧的鼓手和吉他手的乐器声音几乎听不到。而当我转向吉他手时，一侧的歌手和鼓手的声音也几乎消失了。

编辑现场体验超强指向性收音

在收声模式上，这款新麦克风还在双声道的基础上增加了第三和第四声道。这两个声道作为备份声道存在，需要时在相机的菜单中设置开启即可（目前只支持A7M3后的部分机型）。其中，第三声道会以全指向性模式录制，以确保在第一第二声道出现问题时还有完整声音可供补救。第四声道则以全指向性（-20dB）模式录制，确保在录制期间部分声音爆音后有补救措施。

开启备份声道的菜单设置

除了收声模式，它的收声单元的排列方式也一改索尼枪型麦克风直线型的排列，采用了4个单元的菱形排列。这样的排列可以有效增加空间感，也可有效利用每个收声单元打造不同的收声效果。而以前的直线排列形式则更多是专注对于画面前方更远处的收音质量，相比之下，ECM-M1的菱形排列则可打造更为多元的收声效果。这也是我说它不仅重新定义了机顶麦克风，还重新定义了索尼枪型数字麦克风的原因。

ECM-M1菱形排列的收声单元

最后，三款产品会陆续来到无忌编辑部，届时还会有更为详尽的评测带给大家，敬请期待。

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编辑 | 毕超