文 | 赋墨尘

编辑 | 赋墨尘

前言

《封神·第一部》，这部号称耗资30亿，筹备10年的中国版“魔戒”终于要上映了，然而预告片跟海报一经放出就叫人大跌眼镜。

舔手、扭腰生怕别人不知自己是狐狸精的妲己，拥有一排无比拟人化的女性乳房的“九奶狐”，基因突变成西方蓝狒狒形象的雷震子……

不论是哪一个都在借创新之名疯狂挑衅观众下限，不禁让人疑惑：到底是我们不懂艺术，还是这群所谓“老艺术家”在借机藏私货、耍流氓？

以身上位的妲己？

封神榜算是国内比较耳熟能详的故事，一直以来，衍生小说、动漫、电影、电视剧数不胜数，内容上虽然都对原本的剧情有不少改编，但都没有失去立意内核。

而乌尔善导演的这一部《封神》却对原剧情大改特改，已经到了一种除了名字令人眼熟外，其余都无法跟熟悉的形象对上的地步。

不仅如此，其中各种堪称下流的画面更是令人观感不适，尤其是原著中被九尾狐附身的妲己，在这部改编剧中的塑造可谓是“耳目一新”。

首当其冲的就是对于狐狸形象的创新改编，乍一看没什么毛病，是一只画风奇特的狐狸精，再定睛一看就不禁讶然，胸前至腹部的那都是些什么啊！

咱也不是说狐狸没有这些东西，但就算同为哺乳动物，也不至于夸张成这样吧？这样设计，不仅没有逻辑更是没有丝毫美感。

官方解析词中写道：“调试出了人狐合一的那种贴合度和恰到好处的邪魅感。”

“邪”是看出来了，“魅”在哪呢？难道加了女性乳房就是魅了吗？

不仅如此，设计组独树一帜地创造了狐狸腰臀部的连接方式，与大自然的狐狸完全对不上号，截去上半身以及尾巴，可以很明显地看出来这种设计更加偏向于“人类少女”。

除了臀腰比对照人类外，设计组在毛发上的处理也是令人费解，背部毛发稀疏，腹部、腿部等部分几乎没有毛发，硬是呈现出一种裸露的皮肤质感。

一边追求少女姿态，一边又放大哺乳器官，这到底是在拟人化，还是靠色相与“下三路”来吸引关注呢？

兽态形象令人生理不适，看看人形态，更是不知道该从哪里开始批判，因为值得批判的点实在是太多了！

要说妲己这个形象，自古以来演绎的人也不少，虽然演绎的侧重点不同，但都同样让人念念不忘，傅艺伟美艳，温碧霞勾魂，林心如温柔。

最重要的是，她们演的都是一个带了些许撩人的人类姿态，这也比较符合封神故事的逻辑，毕竟妲己并不想暴露自己的妖怪身份。

然而到了乌尔善导演的这部《封神》这里，一切都完全反着来了。

不知道乌尔善与编剧对《封神榜》的实际解读到了哪一个层面，但是展现在观众面前的是他们似乎只看见了“妲己是九尾狐”这句话。

从预告片里可以看出，电影中的妲己完完全全就是一副披着人皮的狐狸姿态，不管是神态还是动作，都在刻意追求一种偏兽类的媚样。

模仿犬科动物爱舔舐、爱与人亲密接触的习性，舞蹈时舔舐自己的手背，甚至沐浴后舔舐纣王的胸，动不动就爱跟纣王贴贴，恨不得把自己挂在纣王身上……

这一系列的行为，只能说：哪怕没有露出狐狸尾巴，姜子牙也能一眼看出不正常吧！

当然，在这部电影里，姜子牙明显是个瞎子。

形象演绎已经如此糟糕了，剧情又如何呢？虽然电影正片还没上映，但是大家仍可以从预告片里看出一点剧情头绪来。

不管是布料裹妲己，还是后面的温泉游都可以看出这一版的妲己不是原著中被妖狐附身的情节，而是主动献身，用美色接近纣王并获得成功。

不仅如此，原本妲己作为后妃，就算妖娆，在形象设计这一块总是会留有后妃的一份贵气，然而这部电影中却深怕别人不知道妲己是靠美色上位似的，布料格外清凉，大面积欲盖弥彰的肉色布料硬是塑造出了一个“风尘女子”妲己。

妲己在这部电影中的戏份很多，如此重要的角色都被冠以过多想当然的刻板印象，很难不令人担心其他角色的塑造。

本以为妲己的形象已经足够离谱，看见雷震子的时候才发现我们还真是小瞧导演组了。

雷震子属于正派阵营的人物，尽管相貌不佳，但大部分情况下塑造他的时候，还是会带着一股正气与神性。

然而此片中的雷震子的形象塑造却让人眼前一黑，这是什么基因突变了的长翅膀的蓝色公狒狒？正气在哪里？神性又在何处？

我国经典正面的神话人物被丑化成这样，着实令人气愤不已！

乌尔善敢这么做还是有底气的，毕竟跟他差不多过分的“老艺术家们”还有很多。

硬要展示的“躯体美”

说到喜欢在作品里加上性元素的，就不得不提到张艺谋导演。

从最开始的《红高粱》开始，张艺谋就从来没有避讳过在自己的作品中展露性的一面，但是《红高粱》里出现这些，尚可以合理解释，在那种压抑的时代氛围下，直白的原始冲动披露更给人一种视觉上跟精神上的冲击，也更能体现出一种沉重的内涵。

但不是所有剧都适用《红高粱》这一套的。

最典型的《满城尽带黄金甲》，照搬了《雷雨》的剧情设计，虽说背德伦理这一类的情节的确带着几分性元素，但更多的是思想上的，而不是形象上的。

但《满城尽带黄金甲》原片中的服饰不可谓不大胆，大量超低抹胸，还有巩俐面前的大馒头，叫人不敢直视。

这样的设计有体现出什么深刻的内涵吗？很难说吧！

张艺谋不仅在电影上非要展示自己的癖好，就连舞台剧都不放过。

在舞台剧《刘三姐》里，张艺谋硬给女演员安排了一个不着寸缕、以最“干净”的状态进行舞蹈的任务，并且还在要众人面前沐浴。

面对名导的要求，女演员只能接受，完成出演。

然而这样的情节设置有必要吗？很难评价，但是这样的形象的确不适合出现在舞台上，很难给观众带去美的享受，只能让人感觉到尴尬与不堪。

除了服饰上博人眼球外，张艺谋还十分偏好以风尘女子为主角拍摄电影，《摇啊摇，摇到外婆桥》《金陵十三钗》《十面埋伏》等等代表作都是如此。

今年年初上映的《满江红》也没有忘记塞进他的私人爱好，再次选取了一名风尘女子作为女主，并且总爱在镜头前展示女性的美。

如果说最开始拍片时想要利用这些噱头吸引大众来出名，那么对于如今已经算功成名就的他来说，又是为何一定要坚持这种拍摄倾向呢？

非从交配找灵感的孔雀舞

前段时间，杨丽萍团队再次因为孔雀舞过于“孔雀”上了热搜。

一直以来在孔雀舞上，杨丽萍老师说第二就无人敢言第一，她对于舞蹈的艺术追求与坚持也受到央视与观众的认可。

然而近些年来，她似乎颇有些走偏的感觉。

先是一段过于火辣的“孔雀交颈舞”引起争议，视频中她与一位男演员耳鬓厮磨，胸颈相贴，翩翩起舞，观众纷纷直呼“性暗示过于露骨”，她却解释说这是在模仿孔雀交配的模样。

虽然不懂为何孔雀那么多优美的姿态，偏偏要选择交配这个姿态来创作舞蹈，但大家也能安慰自己艺术作品里性是一个绕不开的选题。

但接下来的这段孔雀舞就让人有些难以理解了。

在最新排的舞蹈剧中，杨丽萍安排了一个情节，即：雄孔雀为了雌孔雀牺牲了自己的全部羽毛，因此变成了一只光秃秃的孔雀。

为了展现这只光秃秃的孔雀，杨丽萍让男演员穿上了一件肉色的紧身舞蹈服进行舞蹈。不得不说，她还是比张艺谋仁慈了一些，起码没让男演员以“干净”的姿态出演。

但这肉色的紧身舞蹈服穿在身上一样令人十分尴尬不适，男主角的隐私部位也是十分突出。

对此，杨丽萍老师的解释是这是一幕悲剧，单单截取这个画面是没有意义的，应该结合全剧来看，舞蹈进行到这一幕的时候，呈现给大家的都是一种悲壮感，而不是所谓的低俗。

虽说要达成一个悲剧，但一定要用这种情节才能做悲剧吗？诚然，对于一只孔雀来说，羽毛是很重要的，但重要的应该不只是羽毛才对。

哪怕氛围很悲壮，但这到了这一幕的时候，恐怕这悲壮感也会被这过于暴露的画面冲击得一干二净吧？

结语

对于普通大众来说，艺术是一个虚无缥缈的东西，艺术创作也的确包含着无限可能性，而性与爱也一直是艺术绕不开的话题。

私以为，这种东西不是不能表现，但是不能为了表现而表现，不然艺术演绎跟低俗耍流氓的界限在哪里呢？

希望那些老艺术家们，可以坚守底线，好好引导如今的艺术风向。