陈思诚请玩儿命卷，我爱看

如果某天，正为庆祝周年纪念而在国外旅行的你，身边的爱人离奇消失了。

你该怎么办？

悬疑新片《消失的她》正讲述了这样一个开篇高能的故事。

影片围绕一起妻子失踪案展开，何非（朱一龙 饰）的妻子李木子在结婚周年旅行中突然消失，何非苦寻无果之际，妻子再次现身，但何非却坚称眼前的陌生女人并非妻子。而李木子（文咏珊 饰）却道出何非有神经上的问题，暴躁易怒甚至妄想。随着金牌律师陈麦（倪妮 饰）介入案件，向何非讲述了一个“试衣间暗门”的故事，暗示剧情走向并不简单，真相变得更加扑朔迷离。

《消失的她》由陈思诚监制＆编剧，崔睿、刘翔执导，朱一龙、倪妮、文咏珊领衔主演，杜江特邀主演。

提前观看后，体验到了那久违的过瘾的解谜快感。

尤其是在不停的反转buff叠加后，最后的剧情爆点仍旧猝不及防，超乎意料。（反正我是没猜到哈）

整个观影过程的体验可以提炼为三个关键词：

她的秘密，他的秘密，他们的秘密。

本着不剧透的前提，来聊聊这部值得去影院刷一刷的新片。

《消失的她》改编自前苏联冷门电影《为单身汉设下的陷阱》（1990），后者的故事创意则来自于戏剧Trap for A Lonely Man。影片由陈思诚监制，两位新锐导演执导，背景设置在东南亚，这些基本信息和悬疑片的类型定位，会让我们根据既往观影经验有一个基本判断。

不过，《消失的她》不同于此前的《误杀》系列，它更为纯粹地聚焦悬疑、推理，并且选择了一个爱情题材的框架，在某种程度上是一部谜题电影。

谜题电影不同于传统的经典电影之处在于，其常常和观众进行一种智力上的博弈。

传统电影中的叙述者总是全知全能的存在，观众对其讲述的事件深信不疑。

而在谜题电影中，却不能轻信叙述者，影片提供的信息、线索庞杂，需要观众自行分辨真或假。影片给出的信息，可能是被占据叙事视角的人物主观过滤过的，可能是叙事学理论中“大影像师”有意遮蔽、延宕的，也可能是利用了观众的刻板印象而有意误导的。

在《消失的她》中，随着寻找妻子故事主线的铺展，让观众调动直觉感受，疑惑、思考、判断真假、不断猜测的解谜过程，在“困惑-缓解困惑”之间循环往复的心理体验，正是观影快感所在。

其过程如同参与了一场心智游戏，获得了一种游戏式的沉浸体验。

这首先体现在片中极具反差感的、全员骗子的一众人物上。

《消失的她》中每个人物都非常可疑。

朱一龙、倪妮、文咏珊，全员疯批疯入我心。

朱一龙饰演的丈夫何非，肉眼可见的外形颓废，他面对眼前陌生的妻子无法自证、百口莫辩，同时又身在异国、手足无措，旅行中的身份更让他时刻紧张、焦虑甚至失控。人物精神不稳定的状态、面部抽搐的细节，朱一龙拿捏得十分到位。

印象深刻的是，当他逐渐发现，一觉醒来的身边、手机里和书店监控视频里的妻子，都面目全非时，那种层次感渐强的震惊反应的变化，观众的代入感和共情程度是极为强烈的。

影片大量的篇幅都是以何非的视角展开叙述，镜头展现他的所思所见，观众能看到的画面也经过了他的主观过滤，尽管也有大量客观镜头，但观众不由自主地就会认同他的观点，自然地建构一个心急如焚地寻找爱妻的丈夫形象。

于是心生怀疑，文咏珊饰演的是“假妻子”？她与团伙绑架了真实的妻子？

但又很快发现，何非也可能是一个不可靠叙述者。

若说梦境叙事、人格分裂、灵异叙事、记忆创伤是指向电影内容不可靠叙述的四种元素，何非至少占据了一种，他存在精神问题。

对于寻找妻子下落表现积极、十分难过的何非，这种反应描绘，也可能只是表层叙事框架。随着对丈夫形象的进一步呈现，其中也嵌套了三重反转。内层叙事是与妻子婚恋过程的回忆，最深层则是他的隐秘过往。

他是一位挚爱妻子的丈夫吗？你猜。

文咏珊饰演的李木子，则是国产电影中少见的精彩的蛇蝎女人形象。

她在温柔与危险、明媚与邪魅之间无缝切换。而何非、李木子两人彼此之间的试探与交锋都充满戏剧张力。

反正，文咏珊在电影中喊的每一句“老公”都让我头皮发麻。

而最能引发观众信任的，或许是倪妮饰演的陈麦。

电影在叙事上也表现出陈麦强大的个人魅力。

谁能拒绝一个高智商、镇定自若、率直、专业性强的金牌美女律师呢。

谁又不想坐上倪妮的摩托车后座？

但仔细一想，她的出场即疑窦丛生。

陈麦叙述中信息断层明显，她也充满着事实上不可靠的嫌疑。她为何会接下如此棘手的失踪案，即使有生命危险也不退缩？

杜江饰演的东南亚警察郑成，也很神秘，导演是不是拿他正义的面孔来跟观众虚晃一枪？他会不会如“试衣间暗门”故事中一样，与当地黑手党暗中勾结？而那位在闪回镜头或回忆里的清冷文艺气质的妻子，到底如何失踪的？她是否就与何非一见钟情，心意相通？她是不是何非记忆错乱、幻想出来的？

电影不断给出线索，诱导观众作判断，或者诱导观众认为自己被误导而更改判断。（不好意思套娃了）

观众对这些角色，也在可靠与不可靠之间滑动。

朱一龙、倪妮和文咏珊都拿出了极具层次感的演技，精准刻画出角色的不同剖面。

也得益于每个演员在表演中都留出了很多细节空间，在高密度的叙事情节和大量反转中，曾经乍看会疑惑之处，在故事结尾，线索全部捋清后，前置的叙事缝隙会被全部填平，故事的编织流畅而自洽。

《消失的她》另一个看点，莫过于这是陈思诚继《误杀》系列之后，再次以监制身份参与悬疑犯罪类型片创作。

电影中有让人记忆深刻的一句台词，倪妮一边讲述着“试衣间暗门”的失踪人口案件，一边酷飒地打着台球，意味深长地向焦急的朱一龙脱口而出：欢迎来到东南亚。

看完全片才后知后觉，这句台词对观众微妙的挑衅性。

东南亚作为陈思诚导演或监制的悬疑电影的共通元素，早为观众心领神会。

它燥热潮湿，浮华绚丽，隐秘幽暗。人性的阴暗与光明，皆在其中。

东南亚的异域叙事空间，是通过《唐探》系列、《误杀》系列等不断强化起来的。

《唐探》系列追求将地标性景观（画面空间的真实性）与故事编织的虚构性（叙事空间的虚构性）二者融合的“真实的虚构”感。这种滑动能带来最大化推理、解谜的游戏快感。更关键的是，这种东南亚景观是制造“喜剧+推理”的关键土壤。

而无论是校园霸凌、阶层矛盾，还是器官移植、公平正义问题，《误杀》系列则更关注社会议题，追求擦除地理标识和代表性景观，通过重制与再造坐标模糊却极具现实性的寓言空间，触达对公平正义、法律、道德、伦理等问题的探讨。

类型永远是重复+创新的产物，要与观众建立默契，更要勇于挑战观众。

所以《消失的她》与上述两个成功系列有相似，但差异更鲜明。

“欢迎来到东南亚”的台词，像一张邀请观众进入棋局、参与解谜的邀请卡。

故事背景设定在东南亚的《消失的她》，虽然同样提供了近年来广为中国观众所熟悉的“可能世界”，但不同于《误杀》系列的“类型片+现实议题”模式，它呈现出更纯粹、更极端的迷题感悬疑电影的可能性。

也不同于《误杀》系列提前亮出底牌的叙事模式，影片更依赖多重反转+人物形象的多面体来隐藏剧情爆点，直到最后以出人意料的反转，对观众进行致命一击，迅速利落地收束全片。

如果说东南亚是空间沉浸，解谜游戏带来了叙事沉浸，那么情感沉浸的达成上，《消失的她》也有突破。

不同于此前“为爱犯法”真情模式，影片全员骗子的设定，并融入了关键的女性视角，塑造了三位层次复杂、差异性的女性角色。

于是带来了意料之外的陈思诚监制的悬疑电影，所激活观众情绪的方式。

毕竟，这次男性话语权威被解构得淋漓尽致。

故事留下的可探讨空间是蛮大的。

《消失的她》从侧面也体现出，陈思诚积极布局悬疑类型片的创作方式。

以东南亚为代表的异域空间悬疑类型影片逐渐步入了成熟的发展体系，有经过市场和观众检验的、成熟的创作者保驾护航，优秀的新人导演和作品将或规律性地出现。

回头想来，海报的《星月夜》和lost in the stars英文片名，都暗含了解谜信息。

《星月夜》的星空是浪漫，还是扭曲？相信你离场时已经有了答案。

6月22日极限烧脑正式开启，不妨去检验一下你的cpu够不够用。

ps.友情提示，此片专治恋爱脑，建议与闺蜜一同观看，快感加倍。