《误杀》票房破12亿，浅谈国产悬疑电影为何受到观众喜爱

近年来，伴随着国产电影的类型化进程，悬疑元素逐渐成为一个吸引观众进入影院的强有力叙事法宝。无论在以观赏性为核心诉求的主流商业电影中，还是以艺术表达为核心诉求的作者电影中，悬疑元素都变成首选的叙事策略。

自2002年《电影管理条例》开始实施，我国的电影市场机制和产业体系日益完善，电影的类型化创作开始迈向多元发展的成长阶段。与其他类型的影片相比，悬疑电影会以“设悬”和“释悬”为外壳，内里包裹着创作者对人性之恶的揭露以及社会矛盾的批判，这种构成形式不仅能够给予观众解谜般的趣味享受，还能在观赏之余引发更深层次的现实思考。

另一方面，受国内审查制度以及创作传统的影响，国产悬疑电影相较于欧美同类型影片往往会呈现出更明显的现实主义风格倾向。由此，国产悬疑电影正慢慢成为本土观众和影视行业重点关注的类型之一。

国产悬疑电影人物角色分类

施害者

施害者施害的情况可以分为三种：一种是蓄意或故意伤害别人的人，如《唐2》中的外科医生不甘心平时救死扶伤的自己，被感染不治之症，所以采取极端方式，借鉴中国道家的阴阳五行，取活人器官，企图救活自己。

《河豚》中的许一城之所以会替知心姐姐栾珠残害家暴的丈夫，是因为他小时候在后母的挑唆下，经常挨父亲的打，每次这个时候都是栾珠给他安慰与温暖，所以长大后的他不能忍受栾珠被别人伤害，开车撞死栾珠丈夫。

一种是由于突发情况，为了自保而导致对方死亡的人。这种情况施害者通常是被动且不得已的，是对方欺人太甚，施害者不得不采取行动保护自己。

如《误杀》中的平平，她是个单纯的好女孩，却在一次旅行中被素察侵犯，拍摄了不雅视频，尽管如此，素察仍不肯放过平平，拿拍摄的视频威胁她，想要继续欺负她。害怕的平平将此事告诉妈妈，两边对峙之时，素察也没有丝毫惧怕之感，开始殴打母女两，混乱的场景下，平平为救妈妈和自保，拿手边的东西朝素察砸过去，才使这场噩梦结束，然而更大的噩梦才刚刚开始。

还有一种是由于心理不成熟、情绪激动的情况下，误伤对方或者在扭打中出现意外的情况。如《全民目击》中的林萌萌，她之所以伤害准后母杨丹是由于听说了杨丹对自己的父亲的背叛，气愤的她只是想教训一下杨丹，没想到杨丹被撞击后，头部恰好磕到了墙上的钉子，直接死亡。

同样的情形出现在《心迷宫》中，白虎听到宗耀与黄欢的秘密之后企图勒索宗耀，愤怒的宗耀与白虎扭打在一起，此时宗耀并没有想要伤人的意思，只是扭打之后摔倒的白虎，头部恰巧撞到石头而已。

《暴裂无声》中的昌万年，也是在心情大好的状态下，想要射一只羊来庆祝，不料爱羊如命的小孩子却出来替羊挡箭，正是这个意外导致了张保民儿子的死。

受害者

受害者的类型也是多样的，有的是无辜受害者，有的受害者是恶人，有的是因掌握了施害者的某些秘密或触犯了施害者的利益，有的是突发疾病或突遭事故而死，还有的是受到责任或良心的驱动，故意寻死。

无辜受害者，如《唐2》中外科医生所杀的多名无辜百姓、《寻枪》中的李小萌、《嫌疑人》中的流浪汉、《暴裂无声》中的张磊等，这些人并没有伤害施害者或者对社会造成任何危害，却无辜的被杀害。

受害者是恶人的，如《误杀》中的素察欺人太甚反被杀。

受害者掌握了施害者的秘密或触犯了施害者的利益，如《陆小凤传奇》中的柳乘风通过查探得知了秋鼎风等人的宝库秘密；《白日焰火》中的王队长是在跟踪嫌疑人吴志贞的过程中，被施害者梁学军杀害；

突发疾病或突遭事故而死的受害者，如《催眠大师》中的陈婷、骆雨凇是因徐瑞宁的酒 驾导致车祸；《烈日灼心》中的被辛小丰侵害的女孩也是心脏病突发而亡的。

在责任或良心的驱动下，故意寻死的受害者，如《寻枪》中的马山， 作为一名警察，他丢枪的失责已经导致了李小萌的死亡，出于责任意识，他亲自以身犯险，避免了另一场悲剧的发生；《烈日灼心》中的辛小丰、阿道则是良心不安，无法面对即将长大的尾巴，所以选择沉默，承担了所有罪责。

施害者助手

施害者助手就是帮助施害者进行犯罪或者帮助其逃脱法律制裁的人，施害者助手通常是施害者的亲人、爱慕者、朋友或者存在利益关系的人。

如《全民目击》中林泰作为林萌萌的父亲，想尽一切办法帮助女儿逃脱法律制裁，甚至制造伪证替女儿顶罪；

《误杀》中，李维杰为了保护家人，动用自己从电影中所学到的一切技能，制造了一场完美犯罪，就连以破案出名的警察局长的都无法将他们一家人定罪；

《嫌疑人X的献身》中施害者助手则是施害者的爱慕者，原本失去生活希望的石泓，在遇到陈婧母子之后，有了新的动力。在得知陈婧母子害人之后主动提出帮忙，除了帮她们处理尸体以及教他们应对警方盘问之外，用流浪汉的死来混乱警方思维，排除陈婧母子的嫌疑；

《暴裂无声》中的徐文杰，作为昌万年的律师，不仅帮他处理违法经营案件，为了自己的利益，更是向她女儿的救命恩人张保民隐瞒了昌 万年杀害张保民儿子的事实。

解谜者

解谜者即破解谜题，揭开真相之人。解谜者通常都具有较高的侦察能力，可以是检察官如《全民目击》中的童涛、《河豚》中的余思凯；律师如《全民目击》中的周莉；警察如《烈日灼心》中的伊谷春、《误杀》中的拉韫、《无双》中的何蔚蓝警官、《心理罪之城市之光》中的方木；教授如《嫌疑人x的献身》中的唐川；侦探如《唐探系列》中的秦风、唐仁；有声望之人如《狄仁杰之通天帝国》中的狄仁杰；普通群众如《暴裂无声》中的张保民、《目击者之追凶》中的小齐、《寻枪》中的马山；具有好奇心之人《好奇心害死猫》中的林园；

解谜者并不是国产悬疑电影中必备的角色，在有的悬疑电影中，并不存在解谜者，如《心迷宫》就是运用非线性叙事结构，围绕一具烧焦的尸体被多次认错最后抛弃荒野这一个核心事件展开，电影中的主要角色都是这起核心事件中的参与者，没有专门的人物去解谜故事背后的真相，一切就好像一场乌龙闹剧。可以说，有解谜者的悬疑推理电影只是悬疑电影的一种类型。

解谜者相助者

解谜者的相助者即帮助解谜者破案的人。相对施害者助手，解谜者助手的范围相对较广，可以是解谜者的朋友或同事，如《河豚》中余思凯的师姐多次在关键时刻提供关键信息，才使得余思凯有了继续查下去的思路；《陆小凤传奇》中的陆小凤也是得到西门吹雪与司徒摘星的及时帮助才破解了柳乘风的死因、找到宝藏的藏匿之地；《全民目 击》中若不是管家没有将现场拆毁，真相将永远被埋没。

警方也有可能是解谜者的相助者，如《嫌疑人》中的罗淼就是主要解谜者唐川的助手，正是他前期的线索调查与提醒才使得唐川最终明白数学天才石泓的完美犯罪。

解谜者相助者也有可能是解谜者的下属，如《狄仁杰之通天帝国》中的裴东来就是狄仁杰的下属，狄仁杰破案的关键正是由于他将贾大人的死因查明。

解谜者相助者还可能是目击者或提供信息的普通群众，如《寻枪》 中马山喝醉之后，案件的还原，全是靠周围人信息的提供；《烈日灼心》中伊谷春最终确认辛小丰他们是当年罪犯，正是由于房东的录音及笔记；《白日焰火》洗衣店老板荣 荣提供的皮草信息也是张自立破解还原案件的关键。

在《唐探》系列电影中解谜者助手则为其他侦探，如《唐2》中秦风、唐仁多次陷入险境都是靠侦探的帮忙，才得以顺利脱险。

解谜者助手在有解谜者出现的电影中，起着至关重要的作用，他们帮忙提供信息，使得解谜者有了解谜的方向与思路。解谜者助手的帮助作用也不是一次性的，而是贯穿解谜者解谜的整个过程。

嫌疑人

嫌疑人即警方或解谜者针对施害者的怀疑对象。嫌疑人有犯罪动机或者符合犯罪者特征，但目前无实质性证据证明嫌疑人就是施害者，所以只能称为嫌疑人。

嫌疑人这一角色的出现，是由于破案的过程并非一帆风顺，总要经过多方假设或验证才能到达真相的彼岸。在国产悬疑电影中，非真正施害者的嫌疑人是影片非重点，所以会简单提一下就进行排除，而将调查重点直接放在最大嫌疑人、最有可能是真凶的人身上。

如《嫌疑人》中，对于傅坚的死亡，警方筛选出有关嫌疑人3个，分别是有经济纠纷的2个人与陈婧母子，影片直接省略对那两个有经济纠纷人的详细调查，将调查重点放在前妻陈婧之上；《心理罪》中影片简单几个镜头表现对其他老同学的筛选，将重点放在对施害者也是嫌疑人江亚身上。

影片这样处理的目的是分清主次，在有限的时间内表达最精彩的部分，而非在排除嫌疑人身上大费周章，但在现实中真相的揭示是需要时间的，并非一下就能识破哪些嫌疑人就是真正的施害者。

派遣者

派遣者几乎是每部电影都有的角色，但派遣的过程不是每部电影都会具体表现，有可能会省略或者是默认。

派遣者大部分为公安机关，表现形式为接到群众电话报案，然后出现场勘查。有的派遣者则是出于自身的需要，如《唐1》中唐仁与秦风参与到破案中是因为唐仁被警方认定为凶手，所以他不得不查明案件，还自己清白；

《暴裂无声》中派遣者则是张保民自己，原因是儿子的丢失。《暴雪将至》中的余国伟也是自己对自己的派遣，目的是想被破格录取入警编。

有的派遣者是身边的老师或朋友，《催眠大师》中方教授既是这场催眠与反催眠治疗术的发起者也是派遣者，方教授之所以这样做，是想解救表面风光无限实则深陷愧疚中不肯走出来的学生徐瑞宁。

二、国产悬疑电影对悬念的构建方式

用总体悬念建构全片的谜题

总体悬念是铸造整个剧情结构和戏剧冲突的核心要素，也是影片叙事需要解决的主要问题。它的具体表现形式是在悬疑电影的开始之初或是剧情发展之前出现，通过迷离惝恍的情景，延宕真相揭露的时间，使其成为笼罩全片的疑窦，直到影片几近结束之时，悬置的疑问才得以解答。

这种悬念的设置方式不仅能够促使观众按照创作者的构想，时刻步行在通往主题的轨道之中，而且当观众跟随片中角色一同解开总体悬念之时，影片的主题思想也能在一定程度上提升至新的层次。

例如，在2017年上映的软科幻悬疑电影《记忆大师》当中，陈正道导演为了尽早呈现总体悬念，仅凭护士之口便交代了2025年的新兴科技——记忆存取技术，而后通过一场混乱的殉情事件为主人公江丰错拿重载记忆的钥匙埋下伏笔，等到他意识到自己的脑中莫名其妙地出现了命案现场的片段时，总体悬念正式建立。

此后影片便开始围绕“错载的记忆究竟属于何人？”展开了一场黑色电影式的猫鼠游戏。随着错载的记忆不断涌现，越来越多的细节呈现在江丰的脑海之中，然而这些纷繁复杂的证据并非指向真相的捷径，观众开始同片中角色一起陷入创作者精心设计的泥淖。

在《记忆大师》设置总体悬念的过程中，江丰与妻子张代晨的感情变化是十分重要的一环，同时也是升华主题调性的杀手锏。江丰删除记忆是为了斩断自己对妻子张代晨的留恋，重载记忆又是为了张代晨能够在离婚协议书上签字。

这番对记忆的存取让江丰在无意中成为了犯罪嫌疑人，平静的生活也就此发生了翻天覆地的变化。其实两人的婚姻关系并未到达彻底决裂的程度，只是日渐流逝的情感让江丰与张代晨逐渐迷失在生活的琐碎之中。

当错载了凶手记忆的江丰推理到妻子将会受到袭击时，便以自残的方式逃出拘留所，只为守护张代晨的周全；而承载了江丰记忆的凶手想要让江丰灭口，以此销毁秘密时，张代晨挺身而出，因为她坚信“如果你脑子里装的是我老公的记忆，你是不会开枪的”。正是两人至深的情感使得凶手在关键时刻变得犹豫不决，最终落入法网，影片的主旨也得到了升华。

用层叠悬念来吸引观众的兴趣

层叠悬念它的一般表现形式是在总体悬念出现以后，利用不断涌现的小悬念编织剧情的主线与暗线，于无形之中牵引着观众一路向前,直至影片的末尾与总体悬念产生交汇。

国产悬疑电影设置层叠悬念的主要目的在于层层推进，步步为营，最终穿透人心。影片在叙事的过程中会不断向观众抛出问题，又在适当的时候给出线索，当一个问题被解开，另一个问题又立马出现，以此循环往复，将观众的注意力牢牢锁定在情节之中。

以陈正道导演的另一部悬疑电影《催眠大师》为例，当影片的总体悬念“古怪的妄想症患者任小妍”出现以后，导演利用心理医生徐瑞宁对任小妍的催眠治疗释放了一连串亦真亦假的线索来设置层叠悬念。比如，两人初次见面时，任小妍便以背对的姿态站落地钟前一动不动，乌黑浓密的长发让观众无法获知她的长相，诊疗室的轻微机械声更为其增添了一丝神秘气息。

当徐瑞宁出现在她的身后向其表示歉意时，任小妍立即打断了徐瑞宁的讲话并表示机械钟的走时不准，随后便伸手将分针缓缓指向Ⅻ。直到这一系列动作全部完成，任小妍才转身正面徐瑞宁。

这种悬念方式即满足了观众对任小妍长相的求知欲，又在观众的心中埋了“任小妍为什么要调整时钟”这一困惑。再比如，任小妍在接受 徐瑞宁的心理治疗时，虽然长时间处于排斥的状态，但是每次紧张的时候就会频繁地触摸左手的中指。

迟迟不能突破任小妍心理防线的徐瑞宁注意到了这个细节，于是趁其再次慌乱之时展开催眠，并一针见血地指出已逝的未婚夫骆雨凇才是任小妍真正的病根。这一关键人物的出现促使影片的层叠悬念与总体悬念开始交汇，任小妍的秘密也随之暴露。

利用时间顺序设置悬念

利用时间顺序的结构进行悬念的设定可从以下二个方面进行分析：一是正常的时间序列本身就具有悬念设定的可能性。这是因为自然的时间仅有单一的维度，未来的不可知性让观众充满期待亦或是焦虑，而这也是悬念生成的主要成因。

由于这种时间顺序的叙事结构广泛而普遍地存在于所有类型的电影之中，故不再对其展开解释。二是相对于线性叙事所产生的逻辑性，错乱的时序更能干扰观众搜集信息的能力，所以国产悬疑电影的创作者更偏向于使用倒叙和预叙的方式来设置悬念。

倒叙悬念是相对于顺叙悬念而存在的。它的具体表现形式是将本应出现在影片中间甚至末尾的重要片段提至开场进行展现，然后通过回忆的方式来解释影片的总体悬念和层叠悬念。在这种时间结构中，悬念的设置手法变成了“先果后因”。

管虎导演的《杀生》便是利用这种方式进行设悬和释疑。牛结实与

医生相识于一场斗殴，当时的牛结实还是一个精神百倍，满口粗鄙之语的小混混，然而十三个月以后，当医生再次与牛结实相遇时，他却孤身一人躺在山洞之中，奄奄一息，不久便在乡民的排挤中暴毙身亡。

为了查清事情的原委，医生在一个傻小孩的指引下逐渐发现牛结实的死因竟源于全镇人的一场合谋。

影片通过倒叙的方式，先呈现了牛结实的最终宿命，然后逐步讲述过去十三个月牛结实所经历的一切，让观众在诸多疑问和对牛结实的担忧之中开始了一场探讨人性的观影之旅。

预叙悬念的主要表现形式是事先向观众叙述一定的情节，以便观众对情节的发展形成预知，并由此产生移情和焦虑的情绪。提前预告结果但又不想让观众失去继续观看的兴趣还需具备两个条件：一是预叙的结果尚需验证，二是结果已提前告知，但是出现结果的过程必须完全处于观众不知的状态。这样观众才会对导致这个结果的过程产生浓厚的兴趣。

以忻钰坤导演的《心迷宫》为例，该片利用预叙的方式提前交代了两件事情，一是丽琴身披麻衣为丈夫陈自立出殡；二是货车司机大壮趁副驾上的陈自立熟睡时捡起了路边的一块砖头。

导演通过蒙太奇的方式将这两件事情拼接在一起，观众自然而然就会联想到大壮是害陈自立的凶手，但是心中仍会存在些许疑问，比如“大壮为什么要害死陈自立？”“陈自立真的是被大壮砸死的吗？”随着剧情的不断铺展，事情变得越发扑朔迷离，大壮虽然捡起了砖头但并没有下手，丽琴出殡的时候接到了警察的电话让她去认领丈夫的尸体。这些线索的交代打破了观众的固有认知，影片的悬念进一步增强。

利用反转结构设置悬念

悬念是对观众预期心理的管理，而反转结构则是将观众的心理预期导向一个错误的方向，进而在实情揭露的时候带给观众强烈的意外之感。其中，误导就是形成反转结构的关键步骤。

它的具体表现形式是通过人物对白，形象塑造，情感 渲染、运镜手法……刻意掩盖能够影响情节走向和人物属性的重要信息，让观众 逐步向假象靠拢，进而落入创作者精心设置的陷阱之中。

程伟豪导演的《缉魂》便是在影片叙事的过程中有意隐瞒破案的关键信息，进而引导观众形成错误的预期，以此来完成剧情的反转。影片的故事发生在2032年的近未来世界，一项名为RNA的细胞修复技术可以复制人脑的记忆实现灵魂转移，于是导演利用这一设定为富豪王世聪被杀案的破解设下层层悬念。

在电影的前半部分，凶手被锁定在具有弑父嫌疑的王天佑身上。因为父亲出轨导致母亲自尽这件事情让他叛逆离家，再加上前妻唐素贞死前以自身灵魂永世不得超生对丈夫施以降头诅咒，这让一向与母亲要好的王天佑具有十分明确的作案动机。

正当观众以为案件尘埃落定之时，一段隐藏的录音文件证明王天佑 并非真正的凶手，影片的剧情开始出现反转。由于导演的误导，观众一直以为是死者的好友万博士利用RNA技术将自己的暧昧对象唐素贞的灵魂移植到了死者的继配李燕身上，通过唆使王天佑害死父亲来夺取王氏集团的股份。

但在真相揭露以后，观众才会发现原来移植到李燕体内的灵魂并非心怀怨念的唐素贞，而是整部电影最关键却最容易被忽略的死者王世聪本人，是他自己为了永生永世占据财富而杀死了癌症晚期的自己。

误导机制的成功启动能为悬念的生成埋下伏笔，而被先入为主的假象所蒙蔽的观众会深陷其中，无法自拔。直到谜底与假象产生激烈的碰撞，观众才会如梦初醒，悬念的叙事张力也就此形成。

1. 结语

国产悬疑电影在经历了萌芽、生长、探索、崛起这四个阶段之后，类型创作不断趋于完善，现今正在以井喷的态势逐步成为本土市场最受欢迎的电影类型之一。

究其背后的原因，一方面是电影市场的迅速扩张所带来的观影需求促使国产悬疑电影与其他类型电影一同竞争成长，另一方面是国产悬疑电影在文本写作与影像创作方面逐渐找到了适合中国本土的表达方式，而悬念设置作为创作的核心要素，也随着国产悬疑电影的发展逐步呈现出相同的个性化趋势。

随着中国电影工业的发展，作为类型片的悬疑电影已成为人们文化消费的重要对象，“悬疑”的营造是悬疑电影的核心，通过对悬疑电影角色、行动圈、功能的剖析，对悬疑电影非线性叙事特征的阐释，或可为悬疑电影的类型化之路产生一些助力。

同时，也应当清醒的意识到作为一种艺术形式，在类型化走向的同时，如何在思想性和艺术性维度转向更深处拓展，依旧是包括悬疑电影在内的国产电影发展无可回避的基本维度，对此我们应有所期待。