文/景然

爱默生说面对危险英雄也不是不害怕，只是他比普通人多勇敢了五分钟，而这五分钟就是英雄与凡人的差距，也是强者和弱者的分水岭。

而强者与弱者的另一道鸿沟就是强者的底线从不下移永不妥协。

傲气与傲骨，虽一字之差，却有天壤之别，贺红玲是傲气的，叶国华也是傲气的，而肖春生才是带着傲骨的。

傲气者，骄傲，盛气，看似不可一世，而傲骨者，富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。

01

《梦中的那片海》已经播出了一半多，女一的角色却始终若隐若现，如绿叶般穿插着预备着，或许是在隐晦的暗示着某些更深的寓意。

每个人最开始以为的理想与爱情都是光鲜的是轰轰烈烈的，是炫彩夺目的，然而真正的理想其实是历经沉浮后绝不妥协的底线，而理想的爱情则是润物细无声绝不动摇的默默相偎。

这部年代剧因为年轻的顶流主演和献礼剧的名声所以热度极高。

热度高看者众多，有因为演员而来绝对喜爱的粉丝，当然也有因演员不喜极度挑刺的黑粉，抛开这两部分人也有因为剧情而来的其他观剧者。

各路观剧者云集因此这部剧一开播就连破收视率，从收视效果来说称得上成功，可是对于这描述70年代故事的剧情也属实褒贬不一。

有人觉得这部缺少老戏骨坐镇演员的演技都显青涩，角色演绎的不够传神，有的觉得这剧情开篇轻浮缺少时代的厚重和代入感，更像是披着旧时代外衣的现代人灵魂。

这两类评价个人觉得还算比较中肯的，当然得承认演员们都在努力诠释，可是时代的烙印是真的要经历过或者确实目睹过再或者有过厚重年代文化熏陶才能表达的更到位。

所以在年代剧《血色浪漫》以及这部剧翻拍的原作《梦开始的地方》相衬下，新剧确实有些不足。

“那片海”对于大院子弟还有顽主们刻画的的不够透，对于那个年代各个阶层表现出的野蛮冲撞和冲击感描绘的也过于文雅了。

这部剧的人物褪去了一些那个年代特有的野蛮和粗糙感，注入的是新时代下年轻人的思维，剧情属于新旧结合，所以是真的显得有些别扭。

开篇“偷进禁书库”“溜冰场贴画找人”等等在那个时代都显得异常突兀。

而各个主角人设的矛盾感在前期也是很重的，他们各自的性情与剧情的设计有着天然的不契合。

所以作为年代剧来说剧情的呈现度小景认为是失衡的，不过北大教授张颐武对于这部剧写了段简单的影评，他说：

“这是一部把特定年代的历史感和青春的激情结合的作品，既是沧桑的历史见证，更是难忘青春的回响。”

看完教授这段话，小景觉得如果从青春回响来看，这部剧拍的还是很好的，因为有正剧的模子做大框架，那么在拍摄感情戏上就会多些收敛，多些正向性的导引。

02

看到20多集，小景确认这部剧就是拍给年轻人们看的，所以大时代里的阴恶、撕裂和粗糙感就被打磨的异常光滑，只剩下主角们理想化的青春追梦故事。

少年人的梦都是从爱情和友情开始的，少年人会因为友情定下未来的理想，会为了爱情奔向优秀的事业，然后又会在事业中思考理想和现实，感受生活的残酷与苦涩。

青春的故事总是这样，这部剧用大时代做背景可是因为人设和角色的思维更倾向现代，因此这部剧年代感来说不强这是它争议之处，然而它对于年轻人来说又是很友好的很有教育意义的。

这部剧让每个人都成为爽直的理论大师，直来直去毫不掩饰，很明白的把每个人面对的人性选择与痛苦摆到了台面上，几乎把价值观一个字一个字的输给观众。

所以从青春教育意义上来说这部剧是部好剧，年轻艺人能带动粉丝和喜欢他们的观众对追梦一词有最纯粹的理解，这也是演员年轻化和流量化的好处。

既然是青春追梦是用情感的递进诠释人物的成长，那么就抛去年代感问题从人性出发来谈谈英雄与凡人的区别，谈谈真傲气和傲骨的区别，谈谈生活是如何不辜负脚踏实地真正勇敢者的。

贺红玲算是肖春生的初恋，是阴差阳错的一场巧合。

彼时出场时，红玲漂亮、优雅、骄傲，作为家庭条件并不太好的女二，她在滑冰场上表现出的耀眼和浑身的自信与骄傲，超过所有人包括那些大院子弟们，当然也把司令女儿出身的女主也比了下去。

当时在看到这个地方时候，很多人有些不适，觉得这似乎是角色的错位，但是往后看才知道红玲的所谓自信和骄傲都是建立在她家庭卑弱的基础上一种反差感。

她努力营造出的骄傲人设恰恰是因为她本身家庭的脆弱。

她害怕被人看透，因为家庭导致内心的自卑所以她更渴望成为焦点成为中心成为最夺人眼球的那个人。

有这样心态的人多半都曾是生活的弱者，因为弱所以才会追求更多的外在，也会更不顾一切的往上走。

他们用外在来填补内心的渴求，用一切上走的行为来保证自己与困境脱离与卑微感脱离。

同样叶国华也是这样的人，他本来就是一个胆怯的人，看似家庭显赫，但是从小到大却一直被春生的光环笼照着，十几年被照顾被安排被呵护，所以他的内心也是渴望成功的渴望比春生更强更优秀，所以他才会下意识的隐瞒春生几乎用生命立下的军功。

他们都是生活的弱者，也是千千万万的普通人，虚荣又现实，就是这两点让他们不断的抛弃着自己的底线，过于的趋利避害。

底线的无底限，趋利避害的自私自利使得很多人终其一生都难得至交好友，也很难被人发自内心的佩服，同样他们也会因为无法问心无愧的做事，饱受煎熬和痛苦。

03

说回肖春生和佟晓梅，这两个人才是真正骄傲的是有傲骨的人。

他们这种人一旦定下了自己的底线和目标就绝不会为任何事动摇，他们的内敛和厚重也恰恰证明了他们内心的强大。

因为都是靠自己一步一步往上攀登的人，都是“宁在直中取，不向曲中求”的人，他们不管生活带来什么都有着自己的绝对执着和坚持，他们行事无愧于心坦坦荡荡。

他们不会畏缩不会举步维艰，所以他们不会后悔也很少内耗，对于他们来说生活都是自己一步一个脚印踩出来的，所以他们不会嫉妒不会虚荣，他们踏踏实实越来越有后劲，反而可以走的更远。

这就是这部剧带给年轻人的意义，每一个勇敢且倔强面对生活的人不管中间经历了什么，最后生活都会给他们超出别人更好的答案。

现实中也有例子，以演艺圈为例，风光来风光去的明星如过江之鲫，可是一场大浪下去死伤无数。

那些借力的，逢迎的，蹭热度搞关系的，登上去摔下来一场空的比比皆是，可是反过来那些认认真真不骄不躁一笔一划的人，随着时间的沉淀一个个都开始发光发亮。

比如新片将要上映的宝强，可谓美誉一片未播口碑先行，又比如中年大火的张颂文，一朝天下知，所以生活的强者一定是善于沉淀，对于困境绝不妥协，对于底线绝不让步的人。

当下很多人的心都是歪的，他们现实虚荣的比红玲和国华可怕的多，他们可以放弃爱情，可以放弃亲情，放弃原则，甚至已经到了可以放下任何底线的情况，他们觉得利在了所有的一切还会回来，可是是这样么？

就像贺红玲放弃了肖春生，这个人就永远不在属于她，而她的爱情也消失不见。

她和叶国华因为现实而凑在一起的婚姻是没有多少爱的，是一直有根刺的，她的后半生的婚姻也没有她想象的那么好，她拼命的争取的前程在大时代的变迁下也没有想象的那么顺利，可是一切却再也回不去了。

所以贺红玲下移底线为了自己眼前利益，主动放弃的人和事都成了她日后想而不得的存在。

《北京爱情故事》的石小猛也是如此，拿面包换爱情，自认为自己只是迂回，可最后却竹篮打水一场空，终是郁郁一生不得善终。

人只要放弃底线一次就会有第二次，随着时间的积累，随着底线越移越往下，看似得到的越来越多，但失去的也会越来越多，等到底线降到绝对危险指数之下，就会满盘皆输一场空。

《梦开始的地方》就是要告诉年轻人，要守底线，要有坚持，要勇敢乐观且坚强，人要脚踏实地要珍惜自己拥有的，不放弃不抛弃，内敛沉淀，少些虚荣心，现实也要有理想，要做生活的强者。

罗曼罗兰说“世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。”。

让我们和肖春生一起勇敢的为生活点赞，背着希望和梦想就此启航。